المفردات الخطية - مقدمة

سابق

الكثير من الناس يعلمون هذا في وقت مبكر جدًا. سيقولون أن هذه هي النقطة التي يجب أن يبدأ فيها المبتدئون: تعلم نظريات التانغو وبعض الفهم الرائع. نحن نقترح أن تبدأ هذا بعد أن تمر ببعض السلاسل المبدئية لأننا نعتقد أنه يساعد أن يكون لديك بعض الهيكل قبل أن نطلب من الناس الرقص بدون هيكل.

أحد الأشياء التي تجذب الكثير من الناس حول الرقص هو حقيقة أنك تقريبًا يجب أن تكون حاضرًا ونشطًا وتتواصل مع شريكك في كل لحظة. لأنك لا تعرف حقًا، كمتابع، ماذا سيحدث من لحظة إلى أخرى. بالنسبة للقائد، عليك أن تقرر بنشاط ما يحدث في كل لحظة.

اسم فنان:: Astor Piazzolla
عنوان الأغنية:: Adiós Nonino
موقع الفنان:: http://www.piazzolla.org

وجدنا هذا الأداء الخاص من خلال البحث في موقع ماندراجورا تانجو

(مقتبس من ويكيبيديا): كان تانجو بياصولا مميزًا عن التانجو التقليدي من خلال دمجه لعناصر الجاز، واستخدامه للتناغمات الممتدة والتنافر، واستخدامه للتقابل، واندماجه في الأشكال التركيبية الممتدة. كما أشار المحلل النفسي الأرجنتيني كارلوس كوري، فإن دمج بياصولا للتانجو مع هذه المجموعة الواسعة من العناصر الموسيقية الغربية المعروفة كان ناجحًا لدرجة أنه أنتج أسلوبًا فرديًا جديدًا يتجاوز هذه التأثيرات.

00:04: لذا، فإن هذه السلسلة من الفصول تدور حول النهج الهيكلي لتعلم التانجو
00:09: في كثير من الأحيان نقوم بتدريس التركيبات، أليس كذلك؟
00:12: عندما بدأنا، قلنا، "هذه هي الأساسيات، وهذه هي الجبهة"، وقمنا بتعليمك المفردات.
00:16: لكن في سلسلتي الفصول القادمتين، سنعلمك، على أمل،
00:22: كيف نبدأ في التفكير في الحرية في التانجو، أليس كذلك؟ أنه في أي وقت، يمكنك أن تفعل أي شيء.
00:28: لكن الاختيارات كثيرة جدًا، لذا دعونا نجعلها مجهرية للغاية.
00:32: أنت تقف في مكان واحد،
00:34: يمكنك المشي للأمام، يمكنك المشي للخلف، يمكنك المشي للجانب،
00:37: يمكنك تغيير وزنك، أو يمكنك الانتظار.
00:39: حسنًا، هذا هو نوع هذه السلسلة، هذا هو ما يدور حوله الأمر.
00:42: وبعد ذلك سنتحدث أيضًا عن كيفية جعل ذلك عمليًا بالفعل.
00:46: وعلى هذه الملاحظة...
00:51: لذا، إذا قلنا أنه يمكنك المضي قدمًا، وأنا أركز على القيادة إلى حد ما
00:56: لذا، بالنسبة للمتابعين، سوف تسير إلى الخلف،
00:57: يمكننا أن نذهب: واحد، اثنان.
01:01: أو يمكننا أن نعود إلى الوراء: واحد، اثنان.
01:05: أو يمكننا الذهاب من جانب إلى جانب: واحد، اثنان؛ أو يمكنك تغيير الوزن.
01:14: أو يمكنك فقط الانتظار، ثم القيام بشيء ما.
01:18: حسنًا، عندما تنتظر - تبدو مسحورًا، هذا هو نوع الانتظار.
01:20: يمينًا، يمينًا، انتظر وانظر مسحورًا.
يمين.
01:23: وعندما نفعل هذا، فإن الفكرة الرئيسية هي أنك تريد جلب طاقتك من خلال شريكك في كل الاتجاهات.
01:29: على سبيل المثال، إذا أردت منها أن تذهب بعيدًا عن الكاميرا،
01:36: سأذهب مباشرة من خلالها، لذلك سيكون هناك إحساس بـ... هذا.
01:42: وبالمثل، إذا أردتها أن تذهب إلى الجانب، سترى ذلك عندما تقف هنا،
01:47: أنا حقا أذهب... من خلالها.
01:50: لذا فأنا لا أستخدم ذراعي للقيام بذلك، أعني، بالطبع، أنها تمسك الذراع. لكنني أستخدم جسدي بالكامل للقيام بذلك.
01:57: وعندما يستخدم ديفيد جسده بأكمله للمرور، يكون الأمر مثل قطار يتجه نحوك، وتذهب.
02:04: وهكذا، إذا فعلنا هذا لفترة من الوقت، فسوف نتمكن من المضي قدمًا...
02:08: تغيير الوزن...
02:12: المشي الجانبي...
02:18: عُد...
02:24: تغيير الوزن والتوقف،
02:26: ومن ثم واصل مرة أخرى.
02:28: وهذا - هذا هو الرقص حقًا.

سلسلة:: المفردات الخطية
الكلمات:: المشي, تغييرات الوزن