องค์ประกอบระดับกลาง - ซาคาดา
สำหรับผู้นำ: Sacada เป็นหนึ่งในกลุ่มของก้าวที่หน้าอกของคุณทำสิ่งหนึ่งในขณะที่ขาของคุณและจุดศูนย์ถ่วงทำอีกสิ่งหนึ่ง ในเกือบทุก sacada ผู้นำจะพูดว่า "ไปทางนี้" ในขณะที่เขาไม่ได้ไปในทิศทางนั้น เพื่อให้เขาสามารถผ่านขาของผู้ติดตามได้ ความจำเป็นในการทำหลายอย่างในเวลาเดียวกันในลักษณะนี้เป็นสิ่งที่เป็นลักษณะเฉพาะของหลาย ๆ ขั้นตอนในทังโก
เมื่อเดวิดพยายามเรียนรู้ก้าวที่มีหลายสิ่งเกิดขึ้นในเวลาเดียวกัน เขาจะใช้เวลาและหาความประสานงานที่เชื่อมโยงทั้งสองสิ่งเข้าด้วยกัน แนนซี่แนะนำให้แยกก้าวนั้นออกมา ซึ่งเป็นตัวแทนของการประสานงานที่ยากลำบาก และฝึกฝนจนกว่าคุณจะรู้สึกเป็นธรรมชาติในการทำเช่นนั้น
- ชื่อศิลปิน:
- Mercedes Sosa
- ชื่อเพลง:
- Vuelvo Al Sur
- ชื่ออัลบั้ม:
- Gestos De Amor
(จากวิกิพีเดีย): รู้จักกันในชื่อ ลา เนกรา (แปลตรงตัว: คนดำ) เมอร์เซเดส โซซา เป็นนักร้องชาวอาร์เจนตินาที่มีชื่อเสียงทั่วอเมริกาใต้และหลายประเทศนอกทวีป ด้วยรากฐานในดนตรีพื้นบ้านอาร์เจนตินา โซซากลายเป็นหนึ่งในผู้สนับสนุนหลักของเพลงใหม่ เธอเป็นที่รู้จักดีที่สุดในฐานะ "เสียงของผู้ไร้เสียง".
- 00:04
- เราจะสอนคุณเกี่ยวกับซากาดา;
ไม่ง่ายเลย แต่เจ๋งมาก - 00:12
- เรากำลังออกจากฟรอนต์โอโช
ซึ่งคุณรู้จักแล้ว - 00:17
- และนี่คือซากาดาของคุณ อีกครั้งหนึ่ง
- 00:27
- และสิ่งที่เกิดขึ้นคือ สำหรับผู้นำ
คุณทำฟรอนต์โอโชของคุณ... - 00:31
- ..เหมือนที่คุณทำฟรอนต์โอโชปกติ,
ฟรอนต์โอโช - 00:34
- ตอนนี้ที่นี่ เมื่อคุณหมุนเธอ
เพื่อทำฟรอนต์โอโชถัดไป... - 00:37
- ..คุณเตรียมขาของคุณและเมื่อเธอไปข้างหน้า,
คุณจะผ่านขาของเธอ - 00:42
- มุมต่างออกไป
- 00:45
- ฟรอนต์โอโชสำหรับเขา,
ที่นี่เมื่อเราทำให้เธอไปรอบ... - 00:49
- ..เราจะเริ่มไปตามวงกลมของ
ที่ที่เธอจะไป - 00:55
- แล้วมันก็จะดำเนินต่อไป
- 00:56
- สำหรับผู้ติดตาม นี่คล้ายกับ
การทำฟรอนต์โอโชของคุณมาก - 01:01
- มีความแตกต่างสองประการ
- 01:02
- ความแตกต่างแรก;…
- 01:08
- ..คือที่นี่เมื่อคุณออกไป,
เมื่อผู้นำวางขาของเขาไว้ คุณจะพูดว่า “โอ” - 01:16
- และดังนั้นจึงมีความรู้สึกเล็กน้อยของ
“โอ” กับขาหลังของคุณ - 01:20
- ดังนั้นผู้ติดตามเมื่อคุณเต้นกับคู่ของคุณ
ที่ดู... - 01:23
- ..คล้ายกับเก้าอี้นอนอยู่
- 01:28
- นั่นคือความแตกต่างหมายเลขหนึ่ง
- 01:29
