Первая Попытка Исполнить Танго - Хореографическая структура
Это действительно мир 8 секунд. Если вы читаете литературу, написанную в 19 веке, предложения, как правило, длиннее и читаются медленнее. Мысли требуют времени для развития и часто более запутаны. Если вы смотрите великие фильмы, которые были произведены 4 или 5 десятилетий назад, и вы замеряете монтаж, что мы сделали, время между монтажами постоянно длиннее, чем сегодня (сегодня они меняются примерно каждые 8 секунд).
- Сегодня, чтобы удержать аудиторию, вам действительно нужны очень быстрые изменения тона, времени и настроения.
- Реквизит может помочь, но поймите, что аудитория очень быстро привыкнет к реквизиту.
- Изменения уровней помогают: у вас есть воздух, танцуя стоя на полу или очень близко к полу.
- Но, что бы вы ни делали, вам нужно менять на что-то, что ощущается радикально иначе гораздо раньше, чем кажется разумным.
- Имя исполнителя:
- Astor Piazzolla
- Название песни:
- Adiós Nonino
- Название альбома:
- RCA Victor 100 Años - Astor Piazzolla
- Сайт исполнителя:
- http://www.piazzolla.org
(Перефразировано из Википедии): Танго Пьяццоллы отличалось от традиционного танго включением элементов джаза, использованием расширенных гармоний и диссонансов, использованием контрапункта и выходом на расширенные композиционные формы. Как отметил аргентинский психоаналитик Карлос Кури, слияние Пьяццоллы танго с этим широким спектром других узнаваемых западных музыкальных элементов было настолько успешным, что породило новый индивидуальный стиль, превосходящий эти влияния.
- 00:05
- Теперь, когда вы думаете о хореографии под музыку, первое, что...
- 00:08
- Иногда, вдали от музыки, но общая хореографическая структура заключается в том, что вы хотите создать разнообразие.
- 00:15
- Итак, например, когда танец начинается, у меня может быть драматическое вступление.
- 00:21
- Позвольте мне взять стул, чтобы символизировать женщину.
- 00:23
- И, когда это драматическое вступление происходит,
- 00:27
- Это займет время. И это будет разнообразно. И это будет интересно. Вы подумаете: "Как это круто!"
- 00:33
- Итак, вот женщина на стуле.
- 00:37
- Вы подходите к ней.
- 00:43
- Вы ласкаете ее волосы. Вы здесь. Вы поднимаетесь.
- 00:50
- Знаете, у вас есть это начальное действие, которое очень круто. И зрители смотрят и думают: "Вау, как круто!"
- 00:55
- А затем, после этого, вы отбрасываете стул.
- 00:59
- Что бы это ни было. И затем вы начинаете танцевать.
- 01:04
- И, возможно, вы делаете много крутых шагов, сакады и энганчи, энганчи и болео, бла-бла-бла-бла-бла.
- 01:12
- И зрители говорят: "Смотрите, как это круто!" Нам нравится, когда зрители так говорят.
- 01:16
- А затем, после этого, вам нужно что-то еще, чтобы добавить драму.
- 01:21
- Итак, возможно, теперь у вас есть какой-то большой трюк, где она в воздухе. У нас было несколько вещей о подъемах.
- 01:28
- А затем, после того, как они, как бы, пускают слюни от ваших потрясающих подъемов, вы добавляете немного актерской игры. И затем повторяете.
- 01:36
- Итак, суть в том, что вы хотите иметь секцию, которая длится, возможно, 20-30 секунд, склоняясь к меньшему,
- 01:43
- Для актерской игры. Ой, извините, для вступления.
- 01:47
- А затем, после вашего вступления, вы хотите секцию, которая длится 20-30 секунд, которая действительно крутая, по другой причине.
- 01:52
- Итак, вместо того, чтобы быть своего рода отдельной драматической актерской вещью, своего рода движением, у вас есть крутые танго-шаги.
- 01:59
- А затем у вас есть секция, которая длится 20-30 секунд, которая действительно крутая, но по новой причине.
- 02:03
- Возможно, эта секция действительно крутая, потому что у вас есть отличный подъем.
- 02:07
- Знаете, или пара отличных подъемов. А затем, возможно, у вас есть еще одна секция, и это действительно круто.
- 02:12
- Вы видите шаблон, все действительно круто, но по разным причинам.
- 02:14
- Итак, если я делаю одно и то же в течение 45 секунд, даже если это действительно круто в первые 20 секунд,
- 02:21
- Последние 20 секунд вы будете думать: "Мне это надоело. Покажите мне что-то новое".
- 02:26
- Итак, когда вы создаете хореографию, это помогает, если вы находите музыку, которая очень разнообразна. У нас будет глава об этом.
- 02:30
- И... Даже если музыка не разнообразна, вы отходите от музыки, а затем возвращаетесь.
- 02:35
- Музыка идет, "Ба-да-да-да-да"; вы делаете, "Ха". Знаете, вы как бы выражаете медленную страсть.
- 02:43
- А затем, позже, вы можете сделать, "Ба-да-да-да-да". И глаз зрителя освежается.
