Levers - Assise Facile - Se Déplacer dans l'Air
Une fois que vous commencez à penser à ce qui se passe dans les airs comme une extension de ce qui se passe sur le sol et que cela, aussi, est de la danse, les choses commencent à devenir beaucoup plus intéressantes.
- Nom d'artiste:
- Gideon Kremer
- Titre de la chanson:
- Celos
- Titre de l'album:
- Hommage a Piazzolla
- Site de l'artiste:
- http://www.kremerata-baltica.com/
(Du site web) : Kremerata Baltica, un orchestre de chambre, a été créé en 1997 par le violoniste renommé Gidon Kremer, qui est le directeur artistique de l'orchestre et violoniste soliste. La haute qualité artistique de l'ensemble est le résultat du talent exceptionnel des musiciens individuels et de l'approche innovante de Kremer en matière de répertoire.
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- Donc, dans le chapitre précédent, nous avons abordé quelques fondamentaux.
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- Et, nous avons donné un exemple d'un porté. Un peu le porté facile, si on peut dire qu'il y a un porté facile.
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- Ici, cependant, je veux vous faire prendre conscience qu'il y a beaucoup de liberté.
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- Alors, ce qui se passe, c'est que les gens se figent. Vous soulevez quelqu'un, et tout d'un coup, la fille ne peut plus bouger.
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- Ou les gars, ils sont comme ça, "OK, je l'ai soulevée, et maintenant ?". Ce qui n'est pas très bien.
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- Donc, le premier point que je veux souligner, c'est que, mesdames, quand vous êtes en l'air, vous pouvez faire beaucoup de choses cool.
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- Par exemple, il suffit de la soulever, et... bougez vos jambes de manière cool.
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- Bougez vos dos, respirez. Merci, c'est magnifique.
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- N'est-ce pas ? Vous pouvez faire beaucoup de choses. Vous n'avez pas à être une statue figée.
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- Et, de même, pour les gars, si je vous demande de danser seul, vous pouvez être, comme, "Oh, regardez-moi, je suis si bon ! Ouais !"
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- Et puis, vous soulevez quelqu'un.
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- Alors, souvenez-vous, pour vous aussi, que vous avez de la liberté. Par exemple, s'il la soulève, il peut marcher de côté. Essayez.
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- Il peut marcher autour. Il peut descendre. Il peut monter.
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- Donc, il y a beaucoup de liberté de mouvement.
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- Alors, prenons cela, et modifions cela, l'étape que nous avons faite dans le chapitre précédent.
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- Donc, nous allons faire exactement la même chose, mais nous allons dire, "Eh bien, vous savez quoi, elle peut bouger".
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- Alors, quand elle monte, elle aura : haut, lent, et cela prendra du temps. Et en même temps, il peut bouger.
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- Alors, il va juste faire un triple pas sur le côté.
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- D'accord, merci.
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- Et puis, nous dirons, "Eh bien, vous savez quoi ? Ce n'est pas tout". Alors, en partant d'ici à nouveau,
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- Non seulement il peut bouger, et elle bouger, ils peuvent aussi... tourner. Il peut aussi tourner. Alors, nous allons vous faire faire un léger tour.
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- Avancez un peu. Voilà.
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- Et essayez. Même chose, en tournant à gauche.
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- D'accord.
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- Et, de plus, disons que... si vous pouvez le faire d'un côté, vous pouvez le faire de l'autre.
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- Et donc, nous prendrons ce "simple" assis, et nous en ferons un compliqué.
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- Juste en ajoutant un peu de mouvement, un tour. Nous ferons l'autre côté. Ici, faites l'autre côté.
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- Et puis, vous la reposez.
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- Donc, le point, c'est que...
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- Quand vous pensez aux portés, l'instinct des gens est de se figer, et de penser qu'un porté n'est pas de la danse.
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- "Un porté est un porté, et oh, je fais cet effort physique", et ils arrêtent de danser. Ce qui est complètement la mauvaise façon de penser.
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- Vos figures sont toujours de la danse. Et elles sont toujours de la belle danse.
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- Et vous voulez penser qu'elles ont la même texture, et la même liberté, que vous avez dans tous vos autres mouvements.
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- Et si vous faites cela, alors, tout d'un coup, au lieu d'avoir ces portés bon marché, comme ces autres personnes, vous aurez des portés incroyables.