Verzierungen - Detaillierte Technik für 2 Verzierungen
Es hilft sehr zu verstehen, woher eine Bewegung kommt. Bei Verzierungen muss das Anheben des Beins oft aus der Hüfte kommen.
Wenn ein Fuß den Boden schlägt und dann entkommt, geschieht dies oft auch als logische Folge der Hüftbewegung, anstatt dass es etwas ist, das der Folgende absichtlich tut.
Die Leute sind überrascht, wie einfach es für uns ist, den Unterschied zu erkennen, aber es gibt einen großen Unterschied darin, wie natürlich oder unnatürlich die Bewegung aussieht.
Es überrascht die Leute auch, wie schwer es (für viele) ist, zu lernen, das Ornament einfach fließen zu lassen, anstatt es zu tun.
Als Fallstudie, wenn Sie mit Ihrem Zeh auf den Boden tippen oder Ihre Ferse schlagen, können Sie fragen, welche Muskeln aktiviert sind und welche am wichtigsten sind. Wir würden sagen, dass es der untere Rücken, das Gesäß und der Oberschenkel sind. Doch viele Menschen, wenn sie diese Art von Bewegung (oder einen vorderen Boleo) ausüben, konzentrieren sich auf die Muskeln um ihr Knie und ihren Knöchel, anstatt auf die Muskeln um ihre Hüfte und ihren Oberschenkel. Wenn es um diese falschen Dinge geht, wird die Bewegung steif und gezwungen.
Wie immer geht es um den Kern.
- Künstlername:
- Osvaldo Pugliese
- Liedtitel:
- A Orlando Goñi
- Albumtitel:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Künstler Website:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(Aus Wikipedia): Er entwickelte dramatische Arrangements, die starke Elemente des Gehschlags des Salon-Tangos beibehielten, aber auch die Entwicklung von Konzertstil-Tango-Musik ankündigten. Einige seiner Musikstücke, hauptsächlich seit den 50er Jahren, werden für theatralische Tanzaufführungen verwendet. In Buenos Aires wird Pugliese oft später am Abend gespielt, wenn die Tänzer langsamer, impressionistischer und intimer tanzen möchten.
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- Also, wir werden zwei Verzierungen aufschlüsseln. Und wir werden sie im Detail durchgehen.
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- Also, zumindest mit diesen beiden, wirst du einige detaillierte Anweisungen haben.
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- Und sie sind, eine für den Vorder-Ocho, eine für den Rück-Ocho.
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- Und hier, Rück-Ocho.
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- Also, für den Vorder-Ocho, für die Damen, während ihr das macht,
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- Das Erste, woran ihr denken solltet, ist sicherzustellen, dass ihr das Bein hochschwingt,
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- Und es dann herunterbringt, während ihr wegschaut, bevor ihr euch dreht.
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- N: Nun, das ist das Zweite.
D: Was ist das Erste?
N: Das Erste ist, dass das Bein von der Hüfte hochkommen muss. - 00:53
- D: OK, also, während wir das machen,
N: Er ist das Mädchen.
D: OK, ich bin das Mädchen. - 00:57
- Lass uns tatsächlich diesen Weg gehen.
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- Wir gehen. Ich bringe es hoch. Ich bringe es rein. Ich bringe es runter. Und dann dreht es sich.
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- Mit dem Bein, am Anfang, wenn du die Seitenansicht betrachtest,
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- Ich trete vor. Es geht hoch. Ich beuge das Knie.
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- Und das lässt dich höher gehen, richtig? Also, das gerade Bein geht nur so hoch.
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- Aber, du beugst das Knie, es lässt es höher kommen. Du schlägst es ein. Und wenn du es einschlägst, hältst du es nah bei dir.
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- D: Und dann drehst du dich.
N: Also, du willst, dass das Knie so weit wie möglich über das andere Bein kreuzt. - 01:33
- Also, wir haben: geh in diese Richtung. Hochkicken, bang. Knie beugen. Lass es entlang deines eigenen Beins herunterkommen.
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- N: Und dann drehst du dich.
D: Und dann drehst du dich. - 01:42
- Und beachte, dass ich während der Drehung die Füße in dieser Konfiguration hier gehalten habe.
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- Also, nachdem ich überkreuzt habe... Der Fuß ist überkreuzt. Ich drehe mich, während er überkreuzt ist. Und dann gehe ich hinaus.
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- N: Das ist wirklich schön, wenn es schnell geht. Mach es schnell.
D: Also, wenn wir es glatter machen... - 02:08
- Es ist besonders wirklich schön, wenn du es machst.
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- Also, das war's.
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- N: Die Ochos?
D: Und, mit den Ochos, mit den Rück-Ochos,
N: Rück-Ochos. - 02:22
- Also, es sind deine Hüften, die das machen... Dein Fuß fällt einfach irgendwie hinein, und dann lassen deine Hüften es hüpfen.
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- Richtig. Also, ich ziehe meinen Fuß nicht so sehr hinein, wie ich meine Hüften drehe.
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- Und das Knie beugt sich, und der Fuß schlägt von selbst ein.
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- Und dann, während die Hüften sich weiter drehen, schlägt es wieder aus.
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- Richtig. Also, es geht alles um die Rotation der Hüften.
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- Die Oberschenkel eng anziehen, bang. Wenn meine Wade mein Schienbein trifft, während ich mich drehe - bang, es springt heraus, entkommt. Und dann gehst du weiter.
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- N: Und wenn es entkommt, entkommt es sehr eng.
D: Ja.
N: Also, zeig das. - 03:03
- Und, im Allgemeinen, während du all diese Verzierungen machst, oder den Tango-Stil verwendest...
- 03:10
- Insgesamt möchte ich, dass du über die Enge der Oberschenkel nachdenkst.
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- Also, du wirst sehen, während wir all diese verschiedenen Arten von Verzierungen machen, und tatsächlich all unsere Bewegungen,
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- Wir haben immer die Oberschenkel eng, die Waden eng, die Füße eng.
