Bremse - Was üben
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- Weil er mich dreht.
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- Ich möchte den Dreh nicht so groß machen, dass ich den Überblick verliere
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- über den Raum zwischen uns.
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- Kannst du das zeigen? Möchtest du, dass ich den Überdreh zeige?
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- Auch? Ja. Chris, wo ist der Überdreh?
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- Ich habe gedreht, aber dann habe ich uns verloren.
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- Das ist richtig, es ist nur ein kleiner Dreh. Es ist einfach.
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- Dann, wenn ich übertrete
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- Und pausiere. Während es
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- einfach ist, möchte ich, dass du bemerkst, dass ihre Hüften
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- und ihre Füße ganz dort sind.
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- Und ich habe Kontakt mit seinem Schienbein gemacht,
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- in diesem Fall mit meinem Schienbein.
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- Wenn ich übertrete, ist es nur ein normaler kleiner Schritt,
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- aber ich stelle sicher, dass sie ganz über
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- den Ball meines linken Fußes kommen.
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- Und dann warte ich einfach.
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- Ich bin mir des Raums zwischen uns bewusst.
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- Und als Führender denke ich, das Wichtigste,
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- worauf man achten sollte, ist, dass dieser Dreh von den Hüften kommt,
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- ähm, und vom Zentrum
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- oder Hüftzentrum und Hüften, Hüften und Zentrum.
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- Und das, worauf man achten sollte, ist
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- den Dreh so zu machen.
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- Oder du weißt schon, ich stelle mir einen imaginären Partner vor, Hey, du drehst.
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- Und dann möchte ich, dass sie sich zurückdreht
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- zu mir, komm zurück zu mir, richtig?
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- Das ist sehr viel über den Oberkörper.
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- Anstatt zu sagen, dreh dich.
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- Und dann geht sie rüber und ich sage, und komm zurück zu mir.
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- Und ich möchte, dass du bemerkst, wie wenig Bewegung es gibt, äh,
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- im, im Oberkörper
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- oder wie wenig Bewegung es sein muss.
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- Und schau dir das nochmal an.
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- Und buchstäblich ist es diese Bewegung in den Hüften, verbunden
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- durch meine Hände, die den Dreh erzeugen.
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- Und es ist nicht groß, es ist eine sehr kleine Bewegung,
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- aber es ist genug, um wirklich bedeutend zu sein.
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- So dass, während ich hier bin, diese Bewegung meiner Hüften
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- durch meine Hände das ist, was diesen Dreh erzeugt.
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- Und meine Hüften können sich an seine, an seine Bewegung seiner Hüften anpassen.
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- Und jetzt, nachdem sie rübergegangen ist, äh, lass uns diesen Winkel machen,
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- äh, nachdem sie rübergegangen ist
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- genau hier, ich bewege meine Arme nicht wieder viel.
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- Ich verlagere auf meinen rechten Fuß und schaue sie an.
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- Und wieder, bemerke, wie ruhig die Arme sind.
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- Diese Verlagerung auf seinen rechten Fuß bringt mich dazu,
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- diesen letzten Dreh zu machen, der das verkörpert, was wir als Tango betrachten.
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- Was ich als Tango-Magie betrachte.
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- Kannst du das wirklich langsam machen? Diesen Dreh?
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- Oh, lass uns den zweiten machen.
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- Also kommen wir einfach zusammen in den Raum zwischen uns.
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- Es ist einfach so wunderbar verbunden.
