- Nombre del artista:
- QTango
- Título de la canción:
- El Garron
- Título del álbum:
- It Takes Q To Tango
- Sitio Web del artista:
- http://www.qtango.com/
(Del sitio web): Creado en julio de 2009 por Erskine Maytorena, un músico de tango de tercera generación y cantante de ópera, QTANGO interpreta arreglos auténticos de tango argentino hasta dos o tres veces por semana en todo el suroeste para bailarines y oyentes de tango.
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- Cuando empecé a pensar en trabajar en este capítulo,
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- me dije a mí mismo "¿Cómo puedo hacer esto real para mis estudiantes?"
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- Porque realmente quiero que desees esto, quiero que desees
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- tener todo tu cuerpo moviéndose como uno solo, e iniciar cada movimiento.
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- Y entonces pensé "Bueno, elegiré un ejemplo, y hablaré sobre cómo te hace mucho más atractivo".
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- Y haré esto tan convincentemente real, que querrás esto.
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- Y pensé "Bueno, hay muchas cosas que podría elegir"
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- Podría elegir cómo hace que el liderazgo sea mucho más profundo; cómo hace que el seguimiento pase de ser un juego de adivinanzas
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- a algo que es, "Por supuesto que hice eso, ¿cómo podría hacer otra cosa?", algo que es natural e inevitable.
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- Podría hablar sobre cómo hace que tus líneas sean limpias, claras y hermosas; podría hablar sobre cómo te hace más poderoso.
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- Así que pensé en elegir uno de estos, y seguir y seguir, y eventualmente lo querrías.
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- Y pensé para mí mismo, "Sabes, no puedo hacer eso, porque no es verdad".
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- Y la razón por la que no es verdad es porque no se trata solo de una de esas cosas, se trata de todas ellas y más.
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- Así que, en este capítulo vamos a hacer sobre todas ellas.
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- Y cómo moverse con todo tu cuerpo hace que todas ellas sean mucho mejores.
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- Así que, estrictamente desde una perspectiva de apariencia, digamos, "¿Es este tipo atractivo o no?"
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- "¿Qué tan atractivo es?" No es baile, solo atractivo.
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- OK, hay uno; aquí está dos; aquí está tres.
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- Solo eso.
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- O, por ejemplo, hablas de mover todo el cuerpo como una sola pieza,
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- y eso se trata de hacer mi cuerpo completo, por cierto, si estoy así,
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- En cierto sentido, mi cuello superior y mi espalda superior están desconectados de mi cuerpo inferior, por eso encaja en este tema.
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- Si le pido a alguien que haga un ocho adelante, y los giro así, eso se trata de mis brazos yendo y viniendo,
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- sabes, estoy boxeando o algo, y... hablaremos más sobre eso más tarde, y realmente, si hago esto,
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- eso se trata de mi pecho, más que de mis brazos. Hace que sea un liderazgo muy profundo.
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- Si hago esto, por supuesto alguien tal vez no vaya. Eso está todo en mis brazos, si hago esto - se moverán.
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- Si voy a seguir, soy un seguidor ahora, y el tipo me lleva por ese camino,
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- y voy, "Oh, voy por ese camino", y luego me pongo al día con la pierna, por supuesto se siente incómodo.
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- Pero, si cada milímetro de movimiento llevándome por ese camino también mueve mi pierna, entonces, para cuando llegue el paso,
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- es como, sabes, "¿Cómo podría no ir allí?"
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- Si tomamos una línea...
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- digamos que quiero hacer una buena línea de embestida.
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- ¿Ves la belleza de la línea de embestida? ellos dicen, "No, no la vemos". Bien.
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- Entonces, ¿de qué se trata la línea de embestida? Se trata de ser largo, así que hagamos que sea largo.
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- Ves lo bonito...bueno. ellos dicen, "eh, es menos malo".
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- Así que las piernas están encajando, pero mi torso no está comunicando eso, así que haré que el torso también se alargue.
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- Y dirías, "Oh, eso es mucho mejor". Pero aún no está hecho. Así que, esta línea de embestida se trata de alargar.
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- Así que si me ves hacer...
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- eso, entonces, de repente, funciona, porque se trata del alargamiento.
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- Y finalmente, tengo esta idea de que te hace mucho más poderoso.
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- Porque, cuando tomo todo mi cuerpo, y todo va hacia atrás, entonces, sabes, quienquiera que estuviera frente a mí, simplemente avanzó.
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- Ahora, podemos pensar en esto desde muchas perspectivas.
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- Una forma de pensar en moverse con todo el cuerpo es pensarlo desde una perspectiva funcional.
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- Así que, hace un tiempo, tomé una clase de escalada en roca.
