การเชื่อมต่อ - การหายใจและความลื่นไหลในอ้อมกอด
หลายคนมีความคิดที่เฉพาะเจาะจงมาก (มักจะผิด) เกี่ยวกับความหมายของการมีการเชื่อมต่อในนาฏศิลป์คู่ เราได้ยินจากบางคน (หรือเราสังเกตจากการเคลื่อนไหวของพวกเขา) ว่าพวกเขาคิดว่าการเชื่อมต่อในแบบทำนองคือการรุกล้ำมากเกินไป ว่าพวกเขาไม่พร้อมที่จะสร้าง "ประเภทนั้น" ของการเชื่อมต่อกับคนแปลกหน้า
เราสอนว่าคุณนำความเป็นมนุษย์ของคุณไปยังคู่ของคุณ แต่การเชื่อมต่อนั้นไม่จำเป็นต้องให้คุณละทิ้งทุกส่วนตัวของคุณ คุณสามารถอยู่ด้วยกันในลักษณะที่เป็นส่วนตัวมากนี้ในขณะที่แบ่งปันเฉพาะสิ่งที่คุณพร้อมจะแบ่งปันตามความรู้สึกของคุณเกี่ยวกับบุคคลอื่น คิดถึงประสบการณ์ของคุณกับแพทย์ที่ยอดเยี่ยมจริงๆ พวกเขาเชื่อมต่อกับคุณในลักษณะที่มีความหมายมากโดยไม่อนุญาตให้คุณเข้าถึงพื้นที่ส่วนตัวในชีวิตของพวกเขาอย่างเต็มที่
- ชื่อศิลปิน:
- Horacio Salgán
- ชื่อเพลง:
- Don Augustin Bardi
- ชื่ออัลบั้ม:
- Nuevo Quinteto Real
- เว็บไซต์ศิลปิน:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Horacio_Salg%C3%A1n
(จากวิกิพีเดีย): เมื่ออายุ 20 ปี เขาได้รับการค้นพบโดยหัวหน้าวงออร์เคสตรา โรแบร์โต เฟียร์โป ซึ่งจ้างซัลกานให้กับวงออร์เคสตราของเขา ในปลายปี 1942 เขาได้บันทึกเสียงครั้งแรก และในปี 1944 เขาได้จัดตั้งวงออร์เคสตราของตัวเอง ซึ่งดำเนินไปจนถึงปี 1947 จากนั้นซัลกานได้อุทิศตนให้กับการประพันธ์และการสอน และในปี 1950 เขากลับมาพร้อมกับวงออร์เคสตราใหม่ ในปี 1960 ได้มีการก่อตั้งควินเตโตรีอัล โดยมีซัลกานเป็นผู้เล่นเปียโน
- 00:05
- ในวิดีโอไม่กี่คลิปนี้เรากำลังพูดถึงการเชื่อมต่อ
- 00:09
- และมีหลายวัตถุประสงค์ในการเชื่อมต่อ หนึ่งในนั้นคือการหาวิธีทางกายภาพเพื่อให้ร่างกายทั้งสองเคลื่อนไหวไปด้วยกันอย่างสมบูรณ์
- 00:18
- และอีกอย่างคือการทำให้ประสบการณ์การเคลื่อนไหวไปด้วยกันอย่างสมบูรณ์นั้นน่าทึ่งอย่างไม่น่าเชื่อ ซึ่งเราทำบ่อยๆ
- 00:26
- ถูกต้อง ดังนั้นฉันกำลังทำการตัดต่อวิดีโอเหล่านี้ และในการตัดต่อมี 29 เฟรมต่อวินาทีของวิดีโอ
- 00:34
- และบางครั้ง ฉันมี... บ่อยครั้ง ฉันจบลงด้วยการไปทีละเฟรมเมื่อฉันทำการตัดต่อ
- 00:38
- และสิ่งที่เจ๋งที่สุดคือเมื่อฉันสามารถเห็นเรา 29 ครั้งในหนึ่งวินาที
- 00:43
- และทุกครั้งที่ฉันหยุดที่ไหนก็ตาม - เราจะอยู่ด้วยกันอย่างสมบูรณ์ นั่นมันเจ๋งมาก
- 00:48
- และนี่คือเทคนิคที่จะช่วยให้คุณค้นหาสิ่งนั้น
- 00:55
- ดังนั้นความคิดแรกคือว่าเมื่อคุณเต้น ฉันต้องการให้มีลมหายใจ
- 00:59
- และนี่ไม่ใช่แค่สำหรับผู้นำ นี่คือสำหรับผู้ติดตามด้วย ถูกไหม? ดังนั้นลมหายใจคือ...
