- اسم فنان:
- Pablo Banchero
- عنوان الأغنية:
- Boca Juniors
- عنوان الألبوم:
- Tangos Nuevos - Modales y Finura
- موقع الفنان:
- https://www.facebook.com/pablo.banchero.5
أحد مطربينا المفضلين في العصر الحديث.
المفردات - المحاولة 2 - القادة - فرينو
لقد واجهت نانسي العديد من القادة المتوسطين الذين يحبون الفرينوس حقًا لأنها ليست صعبة جدًا للدخول إليها ثم يمكن للقائد أن يأخذ فترة راحة بينما تقوم المتابعة بالتزيين.
نجد أن هناك عدة أشياء غير مثالية حول هذا الموقف. هذه التوقعات للتزيين تشجع المتابعة بشكل غير مباشر على المضي قدمًا وفعل ما تراه مناسبًا وتزيل الطاقة من الاتصال في الرقصة. بنفس القدر، هذا ليس مجرد مكان للراحة للقائد. نشعر أن القائد يحتاج إلى البقاء متفاعلًا بنشاط مع المتابعة بينما تقوم بالتزيين. في الفصل، نقول إن وظيفة القائد هي أن يبدو مسحورًا.
- 00:04
- في هذا الفصل، الأمر مسلي تقريبًا لأن...
- 00:07
- ..نحن نقوم بإحدى أسهل الحركات
في التانجو الأرجنتيني،... - 00:11
- ..وهي رقصة لا تحتوي على
الكثير من الحركات السهلة. - 00:13
- وهي في الواقع تحتوي على الكثير من التفاصيل التقنية.
كل ذلك يفعل. - 00:19
- لكنني توصلت في الواقع إلى أكثر من ذلك
للحديث عنه هنا أكثر من غيره. - 00:23
- ولكن أريدك أن تأخذ هذا كدليل على
كم من الأشياء العميقة الجيدة... - 00:27
- ..هناك في كل شيء.
- 00:30
- لذا، لنبدأ، عندما نفعل هذا الفرينو
عادة أذهب إلى القدم الخارجية. - 00:36
- ولكنني في الواقع أستطيع أن أذهب إلى أي مكان.
- 00:38
- لذا يمكننا الذهاب إلى الجانب، حيث أحاصرها
وأدرها في... - 00:42
- ..أو يمكنني أن أفعل الجانب، فرينو حيث أنا بالخارج
ومن ثم أقوم بإدخالها في المحور. - 00:47
- وهذا ما علمته من قبل، أليس كذلك؟
- 00:48
- وهذا ما علمناه من قبل.
- 00:49
- والمكانين مختلفين
مشاعر مختلفة. - 00:52
- لذا إذا قمت بذلك داخل هنا ثم، أثناء دوراني،
ستلاحظ ذلك بقدمي اليمنى... - 00:58
- .. سأرسمه وأخرجه،
في وتحول إلى الخارج. - 01:05
- وينتهي الأمر في الواقع باقترابها مني،
لذا فهذا شعور واحد. - 01:11
- في الواقع، كلاهما ينتهي بهما الأمر معها بالقرب مني.
- 01:14
- إذا قمت بالجانب الآخر من قدمها،
أستطيع أن أذهب إلى هنا وأديرها... - 01:17
- ..وربما أذهب إلى أبعد من ذلك بقليل
لذلك قدمي تدور حولها. - 01:20
- الآن الشيء الثاني هو أنه عندما أقوم بتدويرها،
سأكون على علم بذلك كونه تحفيزيًا ... - 01:25
- ..من سحب الورك الأيمن للخلف.
- 01:27
- هذا واحد مهم
وإلا يمكنك أن تضربني. - 01:30
- د: لن أفعل مثل هذا الشيء أبدًا.
ن:أعرف. - 01:33
- لذا، بما أننا هنا، فسترى أنني أديرها
عن طريق سحب نفسي للخلف. - 01:36
- ولا يقتصر الأمر على هذا الورك الخلفي فقط -
الورك الأيمن يعود للخلف… - 01:40
- .. لكنها تبقي جسدي مواجهًا لها...
- 01:42
- لأنه إذا تقدم الورك الأيمن للأمام،
وهذا ما يجعلني أبتعد عنها. - 01:45
- في حين أنه إذا عاد الورك الأيمن للخلف،
وهذا ما يجعلني أتجه نحوها. - 01:50
- بعد ذلك، من المعتاد أن تنتظرها حتى تمشي نحوك.
- 01:55
- وفي فيديو لاحق سنعرض لكم
أطنان من الأشياء التي... - 01:57
- ..يمكن للنساء أن يفعلن ذلك عندما يمشون.
- 01:59
- لكن بعض النساء لا يعرفن هذه العادة.
- 02:02
- وهكذا ينتظرونك فقط، ويقولون،
"حسنًا، أنا واقف هنا. ماذا الآن؟" - 02:05
- وإذا كانت هذه هي الحالة، فلديك شعور ناعم للغاية ودقيق،
رفع إلى الأعلى وإلى الأمام... - 02:10
- .. بكلا اليدين الخلفية والأمامية.
- 02:12
- وهذا سوف يشجعها على المشي فوق
دون أن تكون متسلطًا. - 02:19
- الآن بعد أن تتحرك للأمام،
وضع القدم هنا ... - 02:24
- ..سوف يحدد
كم المسافة بينكم؟ - 02:26
- لذا إذا حركت قدمي هنا وخرجت من هنا،
سننتهي إلى حد كبير. - 02:32
- مرحبًا، نحن في الزاوية البعيدة.
- 02:34
- ومع ذلك إذا بعد ذلك تمشي للأمام - حسنًا،
لقد مشيت بالفعل إلى الأمام. - 02:38
- إذا حركت قدمي هنا،
سوف ننتهي قريبًا جدًا. - 02:44
- لذلك أريدك أن تكون على علم بالطريقة التي تتحرك بها قدمك اليمنى -
- 02:47
- ...يتم تحديد المكان بعد التحول
المسافة. - 02:49
- والشيء الأخير النهائي، عندما ضربت الفرينو...
- 02:52
- ..أريدك أن تدرك أنك قادر
كما يمنعها من المشي. - 02:56
- لذا، بما أننا هنا، إذا وضعت ساقي هنا
حيث فخذي حقا خارج ... - 02:59
- ..لا تستطيع تحريك فخذها.
- 03:01
- يجب علي أن أعمل بجد على ذلك.
- 03:03
- لذلك منعتها من المشي.
- 03:05
- وبعد ذلك إذا قمت بسحب الورك الأيمن للخلف و
اخفض ساقي الآن، هناك مساحة كبيرة. - 03:10
- لذلك يمكنك حظرها بالإضافة إلى تشجيعها.
