लिफ्टों - लिंच को लंघ लें

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संगीत
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जब आप इसे दर्शकों के लिए मिलाते हैं और आपको बनाना है: परिवर्तन, परिवर्तन, परिवर्तन, परिवर्तन, परिवर्तन, अलग-अलग चीज़ों में से एक के रूप में अनुभव करते हैं, अनुयायी विभिन्न स्तरों पर है: मंजिल पर कम, सीधे खड़े रहने के लिए हवा में।

कलाकार का नाम:
Gideon Kremer
गीत शीर्षक:
Celos
एल्बम शीर्षक:
Hommage a Piazzolla
कलाकार वेबसाइट:
http://www.kremerata-baltica.com/

(वेबसाइट से): 1 99 7 में प्रसिद्ध वायलिन वादक गिडोन क्रेमर, जो ऑर्केस्ट्रा के कलात्मक निदेशक और एकल वायोलिनिस्ट के रूप में कार्य करता है, द्वारा बनाया गया था, एक कक्ष ऑर्केस्ट्रा का निर्माण किया गया था। कलाकारों की कलाकारों की उच्च कलात्मक गुणवत्ता व्यक्तिगत संगीतकारों के असाधारण प्रतिभा और प्रदर्शनों की सूची के लिए क्रेमर के अभिनव दृष्टिकोण का परिणाम है।

00:05
तो, हमारे तीसरे लिफ्ट पर
00:07
और, मैं एक तरफ लेना चाहता हूं, कहने के लिए, पिछले अध्याय में यह पूरी तरह से, संभावनाओं की दुनिया, लिफ्टों की संख्या थी।
00:13
और हमने आपको दिया है ... यह अब आपका तीसरा उदाहरण होगा। लेकिन, हमारे पास कुछ अतिरिक्त अध्याय होंगे
00:18
उदाहरणों को तोड़कर, जो विभिन्न अवधारणाओं का उपयोग करते हैं।
00:22
लेकिन, मालाकाई, जेसिका
00:43
हाँ बिल्कुल।
00:48
तो, अगर हम उस नीचे को तोड़ते हैं, तो यह पक्ष / जाल शुरू होता है बस हमने जो अन्य जालों को सिखाया है, उनमें से कोई भी।
00:54
तो, उसका पैर उसे हरा देना है। तो, बग़ल में कैमरे के पास, हमारे पास:
00:59
साइड, उसका पैर वहां जाता है अपने दाहिने हाथ से, वह अपनी पीठ पर चढ़ाई करता था,
01:04
उसके बाएं हाथ के साथ थोड़ा सा, लेकिन उसके दाहिने से अधिक और इससे उसके शरीर के साथ उसके पैर बढ़ने का कारण बनता है
01:09
वह अपनी गर्दन के चारों ओर उसके हाथ रखता है
01:12
एक फर्म-फर्म होल्ड हो जाता है
01:15
और फिर, एक लंजे में वापस चला जाता है
01:17
महिलाओं के लिए, ठीक है, वह नीचे खींच रही है, उसके कंधे के ब्लेड से।
01:22
उसकी बाहों में हैं ... हाथ interlaced हैं, उन्हें मजबूत बनाने वह पैर ले गया है, इसलिए यह पर्ची नहीं है।
01:27
फिर, ठीक है, इसे एक लिफ्ट में बनाने के लिए, उसे सब करना है, उसकी दाहिनी जांघ के साथ, उसके पैर को थोड़ा सा दबाएं।
01:34
वह बताती है, वह थोड़ी अधिक आगे बढ़ता है। और यह लुभावनी सुंदर है
01:40
जैसा कि मैंने पिछले अध्याय में कहा था, शरीर यांत्रिकी इसे वास्तव में काम करते हैं। इसलिए, जैसा मैं यह कर रहा हूं,
01:57
ठीक है, अगर वह दोनों हाथों से चलने देता है ... और मैं लगभग जाने दे सकता हूं, क्योंकि मेरे पैरों में बहुत अधिक भार है
02:05
इसलिए, जैसा कि हम करते हैं, मैं चाहता हूं कि महिलाओं को पता होना चाहिए, हथियारों के साथ पकड़ने के लिए यह प्रवृत्ति है।
02:11
लेकिन, आप वास्तव में हथियारों के साथ पकड़ नहीं है मेरा मतलब है, आप संतुलन के लिए हथियारों का इस्तेमाल करते हैं, वास्तविक मांसपेशियों या वजन के लिए नहीं।
02:19
इसलिए, जैसा कि हम यहां हैं, अगर वह पैर से लिफ्ट करती है ... ठीक है यहाँ, दोनों हथियारों के चलते हैं।
02:25
और, यह सब मुझे चाहिए, जो बहुत ज्यादा नहीं है। क्योंकि उसके पैरों के माध्यम से बहुत कुछ चल रहा है।
02:32
आप हथियारों से ज़्यादा ज़्यादा इस्तेमाल करना चाहते हैं, इसलिए यह बहुत सुरक्षित लगता है।
02:36
लेकिन वजन, एक बार फिर, पैरों के माध्यम से हो रहा है। और हथियार यह बहुत सुरक्षित महसूस कर रहे हैं।
02:40
... जब आप अपने हाथ से खींच लेंगे ... और, यह घर पर करें।
02:45
यदि आप अपनी बांह से यहाँ खींचते हैं नीचे खींचना। आपके पास बहुत बल नहीं है
02:49
यदि आप नीचे अपने हाथ से खींचते हैं, तो आपके पास बहुत बल है तुम्हें पता है, वह मुझे फर्श पर ले जाती है
02:55
मैन, जेसिका तो, जब वह ऐसा करती है, जब वह चारों ओर लपेटती है ... अगर वह इस तरह चारों ओर लपेटता है ... असल में, चलें ...
03:03
यदि वह इस तरह मेरी गर्दन के चारों ओर लपेटता है, तो कोहनी के साथ, उसे बहुत बल नहीं होता है। उसे नीचे खींचने के लिए मुश्किल है
03:08
यदि वह यहाँ कोहनी के साथ पकड़ लेता है, तो उसके पास बहुत सी शक्ति है
03:13
इसी तरह, दूसरी तरफ यहा थे,
03:15
अगर मैं आ रहा हूँ ... एक नेता के रूप में, अगर ... मैं यह गलत कर रहा हूं, अगर मैं इस तरह आया हूं,
03:20
वह अपने बाएं कंधे से नीचे खींच नहीं सकती उसके पास ज्यादा शक्ति नहीं है
03:23
अगर मैं यहां आया, और वह उस कंधे को नीचे रख सकती है, तो उसके पास बहुत ताकत है और वह भी मदद कर सकता है
03:28
इसलिए, जब मैं कह रहा हूं कि यह हथियारों के बारे में नहीं है, तो मैं चाहता हूं कि आपके पास शक्तिशाली शरीर यांत्रिकी हों।
03:32
इसलिए, एक पिछली बार दिखाएं