- 01:04
- D: ขณะที่คุณเต้น แทนที่จะเป็นแบบนี้...
N: ความแข็งเกร็ง
D: ความแข็งเกร็ง - 01:09
- มันคือ... ก่อนที่คุณจะก้าวไปด้านข้าง บางทีสำหรับผู้นำ คุณอาจจะไป...
- 01:16
- แล้วคุณก็ย่างไปด้านข้าง ดังนั้นฉันจึงจริงๆ... หายใจและมีการถอนหายใจในร่างกายของฉัน
- 01:21
- มันไม่ใช่แค่สิ่งที่เข้ามาในปอดของฉัน หรือในไดอะแฟรมของฉัน หรืออะไรก็ตาม
- 01:24
- มันยังเกี่ยวกับการใช้ร่างกายของฉัน ที่ฉันให้ร่างกายของฉันหายใจ
- 01:29
- อย่างไรก็ตาม เดวิดบอกว่านี่คือความคิดแรก และนี่คือสิ่งที่ยากมาก และฉันคิดว่าค่อนข้างขั้นสูง
- 01:36
- ดังนั้นมันจึงเป็นสิ่งที่ต้องทำหลังจากที่คุณเชี่ยวชาญขั้นตอนแล้ว และหลังจากที่คุณเชี่ยวชาญเทคนิคการเต้นบางอย่าง
- 01:42
- จากนั้นการเพิ่มสิ่งนี้เข้าไปจะให้มิติใหม่แก่การเต้น
- 01:47
- หมายความว่าจริงๆ แล้ว นี่คือบทที่ค่อนข้างขั้นสูง ระดับกลางขั้นสูง บทนี้คือชุดระดับกลางขั้นสูง
- 01:52
- ดังนั้น ก่อนที่ฉันจะก้าวไปด้านข้าง คุณจะเห็นว่าฉันจะพูดว่า...
- 02:00
- แล้วเราจะก้าวไป และคุณอาจจะไม่ทำแบบนั้นในทุกก้าว แต่แนวคิดนี้ของการหายใจ ขณะที่คุณไป...
- 02:06
- แล้วคุณก็หยุด คุณผ่านไป และจากนั้นก็ไปต่อ
- 02:10
- และมันยากที่จะเห็นที่นี่ แต่เมื่อฉันไปข้างหน้า ฉันหยุด และฉันไป...
- 02:17
- แล้วฉันก็ไปข้างหน้า ดังนั้นฉันไม่ได้แค่หยุดนิ่งไปข้างหน้า ฉัน...
- 02:22
- ...ไปข้างหน้า ดังนั้นมีการเคลื่อนไหวในร่างกายส่วนบน
- 02:25
- นั่นคือจุดที่ดีมาก เพราะมันช่วยให้ผู้หญิงรู้ว่าคุณจะทำอะไรต่อไป ซึ่งทำให้เธอรู้สึกมั่นใจมาก
- 02:31
- เพราะจากนั้นเธอจะไม่ตึงเครียด กังวลเกี่ยวกับวิธีที่เธอจะติดตาม เพราะมันชัดเจนอย่างสมบูรณ์ ว่าเขาจะขออะไร
- 02:36
- และเช่นเดียวกัน สำหรับผู้ติดตาม ขณะที่คุณทำสิ่งนี้ ฉันต้องการให้คุณคิดว่า...
