المزيد في الميل - ميل وخطاف

تعليقات
موسيقى
نسخة طبق الأصل
الكلمات

الإشارات للقيام بأشياء مثل الغانشو أو العبور أثناء الميل تختلف عن الإشارات لنفس الخطوات عندما يكون المتبع في وضع مستقيم. يجب أن يكون القائد دقيقًا للغاية لأن أي شيء أكبر سيشير إلى المتبع عن القائد.

للقادة: كلما كانت الإشارة أصغر، يجب أن تكون واضحة جدًا، دون ما نسميه "ضوضاء" (الحركات الزائدة التي لا تتعلق مباشرة بما تعنيه للإشارة).

للمتبعين: يتطلب اتباع الخطوات التي تعرفها بالفعل عندما لا تكون عموديًا أن تكون أقوى في مركزك حتى يكون من الأسهل ربط جسمك بما يطلبه القائد. تحتاج إلى تعلم الاستماع حقًا لدقة قيادته.

هذه مثال متطرف لما نقوله عن التانغو: القائد يطلب القليل والمتبع يعطيه الكثير.

اسم فنان:
Diego el Cigala
عنوان الأغنية:
Tomo y Obligo
عنوان الألبوم:
Cigala & Tango
موقع الفنان:
http://www.elcigala.com/

دييغو إل سيغالا يغني التانغو، ولكنه يغني أيضًا العديد من الأنواع الأخرى. هو فائز بجائزة جرامي اللاتينية.

00:18
لم أكن أعلم حتى أنه سيفعل ذلك.
00:20
نعم، في الواقع دعونا نأخذ زاوية أخرى.
00:23
وستلاحظون، لم أكن حتى أمسكها بذراعي اليسرى.
00:26
تعلمون، يمكنكم أن تضعوا ذراعها اليسرى هنا
ويمكنكم حك رأسكم.
00:45
لذا، بمعنى ما، ما أفعله بذراعي اليمنى هو...
00:50
..أمسكها بإحكام وأذهب...
00:53
ن. أكبر.
د. أكبر، سأذهب.
00:56
إلا أن هذا كبير جدًا.
00:57
نعم، كبير جدًا.
00:58
ولكن عندما أفعل ذلك، الفكرة هي
أنكم سترون أنني أسحبها إلى الداخل، حول ثم...
01:03
..أقوم بقليل من الدفعة
لجعل الساق ترتفع.
01:07
لذا إلى الداخل، حول، دفعة،
نعم وهي مثل 'C' ثم تضرب.
01:12
وهي صغيرة جدًا مرة أخرى
وعندما تفعلون ذلك، يكون الدوران دقيقًا جدًا.
01:18
ولكن يمكن أن يكون الداخل أكثر قليلاً.
01:19
لذا على طول هذا المحور، يكون مستقرًا جدًا لأن
لديها ساقها هناك. لديك ساقك هناك.
01:24
هذا هو الخط.
01:24
إذا خرجت عن الخط، يجب أن يكون دقيقًا جدًا
أو ستسقط.
01:28
لذا بدلاً من ذلك، يكون فقط هناك أو من هذا الاتجاه،
يكون فقط هناك.
01:34
بمعنى آخر، إنها واحدة من هذه 'C' الفاخرة حقًا.
01:37
لذا ليس لديها الكثير من هذا، لديها هذا الشكل.
01:41
وهو الالتفاف حول الأسفل
الذي يجعله C بدلاً من الخروج.
01:45
د. صحيح، وصف خط حركة القائد.
ن. صحيح.
01:48
بالنسبة للتابعين، عندما تفعلون ذلك، تريدون،
عندما تتقدمون، أن تدعوا تلك الساق تحرككم.
01:52
وعندما يكون لديه القليل من
الضربة الداخلية، سأكاد أسميها،...
01:56
..ستدع فخذك يدخل.
01:57
ثم، عندما تضرب ساقه، تضرب، بانغ.
02:02
ن. بانغ.
د. الأمر كله يتعلق بتأثير الصوت
02:04
في الواقع، لماذا أتحول بهذه الطريقة؟
زاوية أفضل بكثير من هنا.
02:12
لذا يبدأ، سنغير الوزن كلاهما،
ثم سأغير الوزن لكنها لن تفعل.
02:16
سأمسك وأرفع وسأعود على يساري هذه المرة،
وأدير وركي بعيدًا.
02:22
والسبب في أنني أدير وركي بعيدًا هو
حتى أتمكن من تقديم ظهر ركبتي لها.
02:26
إذا كنت هكذا، وعندما تحاول الجانشو،...
02:28
..ستضرب ركبتي ولن تشعر بالراحة.
02:30
الجانشو دائمًا يكون ظهر الركبة إلى ظهر الركبة.
02:32
لذا أظهر هذا الوضع مرة أخرى،
لأنه غير مريح للرجال.
02:36
ولاحظوا أيضًا أنني لدي ساقي الخلفية للخلف
وذلك حتى عندما نكون في هذا الميل...
02:40
..الساق الأمامية للعرض.
ربما سأضع بضع باوندات للتوازن.
02:44
ولكن تقريبًا لا يوجد وزن لأننا نميل
ووزني على قدمي الخلفية...
02:47
د...ووزنها على قدمها الأمامية.
ن. في الواقع، وزني على قدمي الخلفية أيضًا.
02:52
أي قدم، صحيح؟ كلاهما في نفس المكان.
02:53
ثم مع هذه القدم، مع وزن بالكاد...
02:56
..ثم يمكنها الجانشو، مع ركبتي ملتفة بعيدًا.
03:01
آخر مرة.