टैंगो प्रदर्शन का पहला प्रयास - अभिनय

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पूरे शरीर की भागीदारी उस कहानी में है जिसे आप बता रहे हैं। अभिनय केवल चेहरे या कंधों को ऊँचा उठाने के बारे में नहीं है ताकि जुनून दिख सके।

हम मानते हैं "एक आंदोलन जो आपके केंद्र से नहीं आता वह एक झूठ है।" मार्था ग्राहम

समय संचार का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है और इसलिए, यह अभिनय में एक महत्वपूर्ण तत्व है। आप यह संकेत देने के लिए एक छोटी सी रुकावट का उपयोग कर सकते हैं कि जो आने वाला है वह महत्वपूर्ण है। आप एक आंदोलन से दूसरे आंदोलन में जाने का उपयोग कर सकते हैं ताकि एक प्रवाह बनाया जा सके और दर्शकों का ध्यान कोरियोग्राफी के एक बड़े टुकड़े पर केंद्रित किया जा सके।

अनैतिक और नैतिक विज्ञापन में क्या अंतर है? अनैतिक विज्ञापन जनता को धोखा देने के लिए झूठ का उपयोग करता है; नैतिक विज्ञापन जनता को धोखा देने के लिए सत्य का उपयोग करता है।

कलाकार का नाम:
Astor Piazzolla
गीत शीर्षक:
Finale (Tango Apasionado)
एल्बम शीर्षक:
The Rough Dancer and The Cyclical Night
कलाकार वेबसाइट:
http://www.piazzolla.org/

(विकिपीडिया से उद्धृत): पियाज़ोला का टैंगो पारंपरिक टैंगो से अलग था क्योंकि इसमें जैज़ के तत्वों का समावेश था, विस्तारित हार्मोनी और असंगति का उपयोग था, प्रतिपक्ष का उपयोग था, और विस्तारित रचनात्मक रूपों में उद्यम था। जैसा कि अर्जेंटीनी मनोविश्लेषक कार्लोस कुरी ने बताया है, पियाज़ोला का टैंगो को इन व्यापक रूप से पहचाने जाने वाले पश्चिमी संगीत तत्वों के साथ मिलाना इतना सफल था कि इसने इन प्रभावों को पार करते हुए एक नई व्यक्तिगत शैली का निर्माण किया।

