การผสมผสานแบบมิลองกาทั่วไป - หมุน, ขาด้านใน

ความคิดเห็น
เพลง
สำเนา
แท็ก
  • สิ่งที่สำคัญในการทำให้ขั้นตอนนี้ทำงานได้คืออะไร?
  • การหมุนต้องมีความรวดเร็วเล็กน้อย ใช้กล้ามเนื้อเพื่อทำให้การหมุนแน่นและจากนั้นให้การเคลื่อนไหวที่หลวมกว่าในหลังของคุณทำให้การเน้นที่สะโพกชัดเจนยิ่งขึ้น
  • การยืดตัวผ่านร่างกายคือสิ่งที่สร้างการเด้งกลับ
ชื่อศิลปิน:
Juan Carlos Caceres
ชื่อเพลง:
Toca Tango
ชื่ออัลบั้ม:
Tango Negro
เว็บไซต์ศิลปิน:
http://www.juancarloscaceres.com/

(จากเว็บไซต์): ถูกครอบงำด้วยพลังแม่เหล็กที่แข็งแกร่ง คาเซเรสมักจะอยู่ภายในขอบเขตของตาพายุเสมอ

00:19
และความหรูหราของก้าวนั้นคือ,
00:21
มันไม่ได้ยากอย่างที่เห็น,
00:23
ซึ่งเป็นสิ่งที่ดีเสมอ
00:24
ใช่ ปกติแล้วมันยากกว่าที่เห็น
00:28
และสิ่งที่เราทำก่อน, เอ่อ,
00:29
มาพูดถึงการเปลี่ยนแปลงเพื่อเข้าสู่มัน
00:31
ปกติคุณจะทำก้าวมิลองกาบางอย่าง, อะไรก็ได้,
00:33
สมมติว่าก้าวปู
00:39
แล้วตรงนี้แทนที่จะก้าวไปข้างหน้า
00:40
คุณต้องการก้าวไปด้านข้าง
00:42
แต่เมื่อคุณก้าวไปด้านข้าง, คุณไม่ต้องการก้าว
00:44
ตรงไปด้านข้างสำหรับผู้นำ
00:46
คุณต้องการก้าวไปด้านข้างและเปิดเธอ, ใช่ไหม?
00:49
ดังนั้นฉันกำลังหมุนเธอขณะที่ฉันก้าว
00:50
ไปด้านข้างและนั่นคือการเตรียมของเรา
00:56
แล้วเราสามารถไปขาด้านในสำหรับผู้ตาม
00:58
ขณะที่คุณหมุน, ตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณเก็บแขนขวาของคุณ, เอ่อ,
01:00
ไปข้างหน้าเพียงพอเพื่อให้คุณสามารถใช้มันได้
01:03
ดังนั้นให้เก็บแรงกดไปข้างหน้า
01:04
ที่แขนขวาและใช้มันเพื่อหมุนคุณ
01:06
ถ้าฉันไม่กดที่แขนขวา, ก็ไม่มีอะไรเกิดขึ้น
01:08
ใช่ไหม? คุณรู้, ร่างกายของเธอ
01:10
ไม่ได้เคลื่อนไหวจริงๆ, มันแค่แขนของเธอ
01:14
ดังนั้นนั่นคือการเตรียมของคุณ, เอ่อ
01:16
ตอนนี้, เมื่อคุณอยู่ที่นี่, เอ่อ, สำหรับทั้งสองคนจริงๆ,
01:20
ฉันต้องการให้คุณตระหนักว่ามันสามารถมี
01:21
การสะบัดที่ยอดเยี่ยมนี้
01:23
ดังนั้นถ้าคุณเห็นในแขนของเรา, เธอจะต้านทานที่นี่
01:26
และนี่จะทำให้เธอสะบัดร่างกายของเธอ
01:30
และดังนั้นจึงมีแรงกดนี้ และจากนั้นคุณปล่อยให้
01:31
กระดูกสันหลังโค้ง
01:32
ดังนั้นสะโพกไปทางหนึ่งทั้งหมด,
01:35
แล้วไปทางอื่นทั้งหมด,
01:36
ซึ่งเดวิดโค้งมากกว่า
01:38
ฉัน, ใช่ไหม ซึ่งฉัน, ฉัน
01:39
ทำเกือบจะมากเกินไปเพื่อให้ได้ประเด็น
01:39
มากเกินไปเพื่อให้ได้ประเด็น
01:42
ดังนั้นในแบบช้าๆ, เรามีเปิดด้านข้าง, ไปข้างหน้า,
01:48
และตอนนี้ฉันจะดึงด้วยแขนซ้ายของฉัน
01:49
เธอจะดึงด้วยแขนขวาของเธอ, สะบัดและกลับมา
01:54
และเมื่อเรากลับมา, เราเปลี่ยนน้ำหนัก
01:56
ใช่ และนั่นยาก
01:57
เอ่อ, การสะบัดเกิดขึ้น
02:00
เพราะร่างกายถึงจุดสิ้นสุดตามธรรมชาติ, ใช่ไหม?
02:03
ดังนั้นเมื่อคุณดูร่างกายไป,
02:04
มันเหมือนกับกระดูกสันหลังบิดไปทั้งหมด
02:06
และเมื่อมันบิดไม่ได้อีก, มันจะเด้งกลับ
02:13
ดังนั้นเรามีเปิดไปข้างหน้า, หมุน, ชีพจร, สะบัด, เด้งกลับ,
02:18
เปลี่ยนน้ำหนัก, ไปข้างหน้า
02:21
และการเปลี่ยนน้ำหนักนั้นเกิดขึ้นที่จุดสูงสุด
02:23
และเหตุผล, คุณรู้, เปลี่ยนน้ำหนัก, เอ่อ, นี่คือ, โอ้,
02:26
ดังนั้นมิลองกาเป็นการเต้นที่แตกต่างจากแทงโก้อาร์เจนตินา
02:29
และในแทงโก้อาร์เจนตินา,
02:30
มันเหมือนกับว่าผู้ตามไม่เปลี่ยนน้ำหนัก
02:32
เว้นแต่ผู้นำจะนำในมิลองกา,
02:34
นั่นคือความจริงครึ่งหนึ่ง
02:35
ดังนั้นเมื่อสงสัยในมิลองกา, คุณไป
02:39
สอง. เอาล่ะ, ฉันคิดว่าเมื่อสงสัยในมิลองกา,
02:40
คุณเปลี่ยนน้ำหนักในทุกจังหวะ
02:41
คุณเปลี่ยนน้ำหนักในทุกจังหวะ
02:43
ดังนั้นทั้งหมดที่เราทำในก้าวนั้นคือเรากำลังสะบัด
02:45
และนั่นคือจุดสิ้นสุดของจังหวะ ดังนั้นเราจึงเปลี่ยนน้ำหนัก,
02:47
ใช่ไหม? ในขณะที่ใน,
02:48
ในแทงโก้, เมื่อสงสัยคุณไม่ทำอะไรเลย, ใช่ไหม?
02:51
ดังนั้นเรามี,
02:59
หรือจากทิศทางอื่น
ชุด:
การผสมผสานแบบมิลองกาทั่วไป
แท็ก:
มิลองกา, การรวมกันของ Milonga
ฉันรู้เรื่องแทงโก้มากมายและต้องการเจาะลึกลงไป