Tinh hoa Vals - Cách lơ lửng và khi nào thả
Chúng tôi nghĩ rằng đây là một phần lý do tại sao điệu waltz được coi là lãng mạn: ý tưởng này về việc mất thăng bằng và thích nó.
- Tên nghệ sĩ:
- Q Tango
- Tên bài hát:
- Desde El Alma
- Tiêu đề album:
- Live Four QTango
- Trang nghệ sĩ:
- http://www.qtango.com
Từ trang web: Được tạo ra vào tháng 7 năm 2009 bởi Erskine Maytorena, một nhạc sĩ tango thế hệ thứ ba và ca sĩ opera, QTANGO biểu diễn các bản phối tango Argentina chính thống trên khắp miền tây nam, với nhiều chuyến lưu diễn bao gồm các buổi biểu diễn tại Los Angeles, San Francisco, Sacramento, San Diego, Tucson, Sedona, Las Vegas, El Paso, Santa Fe và Albuquerque. Chuyên về âm nhạc tango truyền thống của "Thời kỳ Hoàng kim" của các dàn nhạc tango Argentina vĩ đại, âm nhạc năng động và mạnh mẽ của QTANGO giữ cho các vũ công trên sàn và người nghe say mê. Mỗi bài hát là một tiểu thuyết; một câu chuyện về tình yêu, sự phản bội, tuyệt vọng và hy vọng. Các nhạc sĩ của QTANGO mang đến cho khán giả một trải nghiệm độc đáo và thân mật, một sự cộng hưởng âm thanh mà chỉ một dàn nhạc mới có thể cung cấp, một hành trình vào sự lãng mạn, đam mê và thanh lịch của tango. Cho dù lưu diễn như một bộ tứ hay biểu diễn tại các sự kiện gala với hơn 14 nhạc sĩ, mỗi buổi biểu diễn đều tinh tế, hấp dẫn, hoài cổ và cảm động.
- 00:04
- Vậy nên điệu valse khiêu vũ có rất nhiều điểm mà tôi thích.
- 00:07
- Nhưng phong cách của điệu tango val và điệu valse khiêu vũ thì có đôi chút khác biệt.
- 00:11
- Một điều tôi muốn chúng ta sử dụng, nhưng theo phong cách khác, đó là cảm giác lơ lửng, lơ lửng rồi tiếp tục.
- 00:17
- Vậy nên, tôi học khiêu vũ chủ yếu thông qua việc xem kênh 8. Nhưng nói vậy thôi, tôi sẽ cho bạn xem một phiên bản tệ hơn.
- 00:25
- Tôi sẽ trình bày phiên bản của tôi, phiên bản này chưa được đào tạo.
- 00:27
- Anh ấy biết tôi sẽ lên chiếc xe tồi tệ đó.
- 00:30
- Nhưng, ví dụ, có cảm giác như bạn đang ở trên cao và xa xôi,
- 00:33
- Và rồi bạn đi lên, rồi ngã, rồi lại lên, ngã tiếp. Rồi bạn ôm.
- 00:42
- Và tôi muốn chúng ta nghĩ rằng, có lẽ chúng ta sẽ sử dụng sự tăng và giảm?
- 00:45
- Có thể chúng ta sẽ sử dụng sự tăng và giảm, nhưng nó sẽ không quá lớn.
- 00:50
- Vì vậy, thay vì đi... Thực sự, nếu bạn nhìn vào mắt cá chân của tôi,
- 00:52
- Thay vì đi lên bằng mũi bàn chân, rồi đi xuống bằng đầu gối,
- 00:58
- Tôi sẽ đi... Tôi sẽ chỉ nâng lên trong thân thể. Trong thân thể, tôi đi lên.
- 01:02
- Và tôi sẽ đi một chút thôi, nhưng không nhiều. Ở mắt cá chân ấy.
- 01:07
- Và sau đó chúng ta sẽ đi... À.
- 01:12
- Vì vậy, bạn sẽ thấy rằng sự thay đổi về mức độ rất tinh tế, nhưng nó vẫn ở đó.
- 01:16
- Nếu bạn nhìn cả hai chúng tôi, qua camera cận cảnh,
- 01:20
- Ở đây vẫn giữ nguyên mức độ... Và nếu chúng ta muốn làm, à.
- 01:28
- Vì vậy, chúng ta có sự tăng và giảm nhẹ, nhưng một nửa sự tăng và giảm thực sự liên quan đến cách chúng ta rơi vào bước tiếp theo.
- 01:37
- Vấn đề là ở dòng chảy chứ không phải ở...
- 01:39
- Vấn đề không phải là thay đổi nhiều về cấp độ mà là cho phép cơ thể chúng ta bước vào bước nhảy.
- 01:44
- Đó là... Bạn có thể lắng nghe cách âm nhạc cuốn bạn đi rồi sau đó thả lỏng.
- 01:50
- Và chúng ta cũng làm như vậy với cơ thể của mình, nhưng ở mức độ cao hơn nhiều.
- 01:54
- David đã nói một điều rất hay về giọt sương.
- 01:57
- Đúng, đúng, đúng, đúng.
- 01:58
- Vì vậy, tôi muốn bạn nghĩ rằng, trong trường hợp cụ thể này, đó là chuyển động xuất phát từ cơ thể bạn, giống như một giọt sương rơi khỏi lá.
- 02:07
- Nó ở đây... À, và rồi nó rơi xuống.
- 02:10
- Vậy nên, nó không giống như giọt sương muốn rơi, "Ồ, tôi ra khỏi đó đây". Nó giống như, bạn biết đấy, giọt sương rơi rất nhanh.
- 02:17
- Ý tôi muốn nói là chỉ cần một giọt, nó sẽ tích tụ... À, và sau đó nó sẽ biến mất.
- 02:22
- Và chính âm nhạc đã làm điều đó. Bạn có thể nghe thấy điều đó trong âm nhạc.
- 02:26
- Vậy nên, có rất nhiều sự đình chỉ. Vậy nên, nếu chúng ta nhảy, tôi sẽ phóng đại:
- 02:31
- Một, hai, ba; một, hai, ba; và rồi ah whoo...