- ความแตกต่างหมายเลขสองคือมันกลายเป็น
วงกลมมากขึ้นเล็กน้อย - 01:32
- ดังนั้นด้วยฟรอนต์โอโช
ตามที่เราสอนพวกเขาในตอนแรก... - 01:34
- ..พวกเขาเป็นเส้นตรงมาก
จากด้านหนึ่งไปอีกด้านหนึ่ง - 01:36
- และตอนนี้เพราะเขายืนอยู่
มากหรือน้อยในที่เดียว... - 01:40
- ..ไปตามวงกลมนี้,
คุณจะไปไปรอบ ๆ เขา - 01:50
- ดังนั้นที่นี่,
ฉันพาเธอไปในวงกลรรอบตัวฉัน - 01:53
- ฉันไปข้างหน้าด้วยขาของฉัน,
จับข้อเท้าหลังของเธอ - 01:57
- และเมื่อฉันเลื่อนไปข้างหน้า
เธอจะพูดว่า “โอ” ... - 02:00
- ..และเก็บรวบรวมและจากนั้นเราสามารถดำเนินต่อไป
- 02:02
- ดังนั้นขอฉัน - ข้อเท้าของฉัน,
เพียงแค่ขึ้นไปเหนือขาของเขา... - 02:05
- ..และยังคงไปในเส้นทางเดิมของมัน
- 02:08
- ใช่
- 02:09
- ดังนั้นฉันจึงไม่ทำให้มันใหญ่โต
- 02:13
- ฉันคิดว่าอาจจะแสดงให้คุณเห็นว่าการทำให้มันใหญ่โตเกินไปนั้นมากเกินไป
- 02:16
- แล้วฉันคิดว่า โอ พวกเขาอาจจะชอบมัน
- 02:18
- N: ใช่ นั่นไม่ใช่ความคิดที่ดี
D: ดังนั้นฉันจะไม่ไป - - 02:19
- ใช่ ฉันจะไม่แสดง
- 02:22
- และพวกเขาก็พูดว่า "นั่นไม่ยุติธรรมเดวิด"
นี่คือมุมอีกมุมหนึ่ง - 02:30
- และดังนั้นฉันต้องการที่จะทิ้งคุณด้วย
สองความคิดเมื่อคุณคิดเกี่ยวกับเรื่องนี้ - 02:34
- ความคิดหมายเลขหนึ่งคือสำหรับผู้นำ,
นี่เกี่ยวกับการเชื่อมโยงหน้าอกของคุณ... - 02:40
- ..กับเท้าของคุณเมื่อคุณทำสองสิ่งที่แตกต่างกัน
ในเวลาเดียวกัน.. - 02:43
- ..และทำให้พวกเขาเกี่ยวข้องกัน
- 02:46
- สำหรับผู้ติดตาม -
- 02:48
- เขาทำให้เสียงนั้นฟังดูง่ายมากใช่ไหม?
- 02:50
- ไม่ มันไม่ง่าย
- 02:51
- สำหรับผู้ติดตามเมื่อคุณทำเช่นนี้,
โดยปกติฉันต้องการให้คุณมีแนวคิดนี้ว่า... - 02:57
- ..คุณสามารถมีพลังในแขนขา
โดยไม่ให้พวกมันแข็งตัว - 03:00
- N: โอ ใช่
D: ดังนั้นมีสัญชาตญาณ... - 03:02
- ..สำหรับผู้ติดตามที่จะพูดว่า “โอเค ฉันอยู่ที่นี่”
- 03:05
- และถึงแม้ถ้ามีคนพยายามเคลื่อนแขนของคุณ,
ไม่มีอะไรเกิดขึ้น - 03:08
- N: นั่นไม่ทำงานกับเท้า
D: ใช่ - 03:10
- หรือคุณอาจจะอยู่ที่นี่แต่ดูเหมือนจะอ่อนแรง
- 03:13
- ดังนั้นคุณต้องการมีสถานที่ที่
มันเหมือนกับว่าคุณกำลังยืดในทุกทิศทาง... - 03:16
- ..แต่ถ้ามีการเคลื่อนไหว ร่างกาย
สามารถตอบสนองในลักษณะยืดหยุ่นนี้ - 03:21
- ดังนั้นเมื่อคุณโดนเท้า,
มันจะพูดว่า “โอ” และมันก็จะดำเนินต่อไป