Nehmen 4 - Ableitung des Vorderen Ocho
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Unsere Version des Front-Ocho basiert auf den Prinzipien eines stabilisierten und stützenden Rumpfes und darauf, dass sich zwei Personen vollständig gemeinsam bewegen. Aber es können auch andere Prinzipien verwendet werden, und diese anderen Prinzipien führen zu einer anderen Art von Ocho.
Zwei zum Beispiel:
Bei einer engen Umarmung gibt es fast keinen vorderen Ocho, es ist fast ein Kreuz an Ort und Stelle, da der Oberkörper fast zusammengeklebt sein muss. Der hintere Ocho ändert sich ebenfalls und dreht sich eher um den Schwung in der Hüftpfanne als um die Streckung durch den Drehpunkt.
Ein weiteres Beispiel ist die Art von „Gegen“-Ocho, bei dem der Führende tatsächlich auf die entgegengesetzte Seite des Tritts des Folgenden geht und ihn dann sozusagen in die Drehung für den nächsten Schritt zieht. Bei dieser Art von Ocho geht es nicht darum, in jedem Moment quälend zusammen zu sein, sondern eher darum, einen gummibandartigen Effekt zu erzeugen, um die Drehung zu erzeugen.
- Künstlername:
- Lucio Arce
- Liedtitel:
- La Ultima Moyeja
- Albumtitel:
- ¿Trajiste la guitarra?
- Künstler Website:
- https://www.facebook.com/lucio.arce.9
Lucio Arce hat ein authentisches Cabaret-Gefühl in seinem Gitarrenspiel und Gesang. Es gibt manchmal Obertöne von Jazz und Verspieltheit.
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- Dies ist "Take 4", und wir möchten über das Ableiten des Front-Ocho sprechen.
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- Der Grund, warum wir das tun, ist, dass wir denken, dass diese Konzepte, die wir präsentieren, so grundlegende Konzepte sind und so interessant,
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- dass wir hoffen, dass sie einen Dialog schaffen, sodass... einen Dialog entfachen, sodass ihr auch darüber sprechen könnt.
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- Also lasst uns einfach anfangen. Für die Folgenden, wenn wir Front-Ochos machen,
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- Und nehmen wir an, dass ja, wir zur Seite gehen wollen, das Gewicht wechseln und treten...
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- Nehmen wir also an, dass das die generische Form des Ocho ist, aber natürlich schöner als das
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- Dann würdest du fragen "Nun, hier ist ein Gedanke", entschuldige, "Einige feine Details", während wir zur Seite treten, hebe ich hier durch den Ball meines Fußes, ich...
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- Ich bin übrigens die Dame
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- Ich stehe still, und du wirst bemerken, dass meine Hüften ganz gehen, und mein Oberkörper kehrt zurück
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- Und einige Leute... Und wenn wir Ochos machen, wirst du sehen, dass es so bleibt, ich trete ganz hinüber, die Hüften gehen ganz, der Oberkörper kehrt zurück. Also sind meine Hüften in einer Linie mit meiner Bewegung.
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- Und warum ist das so? Sagen wir das nochmal, warum ist das so? Und in meiner Denkweise
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- mache ich das, weil ich möchte, dass die Hüften in einer Linie mit dem Körper sind, das lässt die Energie durch das Bein fließen.
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- Also wenn du mich das machen siehst, ist das viel vollständiger als, zum Beispiel, wenn ich ihr hundertprozentig mit meiner Brust zugewandt bin
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- Das ist einfach albern
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- Und du kannst es machen
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- Einige von uns können es machen
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- Einige von uns können es machen, aber das ist nicht das Ideal
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- Es hat auch das gleiche Gefühl des Verlangens zu mir hin, was für uns wirklich mehr Tango ist, als wenn er tatsächlich Erfolg hätte.
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- Also ist es sowohl vollständiger für seinen Körper, aber es ist auch für uns mehr Tango, wenn er es nicht schafft, so in mein Gesicht zurückzukehren.
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- Also, wenn sie mich in Front-Ochos auf diese Weise führt, wenn wir hier gehen und ich zu ihr komme, siehst du, ich bin ihr nicht zugewandt, ich versuche es, und dann kehre ich zur Dissonanz zurück.
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- Für die Folgenden... Oh, das war für die Folgenden, für die Führenden, während du das machst
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- mache ich etwas sehr Interessantes, das anders ist, denke ich, als bei vielen Leuten, und das ist, dass ich die Hüften stillhalte und den Oberkörper bewege.
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- Also wirst du sehen, wenn ich Front-Ochos führe, Seite, Wechsel, Drehung, stabilisiere ich mit den Hüften und dann strecke ich mich.
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- Und warum ist das so? Und die Antwort für mich, und das ist eine neue Sache, die ich vorher nicht eingeführt habe, aber ich werde schummeln, ist, dass es uns mehr zusammen sein lässt.
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- Also wenn ich hier rotiere, dann wenn wir treten, trete ich nicht wirklich vorwärts, ich trete nicht zur Seite, aber sie geht deinen Weg, und das entfernt mich von ihr, diese Drehung meiner Hüften
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- Wo wenn meine Hüften hier sind, ihr zugewandt, wirst du sehen, dass sie komplett von meinen Hüften verdeckt ist, was vielleicht keine schlechte Sache ist.
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- Nein, für mich ist das nicht schlecht
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- Nun, das meine ich überhaupt nicht
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- Ich weiß, ich weiß
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- Dass genau hier, das Zuwenden meiner Hüften, mich mehr zu ihr bringt und uns mehr zusammen macht.
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- Wir haben uns das tatsächlich angesehen, wir haben uns angesehen, die Ochos auf die andere Weise zu machen, wo er geneigt wäre und meine Drehung beginnt, bevor er seinen Schritt beginnt
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- Und was er dir gerade gegeben hat, war unsere Schlussfolgerung darüber, dass wir es besser mögen, wenn seine Hüften komplett flach sind, weil das ihn komplett mit mir macht.
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- Also werde ich noch ein weiteres Stück Material geben, das vielleicht zu viel ist.
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- Sie sagt: "Ich werde das abschneiden, David"
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- Aber vielleicht nicht
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- Und ich werde dir das zeigen, weil es eine wirklich interessante Art war, einen Ocho zu machen
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- Also könnte ich stattdessen zur Seite treten, und dann könnte ich sie drehen und mich selbst drehen, während ich wechsle.
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- Ich kann treten, dann kann ich beginnen, ihre Drehung früh zu führen.
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- Also siehst du, ich drehe in meinen Hüften, um ihre Drehung zu motivieren, anstatt die Hüften zu stabilisieren. Und es hat ein radikal anderes Gefühl.
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- Also haben wir uns mehrere verschiedene Wege angesehen, bevor wir entschieden haben, dass wir den mögen, der uns am meisten zusammenlässt.
