คำแนะนำในการปิดกอด - เดินไปไม่มีที่ไหนเลย Ochos
ฉันพูดถึงการเต้นแบบดั้งเดิมกับแทงโก และฉันรักแทงโกเพราะมันทำให้ฉันสามารถแสดงออกผ่านการเต้นรำตอนนี้ได้ว่าฉันแก่กว่าและไม่ได้มีเงื่อนไขสำหรับการเต้นแบบคลาสสิค ด้วยเหตุนี้การปฐมนิเทศ "แทงโกในศิลปะ" ฉันจึงไม่ค่อยนิยมเต้นแทงโกในอ้อมกอดอย่างใกล้ชิด ฉันรู้สึกว่ามันได้รับในทางของการนำทุกสิ่งที่ฉันรู้เกี่ยวกับการเคลื่อนไหวเพื่อแทงโก ในบางวิธีนั่นเป็นความจริง
การปิดกอดแทงโกเป็นเรื่องที่แตกต่างออกไป และแน่นอนหลายคนมีคำตอบที่แตกต่างกันหลายคำถาม: Tango คืออะไร? หรือแทงโก (Tango) ในกอดคืออะไร (ซึ่งบางคนบอกได้ว่าเป็นวิธีเดียวที่จะทำแทงโก้) แต่สำหรับฉันมันเป็นเรื่องของการเจรจาภายในมากขึ้นระหว่างคนสองคน เป็นเรื่องเกี่ยวกับการใกล้ชิดกับคนเช่นเดียวกับเกี่ยวกับการแบ่งปันช่วงเวลาที่อาจมีอารมณ์มากกับพวกเขา เมื่อฉันเต้นอย่างใกล้ชิดกับดาวิดฉันรักการแบ่งปันของมัน ฉันรักวิธีที่จะเน้นเสียงเพลงที่สมบูรณ์แบบและซิงค์การเคลื่อนไหวที่สมบูรณ์แบบที่เราทำบางครั้ง
เมื่อฉันเต้นด้วยอ้อมกอดกับนักเรียนและพวกเขาสามารถเคลื่อนไหวไปพร้อมกับร่างกายได้โดยเฉพาะการเดินเล่นกับฉันฉันชอบการเดินเพียงเล็กน้อยเท่านั้น (โอเคมันยากมาก แต่ในที่สุดก็สามารถทำได้ง่ายมาก) ฉันรักความภาคภูมิใจที่ฉันรู้สึกถึงความสำเร็จของพวกเขาที่พวกเขาได้เรียนรู้มากพอที่จะทำให้บางสิ่งบางอย่างที่ยอดเยี่ยมออกมาจากสิ่งที่อยู่ภายในยากมาก
- ชื่อศิลปิน:
- Adriana Varela
- ชื่อเพลง:
- Uno
- ชื่ออัลบั้ม:
- Trottoirs De Buenos Aires
(จากวิกิพีเดีย): Adriana Varela ถือได้ว่าเป็นนักเต้นแทงโกอาร์เจนตินาคนสำคัญในสมัยที่ผ่านมาโดยมีอาชีพการร้องเพลงที่โดดเด่นเริ่มขึ้นในปีพ. ศ. 2534
- 00:30
- และฉันสงสัยว่าตอนนี้คุณกำลังพูดกับตัวเองหรือยัง
- 00:33
- "พวกเขากำลังทำอะไร?"
- 00:35
- ทำไมเธอจึงข้าม?
- 00:36
- "มันต้องเป็นมือบนหลังของเธอเขาทำอย่างนี้แล้วเธอก็รู้"
- 00:40
- เสียงกระซิบในหู
- 00:41
- ใช่ * กระซิบ *: "ข้าม, ข้าม"
- 00:43
- และจริงๆมันคืออะไรในของฉัน ...
