أكثر في العجاف - العجاف و غانشو

يرجى مشاركة الموقع في الفيسبوك.
يرجى مشاركة الموقع في الفيسبوك.
تعليقات
موسيقى
نسخة طبق الأصل
الكلمات

يؤدي إلى القيام بأشياء مثل غانشو أو عبور بينما في العجاف تختلف عن يؤدي إلى نفس الخطوات عندما أتباع هو في وضع مستقيم. يجب أن يكون الرصاص خفية للغاية لأن أي شيء أكبر سوف ترفع أتباع قبالة الزعيم.

بالنسبة للقادة: عندما يصبح الرصاص أصغر، يجب أن يكون واضحا جدا، دون ما نسميه "الضجيج" (الحركات الزائدة التي لا ترتبط ارتباطا مباشرا بما تعنيه القيادة).

للمتابعون: اتبع الخطوات التي تعرفها بالفعل عندما لا تكون عموديا تتطلب أن تكون أقوى في مركزك بحيث يكون من الأسهل ربط جسمك بما يطلبه القائد. تحتاج إلى تعلم الاستماع حقا لدقة من زمام المبادرة.

هذا مثال متطرف لما نقوله عن التانغو: الزعيم يسأل قليلا وأتباع يعطيه الكثير.

اسم فنان:
Diego el Cigala
عنوان الأغنية:
Tomo y Obligo
عنوان الألبوم:
Cigala & Tango
موقع الفنان:
http://www.elcigala.com/

ديجو إل سيغالا يغني التانغو، ولكن أيضا العديد من الأنواع الأخرى. وهو الفائز غرامي اللاتينية.

00:18
لم أكن أعرف حتى انه كان على وشك القيام بذلك.
00:20
نعم، يا فعلا دعونا نفعل زاوية أخرى.
00:23
وهكذا ستلاحظ،
لم أكن أحملها حتى مع ذراعي اليسرى.
00:26
كما تعلمون، هل يمكن أن يكون ذراعها اليسرى هنا
ويمكنك خدش رأسك.
00:45
لذلك، بمعنى ما، أنا أفعل مع ذراعي اليمنى ...
00:50
.. أمسكها ضيقة وأذهب ...
00:53
N. أكبر منها.
D. أكبر منها، سأذهب.
00:56
إلا أن هذه الطريقة كبيرة جدا.
00:57
نعم، كبيرة جدا.
00:58
ولكن كما أفعل ذلك، والفكر هو
سترى انني اسحبها في وحولها ثم ...
01:03
..do قليلا من الاندفاع
للحصول على الساق لركلة.
01:07
حتى في، حول، دفعة،
نعم وانها مثل 'C' ثم يضرب.
01:12
وانها صغيرة جدا مرة أخرى
وكما تفعل هذا، حول هو خفية جدا.
01:18
ولكن في يمكن أن يكون أكثر قليلا.
01:19
لذلك على طول هذا المحور، انها مستقرة جدا ل
لديها ساقها هناك. لديك ساقك هناك.
01:24
هذا هو الخط.
01:24
إذا ذهبت بعيدا عن الخط، فإنه يجب أن يكون دقيقا جدا
أو عليك أن تسقط.
01:28
لذلك بدلا من ذلك، انها مجرد هناك أو من هذه الطريقة،
انها مجرد هناك.
01:34
وبعبارة أخرى، انها واحدة من هذه يتوهم حقا 'C.'
01:37
لذلك ليس لديها الكثير من هذا، لديها هذا الشكل.
01:41
وانها الشباك حول على القاع
التي تجعل من C بدلا من الخروج.
01:45
D. الحق، واصفا خط حركة القادة.
N. رايت.
01:48
لأتباع، كما كنت تفعل هذا، تريد،
كما تذهب إلى الأمام، للسماح لتلك الساق تحريك لك.
01:52
وعندما يكون لديه القليل من
إضراب داخلي، أنا تقريبا ذاهب إلى تسميته، ...
01:56
..you're الذهاب للسماح الفخذ الخاص بك تأتي في.
01:57
 وبعد ذلك، عندما ضرب ساقه، ثم ضرب، الانفجار.
02:02
N. بانغ.
D. كل شيء عن تأثير الصوت
02:04
في الواقع، لماذا أنا تحول بهذه الطريقة؟
زاوية أفضل بكثير من هنا.
02:12
لذلك يبدأ، سنقوم على حد سواء تغيير الوزن،
وبعد ذلك سوف تغير الوزن لكنها لن.
02:16
سأعقد في و سأعود على يساري هذه المرة،
تحول الوركين بلدي بعيدا.
02:22
والسبب أنا بدوره الوركين بعيدا هو
حتى أتمكن من تقديم لها الجزء الخلفي من ركبتي.
02:26
إذا كنت مثل هذا، وعندما تحاول غانشو، ...
02:28
..she'll ضرب ركبتي وأنها لن تشعر جيدة جدا.
02:30
غانشو هو دائما مرة أخرى من الركبة لدعم الركبة.
02:32
حتى تظهر هذا الموقف مرة أخرى،
لأنه أمر محرج بالنسبة للرجال.
02:36
ولاحظ، أيضا، أن لدي ساقي الخلفي مرة أخرى
وهذا هو الحال عندما نكون في هذا العجاف ...
02:40
.. الساق الأمامية هو للعرض.
ربما سأضع بضعة جنيه لتحقيق التوازن.
02:44
ولكن تقريبا أي وزن لأننا يميلون
وزني على قدمي ...
02:47
د ... وزنها على قدمها الأمامية.
N. في الواقع، وزني على قدمي القدم أيضا.
02:52
إما القدم، أليس كذلك؟ انهم على حد سواء نفس المكان.
02:53
ثم مع هذا القدم، بالكاد أي وزن ...
02:56
.. ثم أنها يمكن غانشو، مع ركبتي تحولت بعيدا.
03:01
آخر مرة.