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- Y yo, no sabía cómo escalar rocas. Así es como alcanzaba la roca. Y luego me levantaba.
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- Usaba estos músculos y arriba. Y el cuerpo: para nada.
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- Le pregunté a mi profesor de escalada en roca cómo alcanzaba una roca. Así es como lo hizo.
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- Y sabes, ni siquiera ha movido su brazo todavía. Y luego agarra la roca.
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- Así que el punto es, no se trata del brazo. Se trata de que todo el cuerpo esté involucrado en esa acción de alcanzar esta roca.
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- Escuché, no sé, esto no es conocimiento de primera mano, pero que los boxeadores lanzan un golpe desde su cadera y desde su sección media.
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- Y que, en cierto sentido, el golpe no se trata del brazo. Quiero decir, lo es, pero realmente se trata de...
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- Cierto, entonces, si golpeo a alguien, este gran tipo violento malo viene hacia mí, bang.
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- ¿Va a caer? No, me va a derribar. pero...porque eso es solo mi brazo, no es muy convincente.
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- Pero, si viene hacia mí y lanzo mi cadera, y lanzo, y tengo esta rotación de cadera en la sección media,
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- Y es como si obtuvieras la sensación de violencia.
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- Y no sé cómo lanzar un golpe, pero hay esa idea de que el cuerpo está involucrado.
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- Tenía un amigo que estaba en el golf. Era bastante serio.
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- Él decía, "David, el swing de golf no es lo que piensas que es".
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- Me estaba diciendo que su profesional de golf le dijo que... o estaba trabajando con él
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- en hacerlo sobre el cambio del centro de un pie al otro, y sobre la rotación.
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- Cierto, entonces la rotación viene de tu sección media, y el cambio es tu centro de gravedad de un pie al otro.
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- Así que el swing de golf no es esto, en los brazos.
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- Es esto.
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- Una vez más, estoy seguro de que muchas cosas están mal, ya que no juego golf, pero la idea fundamental sigue siendo la misma.
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- Que estás usando todo tu cuerpo, enfocándote especialmente en tu centro de gravedad y tu torso, para iniciar el movimiento.
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- Y lo mismo es cierto en el tango.
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- Si le pido a alguien que dé un paso al lado, no digo... Y voy a dar un paso al lado con ellos,
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- no digo "Vamos al lado" donde estoy usando mis brazos.
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- Y, no digo "Vamos al lado" donde estoy usando mis piernas,
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- digo "Vamos al lado" y comienza en mi centro, y lo jalo - "Vamos al lado", y ellos dicen, "OK".
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- Así que lo mantenemos muy funcional.
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- Así que, esta idea de moverse con todo tu cuerpo - no es solo algo que diría que es funcional para un movimiento físico,
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- sino que incluso puedes ponerlo en un contexto emocional, o en el contexto de la comunicación.
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- Así que, por ejemplo, a veces veo a la gente hacer esto: dirán,
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- "No, no me des eso, realmente no lo quiero", sabes, hay este hermoso pastel de manzana, "No, no, no puedo tomarlo".
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- O, por ejemplo, tendrás personas que hacen cosas como "Oh, eso sería maravilloso".
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- Y preguntas, "¿Por qué es eso gracioso?" ¿Por qué es gracioso si alguien dice, "Oh, eso sería maravilloso"?
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- Y la respuesta es porque no están actuando como uno solo, ¿verdad?
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- Así que tiene sentido si digo, "Eso sería maravilloso", ¿verdad?, y no hay humor en eso.
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- Pero, si digo, "Eso sería maravilloso", sabes que realmente no estoy diciendo eso en absoluto.
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- Y lo que es más interesante: no es la boca la que dice la verdad. Es el cuerpo.
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- Así que, si lo piensas en este contexto, entonces dirás que la comunicación que es de cuerpo entero,
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- que todo tú da el mismo mensaje, comenzando con el cuerpo, es comunicación que tiene sentido.
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- Y la comunicación donde algo va en contra de eso, digamos que hago esto:
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- Digo, "Estoy realmente feliz."
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- ¿Qué crees? Y la respuesta es que crees en el cuerpo. Y, si las cosas están mintiendo, y digo, "Estoy realmente feliz",
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- ¿qué crees? Ves la mano feliz saludando, pero hay un cuerpo triste. Este es muy confuso.
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- Pero, probablemente, creerías en el cuerpo sobre la mano, porque el cuerpo está más hacia el núcleo.
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- Y no es solo eso. Así que, si pensamos en el tango como, sabes, actuar, como cuatro cosas, que tienes...
