Walzer-Essenz - Wie man schwebt und wann man loslässt
Wir denken, dass dies ein Teil des Grundes ist, warum Walzer als romantisch gelten: diese Idee, aus dem Gleichgewicht zu sein und es zu mögen.
- Künstlername:
- Q Tango
- Liedtitel:
- Desde El Alma
- Albumtitel:
- Live Four QTango
- Künstler Website:
- http://www.qtango.com
Von der Website: Im Juli 2009 von Erskine Maytorena, einem Tangomusiker der dritten Generation und Opernsänger, gegründet, führt QTANGO authentische argentinische Tango-Arrangements im gesamten Südwesten auf, mit mehreren Tourneen, darunter Auftritte in Los Angeles, San Francisco, Sacramento, San Diego, Tucson, Sedona, Las Vegas, El Paso, Santa Fe und Albuquerque. QTANGO spezialisiert sich auf die traditionelle Tangomusik des „Goldenen Zeitalters“ der großen argentinischen Tango-Orchester, deren dynamische und kraftvolle Musik Tänzer auf der Tanzfläche hält und Zuhörer fasziniert. Jedes Lied ist eine Novelle; eine Geschichte von Liebe, Verrat, Verzweiflung und Hoffnung. Die Musiker von QTANGO bieten dem Publikum ein einzigartiges und intimes Erlebnis, eine akustische Resonanz, die nur ein Orchester bieten kann, eine Reise in die Romantik, Leidenschaft und Eleganz des Tangos. Ob als Quartett auf Tournee oder bei Gala-Veranstaltungen mit über 14 Musikern, jede Aufführung ist anspruchsvoll, fesselnd, nostalgisch und bewegend.
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- Also, der Ballsaalwalzer hat viele Dinge, die ich daran mag.
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- Aber das Styling für Tango Vals und Ballsaalwalzer ist ein wenig anders.
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- Eine Sache, die ich verwenden möchte, aber mit einem anderen Styling, ist das Gefühl des Schwebens, der Suspension und dann weiterzugehen.
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- Also, mein Lernen des Ballsaals kommt mehr vom Zuschauen auf Kanal 8. Aber das gesagt, ich zeige eine schlechte Version.
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- Ich zeige meine Version, die nicht trainiert ist.
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- Er wusste, dass ich auf diese schlechte Sache eingehen würde.
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- Aber, also, zum Beispiel gibt es dieses Gefühl, dass man, wissen Sie, hoch und weg ist,
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- Und dann geht man hoch, und dann fällt man, und dann hoch, fällt weiter. Dann umarmt man sich.
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- Und ich möchte, dass wir denken, dass wir vielleicht einen Auf- und Abstieg verwenden?
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- Vielleicht verwenden wir den Auf- und Abstieg, aber er wird nicht so groß sein.
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- Also, anstatt zu gehen... Wirklich, wenn Sie auf meine Knöchel schauen,
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- Anstatt weit auf die Ballen meiner Füße zu gehen und dann in meine Knie zu kommen,
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- Ich werde... Ich werde nur im Körper heben. Im Körper gehe ich hoch.
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- Und ich werde vielleicht das kleinste bisschen gehen, aber nicht viel. Im Knöchel, das ist.
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- Und dann gehen wir... Ah.
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- Also, Sie werden sehen, dass die Veränderung im Niveau so subtil ist, aber sie ist immer noch da.
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- Wenn Sie uns beide in der Nahaufnahme-Kamera betrachten,
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- Hier bleibt das gleiche Niveau... Und wenn wir wollten, ah.
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- Also, wir haben einen sanften Auf- und Abstieg, aber die Hälfte des Auf- und Abstiegs geht eigentlich darum, wie wir in den nächsten Schritt fallen.
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- Es geht um den Fluss, eher als um das...
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- Es geht nicht so sehr darum, die Ebenen zu ändern, sondern darum, unseren Körper in den Schritt zu lassen.
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- Es ist... Können Sie hören, wie die Musik Sie irgendwie zieht und dann loslässt.
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- Und wir machen das irgendwie mit unseren Körpern, aber wir machen es viel ebener.
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- David hat eine wirklich coole Sache, die er über den Tautropfen sagt.
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- Richtig, richtig, richtig, richtig.
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- Also, ich möchte, dass Sie denken, dass in diesem speziellen Fall die Bewegung aus Ihrem Körper kommt, wie ein Tautropfen, der von einem Blatt fällt.
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- Es ist hier... Ah, und dann fällt es.
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- Also, es ist nicht so, dass der Tautropfen fallen will, "Oh, ich bin raus". Es ist irgendwie, wissen Sie, ein sehr schneller Tautropfen.
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- Ich möchte, dass Sie meinen, es gibt einen Tropfen, er baut sich auf... Ah, und dann ist er weg.
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- Und es ist die Musik, die ihn abnimmt. Sie können das in der Musik hören.
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- Also, es gibt viel Suspension. Also, wenn wir tanzen, werde ich übertreiben:
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- Eins, zwei, drei; eins, zwei, drei; und dann ah whoo...
