Abbellimenti - Tecnica Dettagliata per 2 Abbellimenti

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È molto utile capire da dove proviene un movimento. Con gli abbellimenti, molte volte, il sollevamento della gamba deve provenire dall'anca.

Quando un piede colpisce il suolo e poi scappa, spesso è anche qualcosa che accade come risultato logico del movimento dell'anca, piuttosto che come qualcosa che il seguace fa intenzionalmente.

Le persone sono sorprese da quanto sia facile per noi distinguere la differenza, ma c'è una grande differenza in come il movimento appare naturale o innaturale.

Le persone sono anche sorprese da quanto sia difficile (per molti) imparare a lasciare fluire l'abbellimento piuttosto che farlo.

Come studio di caso, se dovessi battere il tuo alluce a terra o colpire il tallone, puoi chiedere quali muscoli sono coinvolti e quali sono i più importanti. Diremmo la parte bassa della schiena, i glutei e la parte superiore della coscia. Tuttavia, molte persone, quando esercitano questo tipo di movimento (o un boleo frontale), si concentrano sui muscoli intorno al ginocchio e alla caviglia piuttosto che sui muscoli intorno all'anca e alla coscia. Quando si tratta di queste cose sbagliate, il movimento diventa rigido e forzato.

Come sempre, si tratta del core.

Nome dell'artista:
Osvaldo Pugliese
Titolo Canzone:
A Orlando Goñi
Titolo album:
Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
Sito web dell'artista:
http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese

(Da Wikipedia): Ha sviluppato arrangiamenti drammatici che mantenevano forti elementi del ritmo di camminata del tango da salone ma annunciavano anche lo sviluppo della musica tango in stile concerto. Alcune delle sue musiche, principalmente dagli anni '50, sono utilizzate per spettacoli di danza teatrale. A Buenos Aires, Pugliese viene spesso suonato più tardi la sera quando i ballerini vogliono ballare più lentamente, in modo impressionistico e intimo.

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Quindi, andremo a scomporre due abbellimenti. E li faremo in grande dettaglio.
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Quindi, almeno con questi due, avrai alcune istruzioni dettagliate.
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E sono, uno per l'ocho avanti, uno per l'ocho indietro.
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E qui, ocho indietro.
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Quindi, per l'ocho avanti, per le donne, mentre lo fai,
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La prima cosa a cui vuoi pensare è assicurarti di sollevare la gamba,
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E poi abbassarla, mentre sei girata, prima di girarti.
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N: Beh, questa è la seconda cosa.
D: Qual è la prima cosa?
N: La prima cosa è che la gamba deve sollevarsi dall'anca.
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D: OK, quindi, mentre lo facciamo,
N: Lui è la ragazza.
D: OK, io sono la ragazza.
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Andiamo in questo modo, in realtà.
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Andiamo. La sollevo. La porto dentro. La abbasso. E poi, ruota.
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Con la gamba, all'inizio, se guardi la vista laterale,
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Faccio un passo avanti. Si solleva. Piego il ginocchio.
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E questo ti permette di andare più in alto, giusto? Quindi, la gamba dritta va solo così in alto.
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Ma, pieghi il ginocchio, ti permette di andare più in alto. Lo batti dentro. E quando lo batti dentro, lo tieni stretto a te stesso.
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D: E poi, ruoti.
N: Quindi, vuoi che il ginocchio attraversi l'altra gamba, il più possibile.
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Quindi, abbiamo: vai in quella direzione. Calcia in alto, bang. Piega il ginocchio. Lascialo scendere lungo la tua gamba.
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N: E poi ruoti.
D: E poi ruoti.
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E nota, che, durante la rotazione, ho mantenuto i piedi in questa configurazione qui.
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Quindi, dopo che ho attraversato... Il piede è attraversato. Ruoto, mentre è attraversato. E poi, esco.
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N: È davvero bello, quando va veloce. Fallo veloce.
D: Quindi, se lo facciamo più fluidamente...
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È particolarmente davvero bello, quando lo fai.
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Quindi, c'è quello.
02:13
N: Gli ochos?
D: E, con gli ochos, con gli ochos indietro,
N: Ochos indietro.
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Quindi, sono i tuoi fianchi, che stanno facendo il... Il tuo piede semplicemente, in qualche modo, cade lì, e poi i tuoi fianchi lo fanno rimbalzare.
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Giusto. Quindi, non sto tirando il mio piede dentro, tanto quanto sto girando i miei fianchi.
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E il ginocchio si piega, e il piede batte dentro da solo.
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E poi, mentre i fianchi continuano a ruotare, batte di nuovo fuori.
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Giusto. Quindi, è tutto sulla rotazione dei fianchi.
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Disegnando le cosce strette, bang. Quando il mio polpaccio colpisce il mio stinco, mentre mi giro - bang, rimbalza fuori, scappa. E poi, continui.
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N: E quando scappa, scappa molto stretto.
D: Sì.
N: Quindi, mostra quello.
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E, in generale, mentre fai tutti questi abbellimenti, o usi lo stile tango...
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In generale, voglio che pensi alla strettezza delle cosce.
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Quindi, vedrai, mentre facciamo tutti questi diversi tipi di abbellimenti, e, in effetti, tutti i nostri movimenti,
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Abbiamo sempre le cosce strette, i polpacci stretti, i piedi stretti.