Trang trí - Kỹ Thuật Chi Tiết cho 2 Trang Trí

Bình luận
Âm nhạc
Bảng điểm
Thẻ

Điều này rất hữu ích để hiểu từ đâu một chuyển động đến. Với các trang trí, nhiều khi, việc nâng chân cần phải đến từ hông.

Khi một chân đập xuống đất và sau đó thoát ra, điều này thường cũng là điều xảy ra như một kết quả hợp lý của chuyển động của hông, thay vì là điều mà người theo dõi làm một cách có ý thức.

Người ta ngạc nhiên về việc chúng ta dễ dàng phân biệt sự khác biệt, nhưng có một sự khác biệt lớn trong cách mà chuyển động trông tự nhiên hay không tự nhiên.

Người ta cũng ngạc nhiên về việc khó khăn (đối với nhiều người) để học cách để cho trang trí chảy thay vì làm điều đó.

Như một nghiên cứu trường hợp, nếu bạn gõ ngón chân của mình xuống đất hoặc đánh gót chân của bạn, bạn có thể hỏi những cơ nào đang hoạt động và cơ nào là quan trọng nhất. Chúng tôi sẽ nói rằng đó là lưng dưới, mông và đùi trên. Tuy nhiên, nhiều người, khi họ thực hành loại chuyển động này (hoặc một boleo phía trước), tập trung vào các cơ xung quanh đầu gối và mắt cá chân của họ thay vì các cơ xung quanh hông và đùi. Khi nó liên quan đến những điều sai lầm này, thì chuyển động trở nên cứng nhắc và gượng gạo.

Như mọi khi, nó liên quan đến cơ thể.

Tên nghệ sĩ:
Osvaldo Pugliese
Tên bài hát:
A Orlando Goñi
Tiêu đề album:
Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
Trang nghệ sĩ:
http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese

(Từ Wikipedia): Ông đã phát triển các bản phối khí kịch tính giữ lại các yếu tố mạnh mẽ của nhịp điệu đi bộ của tango salon nhưng cũng báo hiệu sự phát triển của âm nhạc tango phong cách hòa nhạc. Một số nhạc của ông, chủ yếu từ những năm 50, được sử dụng cho các buổi biểu diễn múa kịch. Ở Buenos Aires, Pugliese thường được chơi muộn hơn vào buổi tối khi các vũ công muốn nhảy chậm hơn, ấn tượng và thân mật hơn.

00:05
Vì vậy, chúng ta sẽ phân tích hai động tác trang trí. Và chúng ta sẽ thực hiện chúng một cách chi tiết.
00:09
Vì vậy, ít nhất với hai động tác này, bạn sẽ có một số hướng dẫn chi tiết.
00:15
Và chúng là, một cho ocho trước, một cho ocho sau.
00:27
Và đây, ocho sau.
00:33
Vì vậy, đối với ocho trước, cho các quý cô, khi bạn thực hiện điều này,
00:36
Điều đầu tiên bạn muốn nghĩ đến là đảm bảo rằng bạn đá chân lên,
00:41
Và sau đó hạ xuống, trong khi bạn đang quay lưng, trước khi bạn quay.
00:45
N: Chà, đó là điều thứ hai.
D: Điều đầu tiên là gì?
N: Điều đầu tiên là chân cần phải nâng lên từ hông.
00:53
D: OK, vì vậy, khi chúng ta thực hiện điều này,
N: Anh ấy là cô gái.
D: OK, tôi là cô gái.
00:57
Hãy đi theo hướng này, thực ra.
01:00
Chúng ta đi. Tôi nâng nó lên. Tôi đưa nó vào. Tôi hạ nó xuống. Và sau đó, nó xoay.
01:10
Với chân, lúc đầu, nếu bạn nhìn từ góc nhìn bên,
01:13
Tôi bước tới. Nó nâng lên. Tôi gập đầu gối.
01:18
Và điều đó cho phép bạn đi cao hơn, đúng không? Vì vậy, chân thẳng chỉ đi cao đến mức đó.
01:21
Nhưng, bạn gập đầu gối, nó cho phép nó đi cao hơn. Bạn đánh nó vào. Và khi bạn đánh nó vào, bạn giữ nó chặt vào mình.
01:28
D: Và sau đó, bạn xoay.
N: Vì vậy, bạn muốn đầu gối vượt qua chân kia, càng nhiều càng tốt.
01:33
Vì vậy, chúng ta có: đi theo hướng đó. Đá lên, bang. Gập đầu gối. Để nó hạ xuống dọc theo chân của bạn.
01:40
N: Và sau đó bạn xoay.
D: Và sau đó bạn xoay.
01:42
Và chú ý, rằng, trong quá trình xoay, tôi giữ chân trong cấu hình này ở đây.
01:47
Vì vậy, sau khi tôi vượt qua... Chân đã vượt qua. Tôi xoay, trong khi nó đã vượt qua. Và sau đó, đi ra ngoài.
01:55
N: Điều đó thực sự đẹp, khi nó diễn ra nhanh. Làm nhanh đi.
D: Vì vậy, nếu chúng ta làm nó mượt mà hơn...
02:08
Nó đặc biệt thực sự đẹp, khi bạn thực hiện nó.
02:12
Vì vậy, có điều đó.
02:13
N: Các ochos?
D: Và, với các ochos, với các ochos sau,
N: Ochos sau.
02:22
Vì vậy, đó là hông của bạn, đang tạo ra... Chân của bạn chỉ, kiểu như, rơi vào đó, và sau đó hông của bạn làm cho nó nảy.
02:27
Đúng. Vì vậy, tôi không kéo chân vào, nhiều như tôi đang xoay hông.
02:31
Và đầu gối gập, và chân tự đánh vào.
02:33
Và sau đó, khi hông tiếp tục xoay, nó lại đánh ra.
02:37
Đúng. Vì vậy, tất cả là về sự xoay của hông.
02:40
Vẽ đùi chặt, bang. Khi bắp chân của tôi chạm vào ống chân của tôi, khi tôi xoay - bang, nó nảy ra, thoát ra. Và sau đó, bạn tiếp tục.
02:48
N: Và khi nó thoát ra, nó thoát ra rất chặt.
D: Vâng.
N: Vì vậy, hãy cho thấy điều đó.
03:03
Và, nói chung, khi bạn thực hiện tất cả các động tác trang trí này, hoặc sử dụng phong cách tango...
03:10
Tổng thể, tôi muốn bạn nghĩ về sự chặt chẽ của đùi.
03:14
Vì vậy, bạn sẽ thấy, khi chúng ta thực hiện tất cả các loại động tác trang trí khác nhau này, và, thực tế, tất cả các chuyển động của chúng ta,
03:18
Chúng ta luôn có đùi chặt, bắp chân chặt, chân chặt.