Klassische Sacada-Kombinationen - Fortgeschritten - Gehende Sacadas in Front Ochos
Dieser Schritt kann sehr auffällig sein.
Für die Führenden:
- Denke daran, deinen rechten Arm nach außen gleiten zu lassen
- Hilf der Folgenden beim Pivot, indem du ihr am Ende ihres normalen Pivots einen kleinen zusätzlichen Schwung gibst
- Halte deine Achse
- Studie die Position deines Fußes, der die Sacada macht
Für die Folgenden:
- Lass deinen linken Arm so viel gleiten, wie du brauchst, damit du dich fast vom Führenden abwendest
- Mach einen langen Schritt
- Denke daran, mit deinem ganzen Körper lange Schritte zu machen, indem du ein wenig durch den unteren Kern nach vorne drückst
- Wende deinen Kopf und Oberkörper leicht zum Führenden, aber verdrehe deinen Körper nicht, um mehr zu zeigen.
- Künstlername:
- Orchestra Berretin
- Liedtitel:
- The Elizabeth
- Albumtitel:
- Electrotango Vol. 1
- Künstler Website:
- http://www.tangoberretin.com/
Von der Website des Künstlers: Alex tanzt seit 1997 argentinischen Tango und unterrichtet weltweit seit 1998, einschließlich Auftritten in Buenos Aires. Er leitet seit 2001 sein rein argentinisches Tangostudio, Tango Berretin, in Portland, Oregon und studiert seit 2001 auch das Bandoneon, derzeit leitet er sein Sextett.
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- Wir beginnen mit den normalen Front-Ochos.
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- Aber ich werde sie in die Linie weg von mir treten lassen.
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- Damit ich zu ihrem hinteren Fuß gehen kann und er reisen kann.
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- Und ich mache ziemlich große Schritte.
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- Ja, guter Punkt.
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- Also, Damen, ihr wollt wirklich - zögert nicht, euch wegzubewegen...
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- ..und Führende, werft sie wirklich von euch weg, während ihr geht...
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- ..vorwärts, damit ihr Platz habt.
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- Einige Leute sagen, dass, wenn man Sacadas macht...
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- ..die Führenden es einfach führen sollten und man es tun können sollte...
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- ..zu welchem Zeitpunkt es auch passiert.
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- Ich lehre unsere Schüler, dass, wenn ihr wisst, dass der Mann eine Sacada macht,...
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- ..gebt ihm ein wenig Nachsicht bei eurer Sammlung.
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- Damit er diese kleine zusätzliche Zeit hat, wenn er sie braucht, um seinen Fuß dort hinein zu bekommen.
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- Und dann, sobald ihr einen Rhythmus habt, müsst ihr das nicht mehr tun.
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- Ich sah Davids Gesichtsausdruck, der sagt, dass er nicht einverstanden ist.
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- Ich stimme dem nicht zu.
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- Ich weiß.
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- Es ist okay.
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- Also ändere ich und werde sie tatsächlich von mir wegdrehen...
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- ...damit ich den hinteren Fuß greifen kann, weit weg. Und dann reist er.
- 01:09
- Wenn ich sie nicht stolpern lasse.
- 01:11
- N: Du hast mich nicht stolpern lassen.
D: Oh, gut. - 01:16
- Beachte, dass ihr linker Arm herumgleiten kann, damit er nicht im Weg ist.
- 01:20
- Ihr wollt darauf achten, ihn hier vorne auf der Schulter zu halten...
- 01:23
- ..und dann wird es sehr unangenehm.
- 01:26
- Das ist, denke ich, eine der schwierigeren Dinge beim Tango am Anfang...
- 01:29
- ..für uns beide zu lernen, wie viel mein linker Arm und sein rechter Arm reisen können, reisen müssen.
- 01:38
- Jetzt, während ich mich zu ihrem hinteren Bein hin bewege, werde ich sie wegschicken...
- 01:43
- ..damit ihr Körper diesen Raum verlässt.
- 01:46
- Und ebenso hier, ich schicke sie in diese Richtung, während ich vorwärts gehe...
- 01:50
- ..damit ihr Körper diesen Raum verlässt.
- 01:55
- Es ist viel schwieriger, es langsam zu machen.
- 01:57
- D: Noch einmal?
N: Okay.
