คำศัพท์เชิงเส้น - บทนำ
หลายคนสอนสิ่งนี้เร็วกว่านี้มาก พวกเขาจะบอกว่านี่คือจุดที่ผู้เริ่มต้นควรเริ่มต้น: การเรียนรู้ทฤษฎีของทังโกและความเข้าใจที่น่าสนใจบางประการ เราขอแนะนำให้คุณเริ่มสิ่งนี้หลังจากที่คุณผ่านซีรีส์เริ่มต้นบางชุด เพราะเราเชื่อว่าการมีโครงสร้างเล็กน้อยก่อนที่เราจะขอให้ผู้คนเต้นโดยไม่มีโครงสร้างนั้นช่วยได้
หนึ่งในสิ่งที่ดึงดูดผู้คนจำนวนมากเกี่ยวกับการเต้นรำคือความจริงที่ว่าคุณเกือบจะต้องมีอยู่จริงและมีส่วนร่วมและสื่อสารกับคู่ของคุณในทุกช่วงเวลา เพราะคุณไม่มีทางรู้จริงๆ ในฐานะผู้ติดตามว่าจะเกิดอะไรขึ้นจากช่วงหนึ่งไปยังอีกช่วงหนึ่ง สำหรับผู้นำ คุณต้องตัดสินใจอย่างกระตือรือร้นว่าเกิดอะไรขึ้นในแต่ละช่วงเวลา
- ชื่อศิลปิน:
- Astor Piazzolla
- ชื่อเพลง:
- Adiós Nonino
- เว็บไซต์ศิลปิน:
- http://www.piazzolla.org
เราพบการแสดงนี้โดยการดูที่ เว็บไซต์ Mandrágora Tango
(ดัดแปลงจากวิกิพีเดีย): แทงโกของเปียซโซลลามีความแตกต่างจากแทงโกแบบดั้งเดิมด้วยการผสมผสานองค์ประกอบของแจ๊ส การใช้ฮาร์โมนีและความไม่ลงรอยกันที่ขยายออกไป การใช้คอนทราพอยต์ และการผจญภัยในรูปแบบการประพันธ์ที่ขยายออกไป ตามที่นักจิตวิเคราะห์ชาวอาร์เจนตินา คาร์ลอส คูรี ได้ชี้ให้เห็น การผสมผสานแทงโกของเปียซโซลลากับองค์ประกอบดนตรีตะวันตกที่สามารถจดจำได้อย่างกว้างขวางนี้ประสบความสำเร็จอย่างมากจนทำให้เกิดสไตล์ส่วนบุคคลใหม่ที่เหนือกว่าผลกระทบเหล่านี้
- 00:04
- ดังนั้น ชุดบทนี้เกี่ยวกับวิธีการเชิงโครงสร้างในการเรียนรู้แทงโก้
- 00:09
- บ่อยครั้งที่เราสอนการผสมผสาน ใช่ไหม?
- 00:12
- เมื่อเราเริ่มต้น เราบอกว่า "นี่คือพื้นฐาน นี่คือโอโชด้านหน้า" และเราสอนคำศัพท์ให้คุณ
- 00:16
- แต่ในสองชุดบทต่อไปนี้ เราจะสอนคุณ หวังว่า
- 00:22
- วิธีเริ่มคิดถึงอิสระในแทงโก้ ใช่ไหม? ที่ว่าในทุกจุด คุณสามารถทำอะไรก็ได้
- 00:28
- แต่มีตัวเลือกมากเกินไป ดังนั้นเรามาทำให้มันเล็กลงมาก
- 00:32
- คุณยืนอยู่ที่หนึ่งที่
- 00:34
- คุณสามารถเดินไปข้างหน้า คุณสามารถเดินกลับ คุณสามารถเดินด้านข้าง
- 00:37
- คุณสามารถเปลี่ยนน้ำหนัก หรือคุณสามารถรอ
- 00:39
- ใช่ นั่นคือสิ่งที่ชุดนี้เกี่ยวกับ
- 00:42
- และเราจะพูดถึงวิธีทำให้มันใช้งานได้จริง
- 00:46
- ดังนั้นในบันทึกนั้น...
- 00:51
- ดังนั้น ถ้าเราบอกว่าคุณสามารถเดินไปข้างหน้า และฉันค่อนข้างเน้นผู้นำ
- 00:56
- ดังนั้น สำหรับผู้ตาม คุณจะเดินถอยหลัง
- 00:57
- เราสามารถไป: หนึ่ง สอง
- 01:01
- หรือเราสามารถไปถอยหลัง: หนึ่ง สอง
- 01:05
- หรือเราสามารถไปด้านข้าง: หนึ่ง สอง; หรือคุณสามารถเปลี่ยนน้ำหนัก
- 01:14
- หรือคุณสามารถรอ แล้วทำอะไรบางอย่าง
- 01:18
- ดี เมื่อคุณรอ - คุณดูมีเสน่ห์ นั่นคือการรอแบบนั้น
- 01:20
- ใช่ ใช่ รอและดูมีเสน่ห์ ใช่
- 01:23
- และเมื่อเราทำเช่นนี้ ความคิดสำคัญคือคุณต้องการนำพลังงานของคุณผ่านคู่ของคุณในทุกทิศทาง
- 01:29
- ดังนั้น ตัวอย่างเช่น ถ้าฉันต้องการให้เธอไป สมมติว่าไปจากกล้อง
- 01:36
- ฉันจะไปตรงผ่านเธอ ดังนั้นจะมีความรู้สึกของ... นี้
- 01:42
- และเช่นเดียวกัน ถ้าฉันต้องการให้เธอไปด้านข้าง คุณจะเห็นว่าเมื่อเธอยืนอยู่ที่นี่
- 01:47
- ฉันจะไป... ผ่านเธอ
- 01:50
- และฉันไม่ได้ใช้แขนของฉันทำเช่นนี้ ฉันหมายถึง แน่นอนว่าเธอจับแขน แต่ฉันใช้ร่างกายทั้งหมดของฉันไปผ่าน
- 01:57
- และเมื่อเดวิดใช้ร่างกายทั้งหมดของเขาไปผ่าน มันเหมือนรถไฟที่มาหาคุณ และคุณไป
- 02:04
- และดังนั้น ถ้าเราทำเช่นนี้สักพัก เราสามารถเดินไปข้างหน้า...
- 02:08
- เปลี่ยนน้ำหนัก...
- 02:12
- เดินด้านข้าง...
- 02:18
- กลับไป...
- 02:24
- เปลี่ยนน้ำหนักและหยุด,
- 02:26
- แล้วดำเนินต่อไปอีกครั้ง
- 02:28
- และนั่น - นั่นคือการเต้นจริงๆ