عناصر متقدمة - هي تطير ثم تغمى عليها

تعليقات
موسيقى
نسخة طبق الأصل
الكلمات

لقد كنا نفكر في ما يجعلنا نصنف شيئًا ما على أنه "مبتدئ"، وآخر "متوسط"، وثالث "متقدم". وقد توصلنا إلى هذه الفهم:

  • عندما يخرج شيء عن العمودي، فإنه ينتقل من مبتدئ إلى متوسط.
  • عندما تفعل شيئًا بينما هو خارج العمودي، فإن ذلك ينقله من متوسط إلى متقدم.
  • عندما يذهب شخص ما إلى حيث كان الآخر ويتضمن ذلك نوعًا من تقاطع القدمين، فهذا متقدم (مثل cadena أو la trensa. لقد خططنا بالفعل لمقاطع فيديو لتعليم هذه.)
  • إذا كان هناك أي قيادة دقيقة جدًا، فإن ذلك، بمفرده، ينقل التركيبة من مبتدئ إلى متوسط. مثال على ذلك هو القيادة في اللف التي تتحكم في ساق المتابعة.
  • أي ركلة تتضمن مزيجًا من الزخم والاتصال بالجسم حول محور عادة ما تتطلب مستوى متوسط مرتفع للقيام بها بشكل جيد.
  • عندما تبدأ في مزج هذه الركلات بطرق غير عادية، نسمي ذلك "متقدم" (boleo-ganchos، ركلات بين الساقين أثناء الدوران، إلخ.)
  • إذا قمت بأي شيء جوهري حول محور قائد أو متابع، فهذا متوسط.
  • إذا كان عليك الحفاظ على المتابعة على المحور أثناء الحركة وكان المحور يتغير باستمرار، فإن ذلك متقدم. مثال: callecita هو متوسط ولكن boleos للأمام/الخلف بينما يمشي الرجل حول المرأة هو متقدم. نحن نسمي هذا "محور ديناميكي".
اسم فنان:
Marcelo Alvarez
عنوان الأغنية:
Por Una Cabeza
عنوان الألبوم:
Marcelo Alvarez Sings Gardel
موقع الفنان:
http://www.marceloalvarez.com/

مغني أوبرا كلاسيكي يتمتع بمجموعة واسعة من الموسيقى، بما في ذلك التانغو الأرجنتيني.