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- La dinámica en tu cuerpo, que esto obviamente se trata; tienes el uso del tiempo; tienes la coreografía que estás haciendo;
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- Y luego tienes un sentido de actuación. Bueno, en cierto sentido esto también se trata de la actuación.
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- Así que, por ejemplo, si me ves, y estoy aquí, y digo, "Estoy tan feliz".
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- Y ves que estoy sonriendo, así que debe ser verdad.
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- Por otro lado, podría decir, "Estoy tan feliz", y me crees más.
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- O, podría decir...
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- "Estoy tan feliz", y ahora realmente me crees, porque todo mi cuerpo se trata de eso.
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- Así que, mientras deseas hacer un mensaje emocional, o cualquier tipo de comunicación,
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- en la medida en que la comunicación es completa, la hace mucho más poderosa.
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- Y en el contexto de interpretar tango, entonces, dirías "Estamos actuando algo, estamos actuando pasión"
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- Y entonces eso es creíble, porque todo el cuerpo está en ese lugar de pasión.
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- Así que pasamos todo este tiempo mostrándote cómo ser completo en tu cuerpo es simplemente vastamente, vastamente importante, y hace una gran diferencia.
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- Y tú, como, "Sí, David, lo queremos, ¿qué hacemos?" Y, cierto, hay esta pregunta, "David, lo entiendo, pero ¿cómo?"
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- Y la respuesta... Te daré un par de ejercicios, así que, para los líderes, imagina que estás empujando un objeto de 500 lb
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- ¡David!
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- Que no es el seguidor, que, por supuesto, es ligero como una pluma e increíblemente maravilloso.
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- Cierto
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- No para decir que lo pesado es malo. Solo me hundo más.
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- Pero estás moviendo un objeto de 500 lb, y empujas,
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- y si fueras a mover algo que pesara 500 lb, realmente te hundirías, apretarías tus abdominales, y luego empujarías.
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- Y lo que quiero que hagas, el primer ejercicio, para los líderes... De hecho, esto podría ser un ejercicio para ambos,
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- es que mientras lideras, estarás empujando en mis caderas.
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- Ella solo me seguirá, y a veces, será las 5 lb que realmente es
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- Cierto
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- Y a veces será las 500 lb que tendrá que trabajar para ser, empujando hacia el suelo, y cavando para que sea difícil para mí moverla.
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- Y no sé cuándo, así que para los líderes, no quiero que la dinámica de tu cuerpo cambie.
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- Quiero que tu cuerpo esté comprometido todo el tiempo, porque quieres estar listo. ¿Cierto? Este es un enfoque muy funcional.
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- Así que estoy caminando hacia ella, y estoy caminando hacia ella, y no estoy cambiando cómo camino, aunque la presión cambia.
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- Una vez más:
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- Así que mantengo mi caminar igual.
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- Y créeme, a veces me lo hace difícil.
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- ¡Eso fue divertido!
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- La otra mitad... Estoy jadeando.
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- La otra mitad, ahora, líderes, vamos a estar moviendo a nuestros seguidores, que en realidad solo requieren 5 lb de presión.
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- Y para los seguidores, quiero que imagines que eres como una planta rodadora o una hoja en el viento.
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- Y, así, solo voy a crear presión suave, y ella va a ir en esa dirección. Voy a crear presión suave...
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- Y, así, el trabajo para los seguidores no es qué tipo de pasos vas a hacer, se trata de asegurarte de que tu cuerpo pueda flotar en cualquier dirección que él te lleve.
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- Y eventualmente lo que sucede, es que dejas de... para los seguidores, dejas de pensar en, "Oh, ¿dónde van mis piernas?",
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- y empiezas a pensar, "Solo movamos mi centro de gravedad, y dejemos que las piernas aterricen donde necesiten aterrizar".
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- Y la diferencia entre esto y el tango es que, como bailarines de tango, realmente no queremos bailar como plantas rodadoras, sabes, o no sería tango.
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- En cambio, añadimos un sentido de grosor y tiempo y peso entre cada uno de los pasos.
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- Cada uno de los cambios de peso, cada vez que vas de la pierna a la pierna, y eso añade una especie de forma y energía que lo hace más parecido al tango.
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- Comenzamos este capítulo hablando sobre las diferentes áreas en las que moverse con todo tu cuerpo puede hacer una gran diferencia.
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- Y luego, después de eso, hablamos sobre diferentes contextos, ¿verdad?
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- Que puedes abordarlo desde una perspectiva funcional, puedes abordarlo como una forma de hacer la comunicación más poderosa.
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- Después de eso, te dimos algunas herramientas, con las que te divertirás. Practica. Juega en casa con un amigo.
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- Pero, la idea fundamental es que esto realmente es tan importante y realmente hace que todo sea mejor.
