장식 - 2개의 장식에 대한 상세 기술
움직임이 어디에서 오는지 이해하는 데 많은 도움이 됩니다. 장식의 경우, 많은 경우 다리의 들어올림은 엉덩이에서 나와야 합니다.
발이 땅을 치고 도망칠 때, 이는 종종 엉덩이의 움직임의 논리적 결과로 발생하며, 추종자가 의도적으로 하는 것이 아닙니다.
사람들은 우리가 그 차이를 얼마나 쉽게 구별할 수 있는지에 놀라지만, 움직임이 자연스럽게 보이는지 비자연스럽게 보이는지에는 큰 차이가 있습니다.
또한 많은 사람들에게 장식을 흐르게 하는 것을 배우는 것이 얼마나 어려운지에 놀라게 됩니다.
사례 연구로, 만약 당신이 발가락을 땅에 두드리거나 발꿈치를 치면, 어떤 근육이 관여되어 있고 어떤 근육이 가장 중요한지 물어볼 수 있습니다. 우리는 허리, 엉덩이, 허벅지 위쪽이라고 말할 것입니다. 그러나 많은 사람들이 이러한 유형의 움직임(또는 앞쪽 볼레오)을 연습할 때 무릎과 발목 주위의 근육에 집중하는 대신 엉덩이와 허벅지 주위의 근육에 집중합니다. 잘못된 것들에 관한 것이라면, 움직임은 뻣뻣하고 어색해집니다.
항상 그렇듯이, 이것은 코어에 관한 것입니다.
- 아티스트 이름:
- Osvaldo Pugliese
- 노래 제목:
- A Orlando Goñi
- 앨범 제목:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- 아티스트 웹 사이트:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(위키백과에서): 그는 살롱 탱고의 걷는 비트의 강한 요소를 유지하면서도 콘서트 스타일의 탱고 음악의 발전을 예고하는 극적인 편곡을 개발했습니다. 그의 음악 중 일부는 주로 50년대 이후로 연극 무용 공연에 사용됩니다. 부에노스아이레스에서는 댄서들이 더 느리고 인상적이며 친밀하게 춤추고 싶을 때 푸글리에세가 밤 늦게 자주 연주됩니다.
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- 그래서, 우리는 두 가지 장식을 분해할 것입니다. 그리고 우리는 그것들을 아주 자세하게 할 것입니다.
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- 그러니 적어도 이 두 가지가 있다면 자세한 지침을 얻을 수 있을 겁니다.
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- 그리고 하나는 앞쪽 오초용이고, 하나는 뒤쪽 오초용입니다.
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- 그리고 여기, 다시 오초.
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- 그래서, 앞쪽 오초의 경우, 여성 여러분, 이렇게 할 때,
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- 가장 먼저 생각해야 할 것은 다리를 위로 차는 것입니다.
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- 그리고 돌아서기 전에, 시선을 돌려서 내리세요.
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- N: 음, 그것이 두 번째예요.
D: 가장 먼저 할 일은 무엇인가요?
N: 가장 중요한 건 다리가 엉덩이보다 위로 올라와야 한다는 거예요. - 00:53
- D: 알겠습니다. 그러면 우리가 이렇게 하면서,
N: 그는 그 여자예요.
D: 알겠습니다. 저는 그 여자예요. - 00:57
- 사실, 이쪽으로 가보죠.
- 01:00
- 우리는 간다. 내가 그것을 올린다. 내가 그것을 가져온다. 내가 그것을 내린다. 그리고 그것은 회전한다.
- 01:10
- 다리는 처음에 옆에서 보면,
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- 나는 앞으로 나아간다. 그것은 올라간다. 나는 무릎을 굽힌다.
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- 그러면 더 높이 올라갈 수 있죠? 그러니까 다리는 똑바로 그렇게 높이 올라갈 뿐입니다.
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- 하지만 무릎을 굽히면 더 높이 올라옵니다. 두드려 맞춥니다. 두드리면 스스로 꽉 조여 둡니다.
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- D: 그러면 피벗을 하게 됩니다.
N: 그러면 무릎이 가능한 한 반대쪽 다리 위로 교차되도록 하세요. - 01:33
- 그러니까, 우리는 이렇게 해야 합니다: 저쪽으로 가세요. 차고, 쾅. 무릎을 굽히세요. 자신의 다리를 따라 내리세요.
- 01:40
- N: 그러면 피벗을 하죠.
D: 그러면 피벗을 하죠. - 01:42
- 그리고 피벗하는 동안 발을 이런 구성으로 유지했다는 점에 주목하세요.
- 01:47
- 그래서, 내가 교차한 후에... 발이 교차합니다. 교차하는 동안 피벗합니다. 그리고 나서 나갑니다.
- 01:55
- N: 정말 아름답죠, 빨리 가면요. 빨리 하세요.
D: 그러니까, 우리가 더 원활하게 한다면... - 02:08
- 특히 그렇게 하면 정말 아름답죠.
- 02:12
- 그러니까, 그게 다예요.
- 02:13
- N: 오초스요?
D: 그리고 오초스와 함께, 등 오초스와 함께,
N: 뒤로 오초스. - 02:22
- 그러니까, 엉덩이가... 발이 그냥 그 자리에 떨어지고, 엉덩이가 발을 튀게 만드는 거죠.
- 02:27
- 맞아요. 그러니까, 발을 안으로 당기는 게 아니라 엉덩이를 돌리는 거예요.
- 02:31
- 그리고 무릎이 구부러지고, 발이 저절로 안으로 움직인다.
- 02:33
- 그리고 엉덩이가 계속 회전하면서 다시 뛰게 됩니다.
- 02:37
- 맞아요. 그러니까, 전부 엉덩이 회전에 관한 거예요.
- 02:40
- 허벅지를 팽팽하게 당겨, 뱅. 내 종아리가 정강이에 부딪힐 때, 내가 돌아설 때 - 뱅, 튀어나와, 빠져나간다. 그리고, 너는 계속한다.
- 02:48
- N: 그리고 빠져나올 때는 매우 꽉 빠져나가죠.
네.
N: 그럼, 보여주세요. - 03:03
- 그리고 일반적으로 이런 모든 장식을 하거나 탱고 스타일을 사용할 때...
- 03:10
- 전반적으로 허벅지의 탄력에 대해 생각해 보시기 바랍니다.
- 03:14
- 그래서 우리가 이 모든 다양한 종류의 장식을 하고 실제로 우리의 모든 움직임을 볼 수 있을 것입니다.
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- 우리는 항상 허벅지와 종아리, 발이 팽팽해요.