00:18
और सवाल है, "उन्होंने ऐसा कैसे किया?"
00:20
सही है, आप उन्हें देखते हैं और आप सोचते हैं, "वाह, उनके पास कितनी केमिस्ट्री है। यह कितना भावुक है!"
00:24
खैर, शायद उनके पास केमिस्ट्री है। शायद यह भावुक है। लेकिन इसमें तकनीक भी है।
00:27
आप दोनों का धन्यवाद। तो, इस नोट पर।
00:32
पहली बात, यह है कि आपके साथी का सामना न करने की एक प्रवृत्ति होती है।
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और, अगर आप इस तरह की सारी एक्टिंग और पैशन चाहते हैं, तो आप अपने साथी की ओर होना चाहते हैं।
00:42
तो, आपने देखा कि वे सीधे एक-दूसरे के पास गए। यह शक्तिशाली था।
00:45
अगर आप गलत देखते हैं... तो, एक गलती यह है कि आप बहुत बड़ा करते हैं। बस इसे एक-दूसरे के लिए करें, इसे थोड़ा बहुत तेज़ और थोड़ा बहुत बड़ा करें।
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बस यहाँ। वास्तव में, बहुत बड़ा करें, ताकि वे देख सकें।
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सही है, और सच्चाई यह है, आप यह सारी गति देखते हैं, लेकिन यह वास्तव में एक-दूसरे के लिए नहीं है।
01:02
ओह, ठीक है, वे अच्छे हैं। तो यह अभी भी एक-दूसरे के लिए है। उन्होंने केवल आधा गलत किया, यह ठीक है।
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लेकिन फिर भी, सारी गति ने इसे कम गहरा बना दिया, क्योंकि इससे यह गति के बारे में अधिक हो गया, और इसके बारे में कम।
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दूसरी बात गति है। तो, अगर वे यहाँ हैं, मैं कर रहा हूँ ओह, पागल पैशन।
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फिर वह कहती है, "ओह, पागल पैशन?"
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तो, इसके बजाय, आप आगे बढ़ने में अपना समय लेना चाहते हैं। जैसा कि उन्होंने अभी किया।
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अगली बात, मैं स्पर्श की गुणवत्ता के बारे में बात करना चाहता हूँ। तो, अगर आप यहाँ गले लगाते हैं...
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अगर बस एक नरम गले लगाना है, तो वह कुछ हद तक दिखाता है।
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क्योंकि यह एक्टिंग के बारे में है, तो, यह एक प्रदर्शन ट्रैक है। सही है, एक दर्शक के लिए, आप वह चाहते हैं...
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अगर जो आप कर रहे हैं वह केमिस्ट्री के बारे में है, अगर आप चाहते हैं कि वह दिखे, तो आपको वास्तव में अपने स्पर्श में दिखाना होगा।
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तो, जब वह उसे पकड़ता है, तो आप शरीर और हाथ में बहुत अधिक गतिविधि देखते हैं।
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वास्तव में, चलो आपको थोड़ा इस तरह ले चलते हैं, ताकि वे देख सकें।
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थोड़ा और, थोड़ा और, थोड़ा और, थोड़ा और, वहीं।
02:02
तो, अगर आप देखते हैं, उसके बाएं हाथ में, उसका बायां हाथ,...
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चलो इसे ऊँचा रखते हैं, ताकि वे कैमरे में देख सकें... वहीं, अगर वह वहाँ है... बस स्थिर खड़े रहें।
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तो, चेहरे के कारण, आप बहुत सारी केमिस्ट्री देख सकते हैं।
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हालांकि, अगर आप सिर्फ हाथों को देखते हैं, तो आप कुछ नहीं कहेंगे कि कुछ हो रहा है।
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लेकिन अगर आप थोड़ी सी गति या दबाव जोड़ते हैं...
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तो यह लगता है कि अधिक हो रहा है। खैर, अधिक हो रहा है। यह नहीं है कि अधिक लग रहा है कि अधिक हो रहा है।
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और इसलिए, अगर मैं सिर्फ विभिन्न चीजों के बारे में बात करता हूँ, तो आप यहाँ हो सकते हैं, या आप... यहाँ हो सकते हैं।
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या, आप, बहुत धीरे से, जैसे एक झिलमिलाहट, "आह", वहाँ हो सकते हैं।
02:39
और वे सभी सुंदर स्थान हैं, लेकिन वे बहुत जानबूझकर, सावधान स्थान हैं।
02:43
धन्यवाद।
02:45
अगली बात। जैसा कि हम एक्टिंग के बारे में कर रहे हैं।
02:49
किसी अर्थ में, मैं चाहता हूँ कि आप सोचें कि यह बिना रोक-टोक के बारे में है।
02:53
तो, एक प्रवृत्ति है, मैंने इसे एक अलग अध्याय में कहा, मुझे लगता है,
02:57
तोड़ने के लिए, देने के लिए।
03:01
सही है, तो उसी तरह हम कह सकते हैं, आप अपने केंद्र में देते हैं, जब आप एक कदम करते हैं। "ओह, यह अद्भुत कदम है", और फिर आप देते हैं।
03:06
आप वही कर सकते हैं, जब आप एक्टिंग कर रहे हैं। हम पागल पैशन को एक्टिंग कर सकते हैं, और जैसे ही मैं... "ओह मेरे भगवान, वह एक आदमी है।"
03:13
और फिर मैं उसके पास जाता हूँ। "ओह मेरे भगवान, मैं यह नहीं कर सकता।" और यह किसी तरह, कुछ खो जाता है।
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लेकिन जो होता है वह यह नहीं है कि आप ऐसा करते हैं। जो होता है वह यह है कि आप इसे देकर करते हैं।
03:24
ओह, पागल पैशन, ओह, पागल पैशन, ओह, मुझे इसे कम, कम पागल बनाना चाहिए। और फिर, अचानक, यह सब गायब हो जाता है।
03:32
तो, अगर आप लोग मध्यम रूप से दूर से शुरू करते हैं। चलो वहाँ से शुरू करते हैं। अब, यह अच्छा है।
03:38
और आप, बहुत धीरे से, शरीर को संलग्न करते हैं, बहुत जीवंत, और आप धीरे-धीरे एक-दूसरे की ओर चलते हैं।
03:44
अगर आप ऐसा करते हैं... जब आप इसे घर पर आजमाते हैं, तो एक प्रवृत्ति होगी, ठीक पहले, तोड़ने की, और दूर देखने की, या देने की।
03:52
और इसलिए, अगर आप प्रदर्शन करने जा रहे हैं, तो आप देना नहीं चाहते... नहीं, चलते रहो, चलते रहो।
03:55
आप देना नहीं चाहते, आप एक-दूसरे की ओर और एक-दूसरे की ओर बढ़ते रहना चाहते हैं। यह लगभग कभी खत्म नहीं होता।
03:59
और फिर आप आगे बढ़ते हैं। और फिर वे इसे देखते हैं।
04:02
तो, इसे दृढ़ता से करें। और इसे वास्तविकता के स्थान से करें।
04:06
सही है, यह कुछ नहीं है जिसे आप पहनते हैं। यह अंदर से कुछ है।
शृंखला:
टैंगो प्रदर्शन का पहला प्रयास
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संबंध, तकनीक, प्रदर्शन
टैंगो प्रदर्शन का पहला प्रयास