คำศัพท์ระดับกลางที่ขยายออก - ตะขอด้านหลัง
สำหรับผู้ติดตาม: นี่คือตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของสิ่งที่อาจจะขัดแย้งกับสัญชาตญาณ แต่ในขณะเดียวกันก็สามารถชัดเจนได้ ในชีวิตประจำวัน หากมีใครสักคนเคลื่อนย้ายคุณในลักษณะนี้ ผู้คนส่วนใหญ่จะไม่ตัดหลัง และอย่างไรก็ตาม หากคุณมีความเชื่อว่าคุณควรปล่อยให้ขาของคุณเคลื่อนที่ในทิศทางที่ศูนย์ถ่วงของคุณกำลังเคลื่อนที่ นี่ชัดเจนว่าเป็นสิ่งเดียวที่มีเหตุผลที่จะทำ
ข้อสรุปคือก่อนอื่น ผู้ติดตามต้องพัฒนาการเชื่อมต่อระหว่างขาที่อิสระของพวกเขากับศูนย์ถ่วงของพวกเขา แต่หลังจากนั้นพวกเขาต้องเรียนรู้ที่จะเชื่อมัน
- ชื่อศิลปิน:
- Trio Garufa
- ชื่อเพลง:
- Gran Hotel California
- ชื่ออัลบั้ม:
- Tango En El Mate
- เว็บไซต์ศิลปิน:
- http://www.triogarufa.com
จากเว็บไซต์: Trio Garufa เป็นวงดนตรีนานาชาติที่อุทิศตนเพื่อการแสดงดนตรีอาร์เจนตินาแท้ๆ พวกเขาได้แสดงในอาร์เจนตินา แคนาดา และสหรัฐอเมริกา Trio Garufa แสดงแทงโก้อาร์เจนตินาแบบดั้งเดิม สไตล์แทงโก้สมัยใหม่ เช่น ดนตรีของ Astor Piazzolla หรืออิเล็กโทรแทงโก้ การประพันธ์แทงโก้ดั้งเดิม และดนตรีพื้นบ้านอาร์เจนตินา ดนตรีของพวกเขาน่าตื่นเต้น มีฝีมือ และหยั่งรากในเต้นรำ พวกเขาเป็นวงดนตรีแทงโก้เพียงวงเดียวในสหรัฐอเมริกาที่ได้แสดงอย่างกว้างขวางในมิลองก้า (คลับเต้นรำแทงโก้) ของบัวโนสไอเรส กลุ่มนี้ประกอบด้วย Guillermo García กีตาร์ (อาร์เจนตินา) Adrian Jost แบนโดเนียน (สวิตเซอร์แลนด์) และ Sascha Jacobsen เบสสาย (แคลิฟอร์เนีย)
- 00:21
- ฉันชอบการเริ่มต้นนี้ แสดงให้เห็นถึงก้าว
- 00:23
- นั่นเจ๋ง บางครั้งฉันชอบมันมาก
- 00:29
- เราเรียกสิ่งนั้นว่าตะขอด้านหลัง
- 00:32
- เราเรียกสิ่งนั้นว่าแม็กซ์
ตามชื่อนักเรียนที่ชอบก้าวนั้นมาก - 00:36
- แยกมันออก ข้าง เขาเปลี่ยน ระบบข้าม
- 00:43
- เขาไปข้างหน้าซ้าย เธอไปข้างหลังซ้าย
- 00:45
- ลองทำอีกครั้ง มุมที่ต่างกัน
- 00:48
- ข้าง เขาเปลี่ยน คุณจะสังเกตว่าฉันเล็กน้อย
- 00:51
- เขาไปข้างหน้าซ้าย เธอไปข้างหลังซ้าย
- 00:53
- ตอนนี้เมื่อฉันทำอย่างนั้น ฉันจะให้แรงส่งกับเธอ...