- 00:48
- ฉันจะ ... สำหรับผู้นำถ้าเราซูมเข้าและคุณดูจากด้านข้างจริงๆสิ่งที่ฉันทำคือฉันพูดกับเธอ:
- 00:55
- ขยับผมไปข้างหน้านิดหน่อยไปทางซ้ายแล้วเดินกลับ แล้วฉันจะเปลี่ยนเธอเหนือขาของเธอ มันลึกซึ้ง
- 01:05
- มันลึกซึ้งมาก แต่ก็ชัดเจนจริงๆ
- 01:08
- ดังนั้นอีกครั้งหนึ่งจากด้านข้างขณะที่เรากำลังเดินอยู่ที่ใดก็ตามที่เธอเป็นเพียงแค่เก็บรวบรวมเพียงแค่วางเท้าของเธอด้วยกัน
- 01:13
- ฉันจะเลื่อนผมไปข้างหน้า, ดีเท้าผมไปข้างหน้าผมเปลี่ยนผมของเธอไปทางซ้ายของฉัน,
- 01:20
- แล้วฉันก็พาเธอกลับมาจึงมีฉากเล็ก ๆ
- 01:23
- และหลังจากที่เธอข้ามฉันก็เลื่อนไปทางซ้ายเล็กน้อยเพื่อให้เธอเปลี่ยนน้ำหนักเหนือเท้านั้น
- 01:28
- และสำหรับผู้ติดตามคุณต้องการคิดว่าคุณคือ ... ทำให้เท้าของคุณเป็นส่วนหนึ่งของร่างกาย
- 01:32
- แทนถ้าคุณ ... ถ้าร่างกายของคุณขยับไปข้างหน้าเท้าของคุณจะเลื่อนไปข้างหน้า
- 01:37
- หากร่างกายของคุณขยับเท้าของคุณกลับไป
- 01:40
- เขาทำให้มันฟังง่ายไม่ใช่เหรอ?
- 01:42
- ขวา, ขวา
- 01:43
- ดังนั้นในฐานะที่เป็นผู้นำจะนำคุณเพียงแค่ผมไปข้างหน้าคุณย้ายขาไปข้างหน้าผม
- 01:47
- ถ้าเขาเอาผมไปข้างในคุณจะขยับเท้าข้างในและขณะที่เขาขยับตัวคุณกลับคุณจะขยับมันกลับมาและเขาก็จะเอาคุณเป็นแค่เส้นผมที่เท้า
- 01:55
- ดังนั้นมันละเอียดมากและมันเป็นขบวนการที่เล็กมาก
- 01:58
- และสำหรับผู้ติดตามคุณต้องการให้ร่างกายของคุณเชื่อมต่อกันมากและสำหรับผู้นำคุณควรคิดว่านี่เป็นสิ่งที่คุณต้องทำเท่านั้น
- 02:06
- จริงๆแล้วสิ่งที่ฉันกำลังทำอยู่คือฉันกำลังเดินตรงไปหาเธอ
- 02:13
- และฉันหยุดได้ทุกเวลาที่เท้าของเราถูกเก็บรวบรวม
- 02:16
- ผมหยิบผมเล็ก ๆ ไปข้างหน้าผมเล็ก ๆ ไว้ข้างซ้ายและผมเล็ก ๆ ข้างหลังผมก็เลื่อนเธอไปที่ขาโดยเปลี่ยนนิดหน่อยไปทางซ้าย
- 02:24
- จากนั้นเราก็สามารถไปต่อได้
- 02:26
- ฉันต้องการให้คุณทำมันที่บ้านเพียงเพื่อให้ได้ความรู้สึกนี้
- 02:30
- เป็นเพียงเบามากผู้นำฉันต้องการให้คุณเพียงแค่
- 02:33
- ตามน้ำหนักของคุณบนเท้าขวาของคุณผู้นำคุณจะย้ายเพียงแค่ผมย้อนกลับเท้า te ย้ายเพียงแค่ผมกลับมาแล้ว
- 02:38
- ผมไปข้างหน้ามันยุบย้ายผมไปข้างหน้ามันจะไปข้างหน้า ดังนั้นฉันต้องการให้คุณมีความรู้สึกที่คุณสามารถควบคุมเท้า
- 02:46
- คุณสามารถย้ายพวกเขาผมไปทางขวาของคุณไปทางซ้ายและเท้าของเธอไปทางนั้นคุณสามารถทำรูปร่าง,
- 02:52
- และข้ามแล้วเลื่อนเธอเหนือขา
- 02:55
- ดังนั้นเมื่อคุณพบความรู้สึกของการควบคุมของขาเพียงแยกต่างหาก
- 02:59
- หลังจากนั้นเมื่อคุณอยู่ในร่างกายคุณก็สามารถทำสิ่งเดียวกันได้
- 03:08
- เพื่อให้คุณสามารถลองเรียนรู้สิ่งนี้ได้ง่ายและเป็นแบบแยก และการแสวงหาหลักสำหรับสาวกคือการเชื่อมต่อของร่างกาย