00:05
لسنوات عديدة، كانت تقول لي، هيا بنا نؤدي الخطوة الطائرة السحرية.
00:10
وما نحن على وشك القيام به هو الخطوة الطائرة السحرية.
00:13
إنه أمر صعب القيام به، بل إنه أصعب من ذلك، لذا فهو يبدو صحيحًا.
00:21
ونقطتي ليست كيف أقول ذلك،
نعم، يجب أن تكون مستعدًا للمعاناة...
00:28
ولكن هذه ليست النقطة الرئيسية.
00:29
النقطة الرئيسية هي أنني أريدك أن
كن لطيفا مع نفسك.
00:34
لذا إذا وجدت أن "يا رجل هذا صعب"، فلا بأس بذلك.
من المفترض أن يكون الأمر صعبًا.
00:38
وعلى هذه الملاحظة.
00:41
وهنا الخطوة السحرية الطائرة.
00:50
مرة أخرى.
01:00
ولكي أوضح الأمر أكثر...
01:02
.. يبدأ بخطوة جانبية،
ولكن هذه ليست الخطوة الجانبية الطبيعية...
01:05
..في مولينيت،
حيث تدور المرأة حول دائرة حولك.
01:09
إذن خطوة جانبية عادية من المولينيت
سوف يبدو الأمر مثل هذا.
01:14
وأنت تراها تدور حولي.
01:16
تبدو هذه الخطوة الجانبية بهذا الشكل.
01:22
كما ترى، فهي تمر مباشرة بجانبي.
01:24
وما يحدث هو، حرفيًا، أنها وكأنها تمشي
نحوك وأنت تذهب ووش...
01:28
..خارج الطريق.
إلا أن تجعلها تمشي نحوك...
01:31
..عليك أن تقود هذا الأمر، من أجل القادة.
01:35
الرصاص، أنت ستحملها، لأعلى
بهدوء شديد، ربما بوصة صغيرة إلى الوراء، أصغر قدر من الميل.
01:45
سأقوم بتدويرها. وبعد ذلك، بالنسبة للسيدات،...
01:48
..كما أنني سأتخذ مشط قدمي اليسرى
حول كعبي الأيمن...
01:53
..سحبها إلى يساري وهي ذاهبة إلى
قم بالدوران قليلاً أولاً، ثم اتبعني خطوة بخطوة.
01:59
الآن، وهي تمر بجانبي، بمجرد أن تصل إلي
إلى الجانب الآخر، سأمسك وأصعد.
02:03
لأن ذلك يصبح مدخلاً للانحناء.
02:06
حسنًا، في الواقع، الأمر أكثر تعقيدًا من
ميل بسيط، أليس كذلك؟
02:09
سيكون ذلك سهلاً للغاية. لذا، بدلاً من ذلك، سأمشي
حول في دائرة...
02:12
..لذلك أنا أسير في دائرة حولها.
02:14
وبينما أفعل ذلك، أسير بمهارة شديدة نحو الخارج،
إنشاء ميل أكبر من أي وقت مضى.
02:20
الحيلة هي أن تجعل ذلك لا يحدث أبدًا
في نقطة معينة من الزمن.
02:25
لذا، إذا قمت بذلك بالحركة البطيئة.
02:30
متى نكون في حالة من الضعف؟
02:33
وستقول "لا أعرف".
02:38
ومن ثم ستقول، "حسنًا، أنت بالتأكيد في وضع سيء".
02:40
وسأسأل، "متى وصلنا إلى هناك؟"
وستقول "لا أعرف".
02:42
إنها مثل مفارقة الكومة.
02:44
حتى أنني لا أعرف متى نبدأ.
02:46
حسنًا، لذا فإن اللولب لطيف جدًا،
عندما يتجه للخارج...
02:48
..أنها لا تعرف متى
الميل يحدث.
02:51
ن: حتى يصل إلى هناك.
د: حتى يصبح هناك، ويصبح مثل السحر.
02:55
للتحدث عن الاختلافات بين هذا
وميلان طبيعي...
03:00
في الميل الطبيعي، عليك فقط العودة إلى الخلف ببطء.
03:06
ومهما كانت الطريقة التي تصل بها إلى هناك، فإن الإبداع
ضغط أمامي ناعم.
03:09
لكن الأمر أصعب من ناحيتين، أليس كذلك؟
03:11
ولا يصبح الأمر أكثر صعوبة بشكل خطي فحسب،
يصبح الأمر أصعب بشكل كبير، أليس كذلك؟
03:15
لذا فإن الأمر أصعب من ناحيتين، أي أنه أصعب بثماني مرات.
03:18
إنها رياضيات ديفيد.
03:19
لذا فإن الطريقة الأولى التي يصبح الأمر أصعب بها هي أن...
03:22
..في الميل الطبيعي، إنه هذا فقط.
ولكن الآن نحن نسير في دائرة.
03:26
ويجب أن يبقى الأمر كذلك.
03:27
ويجب أن يظل الأمر على هذا النحو. لذا، أثناء دخولك الدائرة،
حتى لو أبقيت المسافة كما هي،...
03:33
يجب أن أكون على دراية بخط الضغط،
بين جسدينا.
03:38
لذا، بما أنني هنا، فأنا أواصل المضي قدمًا
خط وسطها...
03:40
..وهي تفعل الشيء نفسه.
03:43
وما سيحدث في بعض الأحيان هو أننا سوف
البدء في الانزلاق والسقوط إلى جانب واحد أو الآخر.
03:47
على سبيل المثال، سأعتمد عليها و
سيبدأ بالانزلاق وسيذهب...
03:50
"الخشب"
ن. أوه، ديفيد.
03:52
هذا مخيف.
03:53
أنا آسف.
03:54
لذا بينما نفعل ذلك، أريدك أن تكون على علم،
،كل من القائد والتابع،...
03:58
..أنه يمكنك التعويض باستخدام أي ذراع.
04:00
على سبيل المثال، إذا كانت تتكئ عليّ و
بدأت تنقلب بهذا الاتجاه...
04:05
.. سأسحب بيدي اليمنى.
سأدفعها بيدي اليسرى وسأرفعها بيدي اليمنى.
04:10
وبالمثل، يمكنها السحب بذراعها اليسرى -
سنفعل ذلك هنا حتى تتمكن من الرؤية.
04:15
إذن هنا، عندما يبدأ الأمر في الانقلاب،
إنها تسحب بذراعها اليسرى حقًا
04:19
...حتى لا تنقلب.
04:21
حتى نتمكن من استخدام الجزء العلوي من الجسم لتحقيق الاستقرار.
04:25
الشيء الثاني الذي أريد أن أذكره هو
وخاصة للقادة...
04:28
..هذا هو الحال عندما تدور في الدائرة،
يجب عليك أن تتذكر أن تعتمد أكثر.
04:33
والآن، الخروج هو مجرد القدم اليسرى الأساسية.
04:39
لذا، لتلخيص الأمر.