Связь - Дыхание и плавность в объятии
У многих людей есть очень конкретные (часто ошибочные) представления о том, что значит иметь связь в парном танце. Мы слышим от некоторых (или замечаем по их движениям), что они думают, что соединение в танго - это просто слишком навязчиво. Что они не готовы установить "такой" связи с незнакомцем.
Мы учим, что вы приносите свою человечность своему партнеру, но эта связь не требует от вас отказа от всех личных частей себя. Вы можете быть вместе таким очень личным образом, при этом делясь только тем, что готовы поделиться в зависимости от того, как вы относитесь к другому человеку. Подумайте о своем опыте с действительно хорошими врачами. Они связываются с вами очень значимым образом, не позволяя вам полностью войти в их личные сферы жизни.
- Имя исполнителя:
- Horacio Salgán
- Название песни:
- Don Augustin Bardi
- Название альбома:
- Nuevo Quinteto Real
- Сайт исполнителя:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Horacio_Salg%C3%A1n
(Из Википедии): В 20 лет его обнаружил руководитель оркестра Роберто Фирпо, который нанял Сальгана в свой оркестр. В конце 1942 года он сделал свою первую запись, а в 1944 году собрал свой собственный оркестр, который просуществовал до 1947 года. Затем Сальган посвятил себя композиции и преподаванию, а в 1950 году вернулся с новым оркестром. В 1960 году был создан Квинтет Реал, где Сальган играл на пианино.
- 00:05
- В этих нескольких видео мы говорим о связи.
- 00:09
- И есть несколько целей соединения. Одна из них — найти физические способы, чтобы два тела могли двигаться полностью вместе.
- 00:18
- И еще один — сделать опыт совместного перемещения умопомрачительно прекрасным. Что мы и делаем часто.
- 00:26
- Правильно. Так вот, я монтирую эти видео. И при монтаже в секунду видео 29 кадров.
- 00:34
- И иногда... Зачастую, когда я редактирую, мне приходится делать это покадрово.
- 00:38
- И самое крутое, когда я могу видеть нас двадцать девять раз в секунду,
- 00:43
- И каждый раз, где бы я ни останавливался - мы полностью вместе. Это просто так круто.
- 00:48
- И эти методы помогут вам это найти.
- 00:55
- Итак, первая мысль: во время танца я хочу, чтобы было дыхание.
- 00:59
- И это не только для лидеров. Это и для последователей тоже. Так? Так что дыхание — это просто...
- 01:04
- D: Когда ты танцуешь, вместо того, чтобы быть вот таким...
Н: Жесткость.
D: Жесткость. - 01:09
- Это... Прежде чем сделать шаг в сторону, возможно, вам, как лидеру, стоит пойти...
- 01:16
- И затем ты отходишь в сторону. Так что я на самом деле... Дышу и вздыхаю в своем теле.
- 01:21
- Речь идет не только о том, что попадает в мои легкие, или диафрагму, или что-то еще.
- 01:24
- Это также использование моего тела, я позволяю ему дышать.
- 01:29
- Однако Дэвид говорит, что это первая мысль. И это что-то действительно сложное. И это, я думаю, довольно продвинутое.
- 01:36
- Итак, это для тех, кто уже освоил шаги. И для тех, кто освоил некоторые танцевальные техники.
- 01:42
- А затем, наложив это сверху, мы придаём танцу ещё одно измерение.
- 01:47
- Я имею в виду, на самом деле, это, своего рода, продвинутая средняя глава. Эта серия — продвинутая средняя серия.
- 01:52
- Итак, прежде чем я сделаю шаг в сторону, вы увидите, что я скажу...
- 02:00
- И затем мы сделаем шаг. И вы, возможно, не будете делать это на каждом шагу, но эта идея дыхания, когда вы идете...
- 02:06
- И затем вы делаете паузу. Вы проходите. И затем, дальше.
- 02:10
- И, здесь это трудно увидеть. Но, когда я пошел вперед, я остановился, и я пошел...
- 02:17
- И затем я пошел вперед. Так что я не просто статичен, чтобы двигаться вперед. Я...
- 02:22
- ...вперед. Итак, вот это движение, в верхней части тела.
- 02:25
- Это действительно хороший момент. Потому что это помогает женщине знать, что вы собираетесь делать дальше. Что делает это очень обнадеживающим для нее.
- 02:31
- Потому что тогда она не будет так напряжена, беспокоясь о том, как она будет следовать. Потому что совершенно ясно, о чем он собирается попросить.
- 02:36
- И, аналогично, для последователей, пока вы это делаете, я хочу, чтобы вы подумали, что...
- 02:41
- Д: Вам также не следует быть жестким.
Н: Верно.
D: Итак, когда вы его держите, если вы сохраняете свое тело свободным и органичным... Не свободным... - 02:48
- Н: Помолвлен.
D: Вовлеченный и органичный.
Н: Но не жёсткий.
Д: Но не жёсткий. - 02:52
- Тогда его впечатления от вашего танца будут гораздо лучше.
- 02:57
- Это был пункт один. Пункт два.
- 02:59
- D: И, еще раз, это напоминание. Это не начальная глава и даже не промежуточная глава.
- 03:04
- Н: Верно.
D: Это продвинутый средний уровень. Или даже низкий продвинутый уровень. - 03:07
- По этому поводу... Итак, после того, как вы научитесь танцевать от своего корпуса и использовать туловище для начала движения,
- 03:14
- И избавляемся от всех люфтов в системе. И от всех этих других важных вещей.
- 03:17
- Затем я хочу, чтобы вы... Для лидеров и для последователей,
- 03:20
- Поэкспериментировать с идеей вовлечения рук в танец.
- 03:25
- Мне было очень трудно это выучить. Дэвид показал мне это с помощью структуры очо.
- 03:30
- Особенно очо назад. Помните? И мне это показалось очень сложным, но когда я это освоил, это имело огромное значение.
- 03:36
- Итак, для лидеров, позвольте мне преувеличить это. Нормальный базовый вариант может выглядеть так.
- 03:45
- И вы увидите, что при этом я держу руки совершенно неподвижно.
- 03:49
- Знаешь, у меня руки вообще не двигаются. Или почти совсем. Это нормальная основа.
- 03:56
- Вот базовый вариант, в котором я позволяю рукам участвовать в танце.
- 04:13
- Н: Вы мало двигаетесь.
Д: Нет, нет, это очень тонко. - 04:17
- Но это заставляет танец охватывать все тело. Это не просто движение центра или через туловище.
- 04:22
- Итак, руки имеют это дыхание. Итак, когда я иду в сторону, есть это движение в руках.
- 04:32
- И для последователей вы делаете то же самое. Так что, если мы сделаем это вместе.
- 04:45
- И это, вероятно, больше движения, чем обычно.
- 04:48
- О, да. Мы ужасно преувеличиваем, так что это легко заметить на камере. Это действительно очень тонко.