- 02:41
- D: คุณไม่ต้องการที่จะตึงเครียดเช่นกัน
N: ถูกต้อง
D: ดังนั้นเมื่อคุณจับเขา ถ้าคุณทำให้ร่างกายของคุณหลวมและมีชีวิตชีวา... ไม่หลวม... - 02:48
- N: มีส่วนร่วม
D: มีส่วนร่วมและมีชีวิตชีวา
N: แต่ไม่ตึงเครียด
D: แต่ไม่ตึงเครียด - 02:52
- จากนั้นประสบการณ์การเต้นของเขาจะดีขึ้นมาก
- 02:57
- นั่นคือจุดที่หนึ่ง จุดที่สอง
- 02:59
- D: และอีกครั้ง นี่คือการเตือนความจำ นี่ไม่ใช่บทเริ่มต้นหรือแม้แต่บทระดับกลาง
- 03:04
- N: ถูกต้อง
D: นี่คือระดับกลางขั้นสูง หรือแม้แต่ระดับสูงต่ำ - 03:07
- ในเรื่องนี้... ดังนั้น หลังจากที่คุณเรียนรู้ที่จะเต้นจากแกนกลางของคุณ และใช้ลำตัวของคุณในการเริ่มการเคลื่อนไหว
- 03:14
- และกำจัดความหย่อนในระบบทั้งหมด และสิ่งที่ลึกซึ้งอื่นๆ
- 03:17
- จากนั้นฉันต้องการให้คุณ... สำหรับผู้นำและผู้ติดตาม
- 03:20
- ทดลองกับแนวคิดนี้ของการให้แขนของคุณมีส่วนร่วมในการเต้น
- 03:25
- นี่เป็นสิ่งที่ยากมากสำหรับฉันที่จะเรียนรู้ เดวิดแสดงให้ฉันเห็นสิ่งนี้ด้วยกรอบของโอชอส
- 03:30
- โดยเฉพาะโอชอด้านหลัง จำได้ไหม? และฉันพบว่ามันยากมาก แต่เมื่อฉันเข้าใจมัน มันทำให้แตกต่างอย่างมาก
- 03:36
- ดังนั้นสำหรับผู้นำ ให้ฉันทำให้มันเกินจริง นี่อาจดูเหมือนพื้นฐานปกติ
- 03:45
- และคุณจะเห็นว่าเมื่อฉันทำเช่นนี้ ฉันจะทำให้แขนของฉันนิ่งมาก
- 03:49
- คุณรู้ไหม แขนของฉันไม่เคลื่อนไหวเลย หรือแทบจะไม่เคลื่อนไหวเลย นั่นคือพื้นฐานปกติ
- 03:56
- นี่คือพื้นฐานที่ฉันให้แขนของฉันมีส่วนร่วมในการเต้น
- 04:13
- N: คุณไม่ได้เคลื่อนไหวมากนัก
D: ไม่ ไม่ มันละเอียดมาก - 04:17
- แต่ทำให้การเต้นเกี่ยวกับร่างกายทั้งหมด มันไม่ใช่แค่การเคลื่อนไหวของศูนย์กลาง หรือผ่านลำตัว
- 04:22
- ดังนั้นแขนจึงมีลมหายใจในตัวพวกมัน ดังนั้นเมื่อฉันไปด้านข้าง จะมีการเคลื่อนไหวในแขน
- 04:32
- และสำหรับผู้ติดตาม คุณก็ทำเช่นเดียวกัน ดังนั้นถ้าเราทำสิ่งนี้ด้วยกัน
- 04:45
- และนั่นอาจจะเป็นการเคลื่อนไหวมากกว่าที่เราจะทำตามปกติ
- 04:48
- โอ้ ใช่ เรากำลังทำให้มันเกินจริงอย่างมาก เพื่อให้เห็นได้ง่ายในกล้อง มันจริงๆ แล้วละเอียดมาก