Trang trí - Kỹ Thuật Chi Tiết cho 2 Trang Trí

Bình luận
Âm nhạc
Bảng điểm
Thẻ

Điều này rất hữu ích để hiểu từ đâu một chuyển động đến. Với các trang trí, nhiều khi, việc nâng chân cần phải đến từ hông.

Khi một chân đập xuống đất và sau đó thoát ra, điều này thường cũng là điều xảy ra như một kết quả hợp lý của chuyển động của hông, thay vì là điều mà người theo dõi làm một cách có ý thức.

Người ta ngạc nhiên về việc chúng ta dễ dàng phân biệt sự khác biệt, nhưng có một sự khác biệt lớn trong cách mà chuyển động trông tự nhiên hay không tự nhiên.

Người ta cũng ngạc nhiên về việc khó khăn (đối với nhiều người) để học cách để cho trang trí chảy thay vì làm điều đó.

Như một nghiên cứu trường hợp, nếu bạn gõ ngón chân của mình xuống đất hoặc đánh gót chân của bạn, bạn có thể hỏi những cơ nào đang hoạt động và cơ nào là quan trọng nhất. Chúng tôi sẽ nói rằng đó là lưng dưới, mông và đùi trên. Tuy nhiên, nhiều người, khi họ thực hành loại chuyển động này (hoặc một boleo phía trước), tập trung vào các cơ xung quanh đầu gối và mắt cá chân của họ thay vì các cơ xung quanh hông và đùi. Khi nó liên quan đến những điều sai lầm này, thì chuyển động trở nên cứng nhắc và gượng gạo.

Như mọi khi, nó liên quan đến cơ thể.

Tên nghệ sĩ:
Osvaldo Pugliese
Tên bài hát:
A Orlando Goñi
Tiêu đề album:
Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
Trang nghệ sĩ:
http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese

(Từ Wikipedia): Ông đã phát triển các bản phối khí kịch tính giữ lại các yếu tố mạnh mẽ của nhịp điệu đi bộ của tango salon nhưng cũng báo hiệu sự phát triển của âm nhạc tango phong cách hòa nhạc. Một số nhạc của ông, chủ yếu từ những năm 50, được sử dụng cho các buổi biểu diễn múa kịch. Ở Buenos Aires, Pugliese thường được chơi muộn hơn vào buổi tối khi các vũ công muốn nhảy chậm hơn, ấn tượng và thân mật hơn.

00:05
Vì vậy, chúng ta sẽ chia nhỏ hai phần tô điểm. Và chúng ta sẽ thực hiện chúng một cách rất chi tiết.
00:09
Vì vậy, ít nhất với hai điều này, bạn sẽ có một số hướng dẫn chi tiết.
00:15
Và chúng là, một cho phần ocho phía trước, một cho phần ocho phía sau.
00:27
Và đây, trở lại ocho.
00:33
Vì vậy, đối với phần ocho phía trước, đối với các quý cô, khi bạn làm điều này,
00:36
Điều đầu tiên bạn muốn nghĩ đến là đảm bảo rằng bạn đá chân lên,
00:41
Và sau đó hạ nó xuống trong khi bạn quay mặt đi, trước khi bạn quay lại.
00:45
N: Vâng, đó là điều thứ hai.
D: Điều đầu tiên là gì?
N: Đầu tiên là chân phải nhấc lên khỏi hông.
00:53
D: Được thôi, khi chúng ta làm điều này,
N: Anh ấy là cô gái.
D: Được thôi, tôi là cô gái đó.
00:57
Thực ra, chúng ta hãy đi theo hướng này.
01:00
Chúng ta đi. Tôi đưa nó lên. Tôi đưa nó vào. Tôi đưa nó xuống. Và rồi, nó xoay.
01:10
Với chân, lúc đầu, nếu bạn nhìn vào góc nhìn bên,
01:13
Tôi bước tới trước. Nó đi lên. Tôi uốn cong đầu gối.
01:18
Và điều đó cho phép bạn đi cao hơn, đúng không? Vì vậy, chân thẳng chỉ đi cao đến một mức nào đó.
01:21
Nhưng khi bạn uốn cong đầu gối, nó sẽ đưa nó lên cao hơn. Bạn đập nó vào. Và khi bạn đập nó vào, bạn giữ chặt nó với chính mình.
01:28
D: Và sau đó, bạn xoay trục.
N: Vì vậy, bạn muốn đầu gối bắt chéo qua chân kia nhiều nhất có thể.
01:33
Vậy, chúng ta có: đi theo hướng đó. Đá lên, bang. Cong đầu gối. Để nó hạ xuống dọc theo chân của bạn.
01:40
N: Và sau đó bạn xoay người.
D: Và sau đó bạn xoay trục.
01:42
Và lưu ý rằng, trong quá trình xoay, tôi giữ nguyên bàn chân ở cấu hình này.
01:47
Vậy, sau khi tôi vượt qua... Bàn chân đã vượt qua. Tôi xoay người, trong khi nó đã vượt qua. Và sau đó, đi ra ngoài.
01:55
N: Thật đẹp khi mọi thứ diễn ra nhanh chóng. Hãy làm nhanh lên.
D: Vậy thì, nếu chúng ta làm nó trôi chảy hơn...
02:08
Nó đặc biệt đẹp khi bạn làm điều đó.
02:12
Vậy đấy.
02:13
N: Ochos?
D: Và, với các ochos, với các ochos phía sau,
N: Ochos lưng.
02:22
Vậy thì chính hông của bạn đang tạo ra... Bàn chân của bạn chỉ cần đặt vào đó, và sau đó hông của bạn sẽ khiến nó nảy lên.
02:27
Đúng vậy. Vậy nên tôi không kéo chân vào mà chỉ xoay hông thôi.
02:31
Và đầu gối cong lại, và bàn chân tự đập vào.
02:33
Và sau đó, khi hông tiếp tục xoay, nó lại đập ra lần nữa.
02:37
Đúng vậy. Vậy thì tất cả là về chuyển động xoay của hông.
02:40
Kéo chặt đùi, bang. Khi bắp chân tôi chạm vào ống chân, khi tôi quay - bang, nó bật ra, thoát ra. Và sau đó, bạn tiếp tục.
02:48
N: Và khi nó thoát ra, nó thoát rất nhanh.
D: Có.
N: Vậy thì hãy cho biết điều đó.
03:03
Và nói chung, khi bạn thực hiện tất cả những điểm tô này, hoặc sử dụng phong cách tango...
03:10
Nhìn chung, tôi muốn bạn nghĩ đến độ săn chắc của đùi.
03:14
Vì vậy, bạn sẽ thấy, khi chúng ta thực hiện tất cả những kiểu tô điểm khác nhau này, và thực tế là tất cả chuyển động của chúng ta,
03:18
Chúng ta luôn giữ cho đùi, bắp chân và bàn chân luôn căng cứng.