زخارف القائد والمولينيت - متقدم - تشكيل الرجل
نعتقد أن الجمال وظيفي.
(ديفيد يتحدث) في سياقات أخرى، أتذكر أنني قرأت دراسة حيث كان الناس يستخدمون أجهزة الصراف الآلي الأكثر جمالًا (مع أخطاء أقل) بنجاح أكبر من أجهزة الصراف الآلي التي لم تكن كذلك. كان هناك حديث في الفيزياء من عالم فيزياء فاز بجائزة نوبل ينص على ما يلي: الجمال هو مؤشر كبير على الحقيقة في الفيزياء. النظرية الجميلة أكثر احتمالًا أن تكون صحيحة.
في الرياضة، غالبًا ما تكون الشكل الجيد جميلة. وكذلك في التانغو. من خلال العمل على جعل شيء ما أكثر جمالًا، ستعمل أيضًا على جعله أكثر وظيفية. قد يبدو أنه طريق أطول، لكن لا يزال هناك وظيفة داخل الجمال.
- اسم فنان:
- Zigatango
- عنوان الأغنية:
- Tango from Scent of a Woman
- عنوان الألبوم:
- Zigatango
من وصف cd baby: يعيد Zigatango صياغة التانغو الأرجنتيني والموسيقى الغجرية التقليدية بأسلوب شبابي نادر يكشف عن شدة عاطفية مشتعلة، غالبًا ما تكون مصحوبة بطاقة جامحة، تكاد تكون شيطانية.
- 00:04
- لذلك، نحن نطلق على هذه العملية "تشكيل الإنسان".
- 00:06
- وعندما قال ديفيد، "حسنًا، ما هو الفيديو الذي سنقوم بتصويره؟"، وقلت، "تشكيل الرجال"، قال، "أوه، هذا سؤال صعب".
- 00:12
- إذا كان الأمر صعبًا على ديفيد، أعتقد أنه يتعين علينا جميعًا أن نوليه الكثير من الاهتمام. ولكن، ها هو الأمر.
- 00:18
- فقط أعرضها، وبعد ذلك سنتناولها بالتفصيل من هذه الزاوية.
- 00:36
- د: إذًا...
ن: حسنًا، لقد نجح ذلك. - 00:37
- الفكرة هي أنها تعطي الرجل الفرصة للقيام بكل هذه الأشياء بقدميه.
- 00:43
- وهذا، بالمناسبة، كما قلت منذ البداية، هو جزء مما تمثله المولينيت.
- 00:47
- ومع ذلك، فإن الأمر يتطلب الكثير ليس فقط من الرجل، بل ومن المرأة أيضًا.
- 00:52
- لأنه، كأتباع، عليك أن تكون مثاليًا للغاية، حتى لا تفقد الرجل توازنه.
- 00:57
- عندما يكون، في الأساس، على قدم واحدة فقط، ولا يستطيع استخدام الأخرى لتحقيق التوازن.
- 01:00
- ن: أظهر الجزء الخاص بالرجل، بمفردك، حتى يتمكن من رؤية ما تتحدث عنه.
د: نعم، "ما هو التشكيل الذي تتحدث عنه؟" - 01:05
- أذهب إلى الجانب. وبينما تفعل ذلك، أمرر قدمي فوقها... ثم أشير إليها.
- 01:13
- لذا، بينما هي تتحرك: تدور؛ إلى الأمام، أتحرك: أشير. ها هي مولينيت الخاصة بنا. تأتي، وتذهب إلى القدم الخلفية. تدور، وتخرج.
- 01:24
- حسنًا، إنه حقًا... إنه جميل حقًا. لكن كما ترى، فهو يقف على قدم واحدة طوال الوقت.
- 01:30
- وهذا يجعل من مسؤوليتنا أن نحافظ على نفس المسافة حوله، في كل مكان. وألا نسحبه عن محوره.
- 01:37
- وعندما تحاول الحكم على ما إذا كنت على نفس المسافة أم لا،
- 01:40
- أعتقد أن أسهل طريقة هي عدم النظر إلى القدمين، بل النظر إلى وجه الشخص.
- 01:43
- ن:هذا جيد.
د: بحيث يبتعد الوجه مسافة مختلفة. كما تعلم، تقترب منه بمقدار بوصة واحدة، أو تبتعد عنه بمقدار ثماني بوصات، وستلاحظ ذلك حقًا. - 01:49
- هاها، صحيح.
- 01:51
- د: دعني أعرضها على الرجال مرة أخرى، ببطء. ثم على السيدات. وبعد ذلك، سنعرضها معًا.
ن:حسنا. - 01:56
- إذن، بالنسبة للقادة، فلنتناول هذه الزاوية.
- 01:59
- تبدأ من الجانب. في الجزء العلوي من الظهر، أدور إلى الداخل، بينما أعبر. إنه تقدم غريب،
- 02:04
- لأجعلها تذهب إلى تلك المنطقة الأمامية. ثم أقوم بتدويرها وتمديدها.
- 02:11
- بينما تدور حولي، أقوم بالاستدارة... تذهب: إلى الأمام؛ إلى الجانب؛ إلى الخلف؛ إلى الجانب.
- 02:17
- سأقترب منها في المرة التالية، وسأمسك بظهرها، ثم أدور، ثم أخرج من يميني إلى يسارها.
- 02:26
- من المفترض أن تكون هذه السلسلة متقدمة.
- 02:29
- نعرض ذلك معًا، ثم للمتابعين. أوه، البدء في الاتجاه الخاطئ.
- 02:36
- أعبر. تدور. أشير. أدورها حولي. أجمعها في الفخذين. أمسك تلك الساكادا. أدور أكثر. نخرج معًا.
- 02:46
- بالنسبة للمتابعين، سوف يأخذك إلى الجانب الأيسر. إنه صغير جدًا جدًا. ويدور.
- 02:55
- تذهب: إلى الأمام؛ تجمع؛ جانبًا... إلى الخلف؛ تجمع. جانبًا؛ إلى الأمام. ها هي قفزته الأمامية. إلى الأمام؛ جانبًا؛ إلى الخلف. يخرج معك.
- 03:04
- لذا، بعد ذلك، ستفعلين نفس الشيء بالفعل، لفترة طويلة. نفس التقنية بالضبط.
- 03:11
- د: دعونا نظهر...
ن:مرة اخرى.
د: دعونا نظهر من زاوية أخرى. - 03:15
- لذا، في الحقيقة، بالنسبة لكم، يا رفاق، إذا... أعني، إنه جميل جدًا، إذا أردتم ذلك.
- 03:21
- تدرب على أجزاء صغيرة منه، مرارًا وتكرارًا، حتى تشعر بالراحة.
- 03:24
- ثم أضف قطعة صغيرة أخرى، ثم قطعة أخرى. وافعل ذلك معنا.
- 03:28
- وبإمكان أي شخص الحصول عليها. كل ما عليك فعله هو أن ترغب في الحصول عليها بما يكفي لتجتهد في الحصول عليها.
- 03:43
- لاحظ أن قدمي تتحرك للأمام مباشرة. تمسك؛ تدور؛ وتخرج.
