Essenza del Vals - Come fluttuare e quando rilasciare
Pensiamo che questa sia parte del motivo per cui i valzer sono considerati romantici: questa idea di essere sbilanciati e di piacere.
- Nome dell'artista:
- Q Tango
- Titolo Canzone:
- Desde El Alma
- Titolo album:
- Live Four QTango
- Sito web dell'artista:
- http://www.qtango.com
Dal sito web: Creato nel luglio 2009 da Erskine Maytorena, un musicista di tango di terza generazione e cantante d'opera, QTANGO esegue arrangiamenti autentici di tango argentino in tutto il sud-ovest, con numerosi tour che includono apparizioni a Los Angeles, San Francisco, Sacramento, San Diego, Tucson, Sedona, Las Vegas, El Paso, Santa Fe e Albuquerque. Specializzato nella musica tradizionale del tango dell'"Età dell'Oro" delle grandi orchestre di tango argentine, la musica dinamica e potente di QTANGO mantiene i ballerini sulla pista e gli ascoltatori affascinati. Ogni canzone è un romanzo; una storia d'amore, tradimento, disperazione e speranza. I musicisti di QTANGO offrono al pubblico un'esperienza unica e intima, una risonanza acustica che solo un'orchestra può fornire, un viaggio nel romanticismo, nella passione e nell'eleganza del tango. Che si tratti di un tour come quartetto o di esibizioni in eventi di gala con oltre 14 musicisti, ogni esibizione è sofisticata, coinvolgente, nostalgica e commovente.
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- Quindi, il valzer da sala ha molte cose che mi piacciono.
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- Ma lo stile per il tango vals e il valzer da sala è un po' diverso.
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- Una cosa che voglio che usiamo, ma con uno stile diverso, è il senso di sospensione, e poi andare avanti.
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- Quindi, il mio apprendimento del ballo da sala è più dal guardare il canale 8. Ma detto ciò, mostrerò una versione sbagliata.
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- Mostrerò la mia versione, che non è allenata.
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- Sapeva che stavo per arrivare a quella cosa sbagliata.
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- Ma, quindi, per esempio, c'è questo senso che sei, sai, su e via,
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- E poi vai su, e poi cadi, e poi su, cadi. Poi abbracci.
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- E voglio che pensiamo che, forse useremo un salire e scendere?
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- Forse useremo il salire e scendere, ma non sarà così grande.
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- Quindi, invece di andare... Davvero, se guardi le mie caviglie,
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- Invece di salire molto sulle punte dei piedi, e poi scendere, nelle ginocchia,
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- Andrò... Solleverò solo nel corpo. Nel corpo, vado su.
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- E andrò forse il minimo, ma non molto. Nella caviglia, cioè.
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- E poi andremo... Ah.
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- Quindi, vedrai, che il cambiamento di livello è così sottile, ma è ancora lì.
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- Se guardi entrambi noi, nella telecamera ravvicinata,
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- Ecco mantenere lo stesso livello... E se volessimo fare, ah.
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- Quindi, abbiamo un dolce salire e scendere, ma metà del salire e scendere, riguarda in realtà il modo in cui cadiamo nel passo successivo.
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- Riguarda il flusso, piuttosto che il...
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- Non si tratta tanto di cambiare livelli, si tratta di permettere ai nostri corpi di entrare nel passo.
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- È... Puoi ascoltare il modo in cui la musica ti tira e poi lascia andare.
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- E lo facciamo un po' con i nostri corpi, ma lo facciamo molto più a livello.
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- David ha una cosa davvero interessante che dice sulla goccia di rugiada.
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- Giusto, giusto, giusto, giusto.
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- Quindi, voglio che pensi, che, in questo caso particolare, il movimento esce dal tuo corpo, come una goccia di rugiada, che cade da una foglia.
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- È qui... Ah, e poi cade.
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- Quindi, non è come se la goccia di rugiada volesse cadere, "Oh, sono fuori di lì". È un po', sai, una goccia di rugiada molto veloce.
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- Voglio che intendi che c'è una goccia, si forma... Ah, e poi è fuori.
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- Ed è la musica che la porta via. Puoi sentirlo, nella musica.
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- Quindi, c'è molta sospensione. Quindi, se balliamo, esagererò:
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- Uno, due, tre; uno, due, tre; e poi ah whoo...
