تعتمد نسختنا من تمرين أوتشو الأمامي على مبادئ الجذع المستقر والداعم وتحرك شخصين معًا بشكل كامل. ولكن يمكن أن يكون لديك مبادئ مختلفة وهذه المبادئ المختلفة تؤدي إلى نوع مختلف من أوتشو.
اثنان على سبيل المثال:
في العناق الوثيق، لا يوجد تقريبًا أي انحناء أمامي، بل إنه يشبه الصليب في مكانه بسبب الحاجة إلى أن يكون الجزء العلوي من الجذع ملتصقًا تقريبًا. يتغير الانحناء الخلفي أيضًا ويصبح حول التأرجح في تجويف الورك بدلاً من الامتداد من خلال المحور.
هناك مثال آخر وهو نوع من "الأوتشو المضاد" حيث يذهب القائد إلى الجانب المعاكس لخطوة التابع ثم يسحبه إلى المحور للخطوة التالية. هذا النوع من الأوتشو لا يتعلق بالتواجد معًا بشكل مؤلم في كل لحظة بل يتعلق بتأثير يشبه الشريط المطاطي لإنشاء المحور.
لوسيو أرس لديه شعور حقيقي بالكاباريه في عزفه على الجيتار وغنائه. هناك أحيانًا نغمات من الجاز والمرح.
00:05
هذا هو "Take 4"، ونريد التحدث عن اشتقاق الأوتشو الأمامي.
00:10
السبب في قيامنا بذلك هو أننا نعتقد أن هذه المفاهيم التي نقدمها هي مفاهيم أساسية ومثيرة للاهتمام،
00:17
ونأمل أن تخلق حوارًا، بحيث... تشعل حوارًا، بحيث يمكنكم التحدث عنها أيضًا.
00:24
لذا دعونا نبدأ. بالنسبة للمتابعين، إذا كنا نقوم بأوتشو أمامي،
00:30
ولنفترض، نعم، نريد الذهاب إلى الجانب، وتغيير الوزن والخطوة...
00:36
لنفترض أن هذا هو الشكل العام للأوتشو، ولكن، كما تعلمون، بالطبع أكثر جمالًا من ذلك
00:41
ثم ستسأل "حسنًا، إليك بعض الأفكار"، عذرًا، "بعض التفاصيل الدقيقة"، عندما نخطو إلى الجانب، هنا أرفع من خلال كرة قدمي، أنا...
00:51
أنا سيدة، بالمناسبة
00:52
أقف ثابتة، وستلاحظ أن وركي يذهب بالكامل، وجسدي العلوي يعود
00:57
وبعض الناس... وإذا قمنا بأوتشو سترى أنه يبقى على هذا النحو، أخطو بالكامل، الوركين يذهبون بالكامل، الجسد العلوي يعود. لذا فإن وركي في خط مع حركتي.
01:07
ولماذا ذلك؟ دعونا نقول ذلك مرة أخرى، لماذا ذلك؟ وفي طريقتي في التفكير
01:15
أفعل ذلك لأنني أريد أن يكون الوركين في خط مع الجسد، هذا يسمح للطاقة بالمرور عبر الساق.
01:22
لذا إذا رأيتني أفعل ذلك، فهذا أكثر تكاملاً بكثير من، على سبيل المثال، إذا واجهتها بنسبة مئة بالمئة بصدرى
01:30
هذا مجرد سخيف
01:32
ويمكنك القيام به
01:34
بعضنا يمكنه القيام به
01:35
بعضنا يمكنه القيام به، لكن هذا ليس المثالي
01:39
كما أن لديه نفس الشعور بالحنين نحوي، وهو حقًا، بالنسبة لنا، أكثر تانجو من لو أنه نجح بالفعل.
01:47
لذا فهو أكثر تكاملاً لجسده، ولكنه أيضًا بالنسبة لنا أكثر تانجو إذا لم ينجح في العودة إلى وجهي بهذه الطريقة.
01:56
لذا، إذا كانت تقودني في أوتشو أمامي بهذه الطريقة، عندما نذهب هنا وأتي إليها، ترى أنني لا أواجهها، أحاول، ثم أعود إلى التنافر.
02:07
بالنسبة للمتابع... أوه، كان ذلك للمتابع، بالنسبة للقائد، أثناء قيامك بذلك
02:13
أفعل شيئًا مثيرًا للاهتمام يختلف، أعتقد، عن كثير من الناس، وهو أنني أبقي الوركين ثابتة وأحرك الجسد العلوي.
02:19
لذا سترى، إذا كنت أقود أوتشو أمامي، جانب، تغيير، دوران، أستقر بالوركين ثم أمدد.
02:25
ولماذا ذلك؟ والإجابة بالنسبة لي، وهذا شيء جديد لم أقدمه من قبل، لكنني سأغش، هو أنه يتيح لنا أن نكون أكثر معًا.
02:36
لذا إذا قمت بالدوران هنا، فعندما نخطو، أنا لا أخطو حقًا إلى الأمام، لا أخطو إلى الجانب، لكنها تصعد في طريقك، وهذا يأخذني بعيدًا عنها، هذا الدوران في وركي
02:48
أينما كانت وركي هنا، تواجهها، سترى أنها مخفية تمامًا بواسطة وركي، وهو ربما ليس شيئًا سيئًا.
02:55
لا، ليس بالنسبة لي ليس سيئًا
02:57
حسنًا، هذا ليس ما أعنيه على الإطلاق
02:58
أعلم، أعلم
03:03
أن هنا، مواجهة وركي، تجلبني أكثر نحوها، وتجعلنا أكثر معًا.
03:07
لقد نظرنا بالفعل إلى ذلك، نظرنا إلى القيام بالأوتشو بالطريقة الأخرى، حيث سيكون مائلًا ويبدأ دوراني قبل أن يبدأ خطوته
03:16
وما قدمه لك للتو كان استنتاجنا حوله، وهو أننا نحبها أكثر عندما تكون وركه مسطحة تمامًا، لأن ذلك يجعله تمامًا معي.
03:24
لذا سأقدم قطعة أخرى من المادة، قد تكون كثيرة جدًا.
03:28
هي مثل "سأقطع هذا، ديفيد"
03:30
ربما لا
03:31
وسأريك ذلك، لأنه كان طريقة مثيرة للاهتمام حقًا للقيام بأوتشو
03:35
لذا يمكنني، بدلاً من ذلك، أن أخطو إلى الجانب، ثم يمكنني أن أدورها وأدور نفسي أثناء التغيير.
03:42
يمكنني أن أخطو ثم أبدأ في قيادتها للدوران مبكرًا.
03:45
لذا ترى، أنا أدور في وركي لتحفيز دورانها، بدلاً من تثبيت الوركين. وله شعور مختلف تمامًا.
03:51
لذا نظرنا إلى عدة طرق مختلفة قبل أن نقرر أننا نحب الطريقة التي تتركنا أكثر معًا.