Словарь - Дубль 2 - Лидеры - Очос

Комментарии
Вопросов
Музыка
расшифровка
Теги
пожалуйста авторизоваться начать тестирование ваших знаний!

Когда вы углубляетесь, чтобы понять, что делает лидера способным успешно вести очос, одной из вещей, которая часто возникает очень рано в этом обсуждении, является: "вы ведете грудью, а не руками." Хотя это правда, что вы не хотите вести руками, мы действительно верим, что ведение грудью начинается ниже груди, ближе к центру вашего корпуса. (Пока что думайте об этом как о районе вашего пупка.)

Мы знаем, что это довольно продвинутая идея, но просто на несколько раз попробуйте подумать о своем корпусе ниже груди, когда вы поворачиваете грудь, чтобы заставить последователя повернуться. Просто подумайте об этой области, и этого должно быть достаточно, чтобы хотя бы часть вашего движения генерировалась оттуда. Как только у вас будет эта координация, чтобы вам было немного комфортно, посмотрите, не почувствуете ли вы, что это очень мощное ведение.

Еще одна вещь, которую мы говорим людям, которые ведут очос, это убедиться, что они ждут, пока последователь завершит свой (или ее) поворот. Снова, это правда. Но это немного упрощение. Цель состоит в том, чтобы найти тот самый момент, когда последователь завершил поворот, чтобы начать ваш боковой шаг, чтобы последователь и публика могли испытать очо как идеальную, плавную прогрессию.

И это означает, что следование — это не только слушание вашего партнера. В очень реальном смысле, ведение также связано с тем, чтобы слушать вашего партнера.

Имя исполнителя:
QTango
Название песни:
Recien
Название альбома:
It Takes Q To Tango
Сайт исполнителя:
http://www.qtango.com/

(С сайта): Создано в июле 2009 года Эрскином Майтореной, музыкантом танго в третьем поколении и оперным певцом, QTANGO исполняет аутентичные аргентинские танго-аранжировки до двух-трех раз в неделю по всему юго-западу для танцоров и слушателей танго.

00:04
В этих фронтальных очо я покажу
несколько более тонких моментов...
00:09
..о использовании рук в ведении
и корректировке,...
00:12
..о чувстве времени и завершенности -
что вы хотите дать каждой вещи свое время...
00:17
..и, наконец, о стиле ног.
00:19
Первое, эта идея дать каждой вещи
свое время...
00:22
..вы увидите, что когда я делаю эти очо,
мы идем до конца,...
00:26
..затем поворачиваемся,
затем вытягиваемся и затем шагаем.
00:31
До конца, поворот, вытяжение и затем шаг.
00:36
Итак, я хочу, чтобы вы сейчас подумали,
что каждая вещь может быть отдельной...
00:40
..что вы можете сделать шаг
и дать этому шагу завершиться.
00:45
Что вы можете повернуть ее и дать этому завершиться.
00:46
Что вы можете вытянуться оба
и затем сделать шаг.
00:51
И затем, что происходит, в конечном итоге,
вы берете это и...
00:53
..сглаживаете края,
чтобы они все могли слиться вместе.
00:57
Но риск в том, что вы делаете две вещи
одновременно,...
01:01
..что я шагаю в сторону,
в то же время поворачиваю ее.
01:04
И если вы это делаете,
результаты не так хороши.
01:06
Поэтому вместо этого вы хотите убедиться,
одна вещь, а затем следующая...
01:10
..и затем следующая. Это первое.
01:13
Второе; я хочу, чтобы вы осознавали
использование каждой из ваших рук.
01:17
Так что если вы посмотрите на правую руку лидеров,
вы увидите, что она скользит.
01:21
Так что когда мы шагаем в сторону -
01:22
Да, это важно.
01:25
..я позволяю ей скользить вокруг,
чтобы у меня был лучший захват.
01:28
И затем прямо здесь, если я не позволяю ей скользить
и она поворачивается...
01:32
..это начинает уводить меня в сторону.
01:34
Д: Вместо этого -
Н: Это было весело.
01:38
...я позволю своим рукам скользить внутрь.
01:40
Видите это? Положение руки меняется,
и затем я поверну ее.
01:43
И так же меняется положение моей руки.
01:46
И я возьму ее вокруг, и затем это корректируется;
это правая рука.
01:49
Если вы посмотрите на левую руку,
обычно, парни, ваш инстинкт...
01:53
..подтянуть руку.
01:55
И если я держу ее здесь -
01:57
Это совсем не оптимально.
01:58
...и я делаю это, ничего не происходит,
кроме движения ее руки.
02:01
Так что вместо того, чтобы подтягивать ее руку к себе, я хочу, чтобы вы думали,
что вы подтягиваете ее через левое плечо...
02:05
..или с этого угла, через левое плечо.
02:14
Так что прямо здесь, вы видите, я тяну свою руку назад по этому пути...
02:18
..и это достаточно далеко от меня,
и это создаст поворот.
02:22
Так что в следующий раз, когда вы пойдете танцевать,
в следующий раз, когда вы будете с кем-то, кто танцует танго...
02:27
..я хочу, чтобы вы просто попросили их, парни,
стоять здесь и делать это...
02:32
..вместо этого,
когда пытаетесь повернуть их.
02:35
Наконец, в фронтальных очо я хочу, чтобы у вас была идея,
что у вас есть выбор стиля ног.
02:41
И хотя вы не обязаны делать стиль,
есть три варианта.
02:46
И иногда это зависит от того, с кем я танцую.
02:48
Один вариант - вы идете в сторону, меняете вес,
поворачиваете ее...
02:51
..вы шагаете и затем собираетесь с ней.
02:59
Это такой стиль, который требует
лучшего баланса, верно?
03:01
Если она тянет, вы на одной ноге
и вы упадете.
03:03
Так что вы не хотите делать это, если
женщина не очень стабильна.
03:07
Другой вид стиля,
вы можете оставить обе ноги наружу, верно?
03:10
Так что стиль, который мы только что сделали, был таким,
что очень приятно, потому что...
03:15
..вы видите, как ваша нога движется с ее ногами.
Однако это менее стабильно.
03:19
Более стабильный вариант - вы идете сюда
и оставляете носок на полу...
03:22
..это дает вам красивую линию,
но также дает вам немного якоря...
03:26
..на случай, если что-то пойдет не так.
03:29
Несколько вещей, о которых стоит подумать в фронтальном очо.