Adornos - Técnica detallada para dos adornos

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Ayuda mucho el hecho de conocer de donde proviene un movimiento. Con los adornos, muchas veces, la elevación de la pierna proviene de la cadera.

Cuando un pie golpea y se escapa, muy a menudo es algo que sucede como resultado lógico del movimiento de la cadera y no como algo que el seguidor hace a propósito.

La gente se sorprende de lo fácil que es para nosotros contarles la diferencia, pero hay una gran diferencia en que tan natural o no el movimiento luce.

También, la gente se sorprende de lo difícil que es (para muchos) aprender a dejar que el adorno fluya en lugar de hacerlo.

Como caso de estudio, si fuera a tocar el suelo con su dedo del pie o con el talón, puede preguntarse que músculos se involucran y cuáles son los más importantes. Nosotros diríamos que la espalda baja, el trasero y la parte superior del muslo. Sin embargo, muchas personas cuando realizan este tipo de movimiento (o un boleo de frente) lo hacen con los músculos que se encuentran alrededor de la rodilla y el tobillo en lugar de usar los músculos alrededor de sus caderas y muslos. Cuando estas cosas se hacen de manera incorrecta, entonces el movimiento se vuelve rígido y poco natural.

Como siempre, todo se trata del centro.

Nombre del artista:
Osvaldo Pugliese
Título de canción:
A Orlando Goñi
Título del álbum:
Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
Sitio Web del artista:
http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese

(De Wikipedia): No solo desarrolló arreglos dramáticos que conservan fuertes elementos de ritmo utilizados en los pasos de tango de salón, sino también fue precursor en el desarrollo de la música de tango estilo concierto. Mucha de su música, sobre todo principio de los años 50, se utiliza para espectáculos de danza teatral. En Buenos Aires, la música de Pugliese a menudo se toca por las noches cuando los bailarines quieren bailar más lentamente e íntimamente.

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Entonces, vamos a romper dos adornos. Y lo vamos a hacer con gran detalle.
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Entonces, al menos con estos dos, tendrás algunas instrucciones detalladas.
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Y lo son, uno para el frente ocho, uno para el respaldo ocho.
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Y aquí, atrás, ocho.
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Entonces, para los ocho delanteros, para las damas, mientras haces esto,
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Lo primero en lo que quieres pensar es asegurarte de que pateas la pierna,
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Y luego bájala, mientras estás de espaldas, antes de girar.
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N: Bueno, esa es la segunda cosa.
D: ¿Qué es lo primero?
N: Lo primero es que la pierna debe salir de la cadera.
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D: OK, entonces, mientras hacemos esto,
N: Él es la niña.
D: OK, soy la chica.
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Vayamos por aquí, en realidad.
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Nosotros vamos. Lo menciono Lo traigo. Lo derribo. Y luego, pivota.
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Con la pierna, al principio, si miras la vista lateral,
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Yo paso hacia adelante Se levanta Me doblo la rodilla.
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Y eso te permite ir más alto, ¿verdad? Entonces, la recta recta solo sube tan alto.
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Pero, doblas la rodilla, permite que llegue más alto. Lo golpeaste. Y cuando lo golpeas, lo mantienes apretado.
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D: Y luego, pivotas.
N: Entonces, quieres que la rodilla se cruza sobre la otra pierna, tanto como quieras.
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Entonces, tenemos: ir por ese camino. Patea, bang Doblar la rodilla Deje que baje a lo largo de su propia pierna.
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N: Y luego pivotas.
D: Y luego pivotas.
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Y fíjate que, durante el pivote, mantuve los pies en esta configuración aquí.
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Entonces, después de cruzar ... El pie está cruzado. Yo giro mientras está cruzado. Y luego, sal.
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N: Eso es realmente hermoso, cuando va rápido. Hazlo rápido.
D: Entonces, si lo hacemos más suavemente ...
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Es especialmente hermoso cuando lo haces.
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Entonces, hay eso.
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N: ¿Los ochos?
D: Y, con los ochos, con los ochos traseros,
N: Volver ochos.
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Entonces, son tus caderas, que están haciendo ... Tu pie simplemente, como, cae allí, y luego tus caderas hacen que rebote.
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Derecha. Entonces, no voy a tirar de mi pie, tanto como estoy girando mis caderas.
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Y la rodilla se dobla, y el pie late por sí mismo.
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Y luego, mientras las caderas siguen girando, late nuevamente.
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Derecha. Entonces, se trata de la rotación de las caderas.
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Dibujando los muslos con fuerza, golpe. Cuando mi ternero golpea mi espinilla, cuando giro - golpe, rebota, escapa. Y entonces, sigues adelante.
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N: Y cuando escapa, escapa muy fuerte.
D: Sí.
N: Entonces, muéstrenlo.
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Y, en general, como haces todos estos adornos, o usas el estilo de tango ...
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En general, quiero que pienses en la rigidez de los muslos.
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Entonces, verás, como hacemos todos estos diferentes tipos de adornos, y, de hecho, todos nuestros movimientos,
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Siempre tenemos los muslos apretados, las pantorrillas apretadas, los pies apretados.
Serie:
Adornos
Etiquetas:
Técnica, Adornos