Verbindung - Atmung und Flüssigkeit in der Umarmung

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Viele Menschen haben sehr spezifische (häufig falsche) Vorstellungen davon, was es bedeutet, in einem Partner-Tanz eine Verbindung zu haben. Wir hören von einigen (oder wir bemerken es an ihren Bewegungen), dass sie denken, dass eine Verbindung auf die Tango-Art einfach zu invasiv ist. Dass sie nicht bereit sind, "so eine Art" von Verbindung mit einem Fremden einzugehen.

Wir lehren, dass du deine Menschlichkeit zu deinem Partner bringst, aber dass diese Verbindung nicht erfordert, dass du alle persönlichen Teile von dir aufgibst. Dass du auf diese sehr persönliche Weise zusammen sein kannst, während du nur das teilst, was du bereit bist zu teilen, basierend darauf, wie du dich gegenüber der anderen Person fühlst. Denk an deine Erfahrung mit wirklich großartigen Ärzten. Sie verbinden sich auf eine sehr bedeutungsvolle Weise mit dir, ohne dich vollständig in die privaten Bereiche ihres Lebens zu lassen.

Künstlername:
Horacio Salgán
Liedtitel:
Don Augustin Bardi
Albumtitel:
Nuevo Quinteto Real
Künstler Website:
http://en.wikipedia.org/wiki/Horacio_Salg%C3%A1n

(Aus Wikipedia): Mit 20 wurde er vom Orchesterleiter Roberto Firpo entdeckt, der Salgán für sein Orchester engagierte. Ende 1942 machte er seine erste Aufnahme, und 1944 stellte er sein eigenes Orchester zusammen, das bis 1947 bestand. Salgán widmete sich dann dem Komponieren und Unterrichten und kehrte 1950 mit einem neuen Orchester zurück. 1960 wurde das Quinteto Real gegründet, mit Salgán am Klavier.

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In diesen Videos geht es um Verbindung.
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Verbindung hat mehrere Zwecke. Einer davon ist es, physische Wege zu finden, die beiden Körper vollständig gemeinsam bewegen zu lassen.
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Und ein anderer ist es, das Erlebnis der gemeinsamen Bewegung zu einem überwältigend schönen Erlebnis zu machen. Was wir oft tun.
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Gut. Ich schneide diese Videos. Und beim Schneiden besteht eine Videosekunde aus 29 Bildern.
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Und manchmal … Oft gehe ich beim Schneiden Bild für Bild vor.
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Und das Coolste: Ich kann uns neunundzwanzig Mal in einer Sekunde sehen.
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Und jedes Mal, egal wo ich innehalte, sind wir völlig vereint. Das ist einfach toll.
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Und diese Techniken helfen dir dabei.
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Mein erster Gedanke ist also: Beim Tanzen möchte ich, dass man atmet.
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Und das gilt nicht nur für die Führenden. Das gilt auch für die Folgenden. Stimmt’s? Also, der Atem ist einfach…
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D: Beim Tanzen, anstatt so…
N: Starrheit.
D: Starrheit.
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Es ist... Bevor man einen Schritt zur Seite macht, sollte man als Führungskraft vielleicht...
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Und dann tritt man zur Seite. Ich atme und seufze.
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Es geht nicht nur darum, was in meine Lunge, mein Zwerchfell oder sonst was gelangt.
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Es geht auch darum, meinen Körper zu benutzen und ihn atmen zu lassen.
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David sagt jedoch, das sei der erste Gedanke. Und das ist wirklich schwierig. Und ich glaube, es ist ziemlich fortgeschritten.
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Das ist also für die Zeit, nachdem man die Schritte und einige Tanztechniken gemeistert hat.
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Dann verleiht das Ganze dem Tanz eine weitere Dimension.
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Ich meine, das ist sozusagen ein Kapitel für Fortgeschrittene. Diese Serie ist eine Serie für Fortgeschrittene.
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Bevor ich einen Schritt zur Seite mache, sage ich …
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Und dann machen wir einen Schritt. Das macht man vielleicht nicht bei jedem Schritt, aber diese Idee des Atmens beim Gehen …
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Und dann macht man eine Pause. Man geht weiter. Und dann weiter.
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Und hier draußen ist es schwer zu erkennen. Aber als ich nach vorne ging, machte ich eine Pause und ging...
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Und dann ging ich nach vorne. Ich bin also nicht einfach nur statisch, um nach vorne zu gehen. Ich...
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...nach vorne. Da ist diese Bewegung im Oberkörper.
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Das ist ein wirklich guter Punkt. Denn so weiß die Frau, was du als Nächstes tun wirst. Das gibt ihr viel Sicherheit.
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Denn dann ist sie nicht so angespannt und macht sich keine Sorgen, wie sie ihm folgen soll. Denn es ist völlig klar, was er von ihm verlangt.
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Und ebenso möchte ich an die Gefolgsleute denken: Während ihr das tut, möchte ich, dass ihr daran denkt, dass...
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D: Man sollte auch nicht zu starr sein.
N: Richtig.
D: Wenn du ihn also hältst und deinen Körper locker und natürlich hältst ... Nicht locker ...
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N: Engagiert.
D: Engagiert und natürlich.
N: Aber nicht starr.
D: Aber nicht starr.
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Dann wird sein Tanzerlebnis deutlich besser sein.
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Das war Punkt eins. Punkt zwei.
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D: Und noch einmal zur Erinnerung: Dies ist kein Anfangskapitel und auch kein Zwischenkapitel.
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N: Richtig.
D: Das ist fortgeschrittene Mittelstufe. Oder sogar leicht fortgeschritten.
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Hierzu... Nachdem du gelernt hast, aus deiner Körpermitte zu tanzen und deinen Oberkörper zur Einleitung von Bewegungen zu nutzen,
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und alle Erschlaffungen im Körper zu beseitigen. Und all diese anderen wichtigen Dinge.
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Dann möchte ich, dass ihr... für die Führenden und die Folgenden...
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mit der Idee experimentiert, die Arme in den Tanz einzubeziehen.
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Das war sehr schwer für mich zu lernen. David hat es mir anhand der Ochos-Technik gezeigt.
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Besonders Back Ochos. Erinnerst du dich? Ich fand es wirklich schwierig, aber es machte einen großen Unterschied, als ich es geschafft hatte.
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Also, für die Führenden, lasst mich das etwas übertreiben. Ein normaler Basic könnte so aussehen.
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Und ihr werdet sehen, dass ich dabei meine Arme ganz ruhig halte.
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Wisst ihr, meine Arme bewegen sich überhaupt nicht. Oder fast gar nicht. Das ist ein normaler Basic.
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Hier ist ein Basic, bei dem ich meine Arme mittanze.
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N: Du bewegst dich nicht viel.
D: Nein, nein, es ist sehr subtil.
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Aber dadurch wird der Tanz zu einem Ganzkörpertanz. Es geht nicht nur um die Bewegung der Körpermitte oder des Rumpfes.
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Die Arme haben also diesen Atem in sich. Wenn ich zur Seite gehe, ist diese Bewegung in den Armen.
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Und für die Folgenden macht ihr dasselbe. Also, wenn wir das gemeinsam machen.
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Und das ist wahrscheinlich mehr Bewegung als normalerweise.
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Oh ja. Wir übertreiben das maßlos, sodass man es auf der Kamera gut erkennen kann. Es ist wirklich sehr subtil.
Serie:
Verbindung
Schlagwörter:
Verbindung, Umarmung