- 00:55
- ...และเธอจะรู้สึกถึงแรงส่งในร่างกายของเธอ
และมันจะผลักดันขาของเธอไปข้างหลัง - 00:58
- ดังนั้นจึงสำคัญที่เราจะต้องตอบสนอง
ไม่ใช่แค่ยกขาของเรา - 01:02
- ทางนี้ เขายกขาของเรา
- 01:04
- และด้วยสิ่งนั้น มีการเอนเล็กน้อย
เพราะแรงส่งที่เขาให้เรา - 01:08
- เล็กน้อยและคุณจะสังเกตเห็น สำหรับผู้นำ
ฉันทิ้งเท้าขวาไว้ด้านหลังเป็นจุดยึด... - 01:12
- ...ดังนั้นเมื่อเธอเอน
ฉันไม่มีปัญหาในการทรงตัวเธอ - 01:16
- ตอนนี้หลังจากนั้น ฉันจะก้าว -
ดังนั้นฉันต้องการให้เท้าซ้ายของเธอ ชี้ไปข้างหลัง - 01:21
- ฉันต้องการให้มันเข้ามาในครอส
- 01:22
- ครอสด้านหลัง ไม่แน่นมาก
- 01:25
- ดังนั้นทำการเคลื่อนไหว
- 01:26
- ดังนั้นคุณจะสังเกตเห็นว่าจุดศูนย์ถ่วงของเธอเคลื่อนที่
ไปข้างหน้าและไปทางขวา - 01:29
- ดังนั้นคุณต้องเคลื่อนจุดศูนย์ถ่วงของคุณไปข้างหน้า
- ไปข้างหลังและไปทาง - - 01:33
- น: ซ้าย ขวา
ด: ซ้ายของเธอ ขวาของฉัน - 01:36
- ขวา
- 01:39
- และจากมุมอื่น
- 01:47
- และด้วยก้าวนี้ สำหรับผู้นำ
คุณมีการเปลี่ยนข้าง ก้าวไปข้างหน้า - 01:53
- น: ดังนั้นมันคือแนวทแยงหลัง -
ด: - ก้าวไปข้างหน้า - 01:56
- ดังนั้นคุณจะเห็นว่าฉันทิ้งขาขวาไว้ด้านหลังเป็นจุดยึด
แล้วฉันก็นำมันเข้ามาเล็กน้อย... - 01:59
- ...แต่มันยังคงอยู่ด้านหลังร่างกายของฉัน
- 02:01
- มันอยู่ในแนวทแยงไปทางขวา
- 02:04
- ตอนนี้สำหรับผู้ตามถ้าเราทำจริงๆ
คุณจะเห็นว่ามันไหลลื่น - 02:16
- ฉันต้องการให้ผู้ตาม - ดังนั้นนี่อาจจะ
เข้าสู่เทคนิคอย่างเข้มข้นเล็กน้อย แต่ อา - 02:21
- ไม่ใช่ว่าเราเคยเข้าสู่เทคนิค
- 02:24
- ถ้าฉันทำส่วนของผู้ตามและเธอเป็นผู้นำ
- 02:26
- เธอทำข้าง เปลี่ยน ข้างหน้า ซ้าย ที่นี่ฉันจะไป -
- 02:31
- และคุณจะเห็นในขาของฉัน
- 02:34
- น: ทำงานได้ดีกว่า -
ด: แล้วมันก็ไป... - 02:38
- น: ทำงานได้ดีกว่าด้วยเสียงเอฟเฟกต์
ด: หรือจากมุมที่ต่างกัน... - 02:43
- ดังนั้นฉันจึงหันออกเล็กน้อยและฉันก็ตัดหน้าแข้งแน่น...
- 02:49
- ...และนั่นคือวิธีที่ร่างกายของฉันสามารถเปลี่ยนไปที่ลูกบอลของเท้าได้จริงๆ
- 02:52
- ฉันคิดว่ามันขึ้นอยู่กับ - วิธีที่คุณตัด
ขึ้นอยู่กับวิธีที่ผู้นำก้าว - 02:56
- โอ้ นี่ฉลาดมาก ใช่ไหม?
- 02:57
- ดังนั้นผู้นำอาจจะไป
ในก้าวใหญ่บ้าคลั่งไปข้างหลัง - - 03:00
- น: หรือข้าง
ด: และถ้านั่นเกิดขึ้น... - 03:02
- ดังนั้นทำข้าง เปลี่ยน ข้างหน้าซ้าย
แล้วก็ก้าวใหญ่ไปข้างหลัง - 03:06
- ถ้าเธอทำอย่างนั้น
- 03:07
- เขาจะอยู่ที่นั่น
- 03:08
- คุณเห็นการตัดใหญ่โตนั้น นั่นเป็นจุดที่ดี
- 03:11
- ขอบคุณ
