مواجهة - مقدمة
None
- 00:00
- واحدة من الأشياء التي تجعل التانغو يبدو كتانغو
- 00:03
- هي جودة المواجهة.
- 00:04
- هذا يعطي التانغو جزءًا من أسلوبه.
- 00:06
- وهناك هذا الإحساس بأنه إذا كنت هنا
- 00:09
- وهناك هذا الشخص الرائع هنا،
- 00:12
- وأنا واقف هكذا، فإنني في بعض النواحي غير مدرك
- 00:15
- لها وهذا لا يبدو كتانغو.
- 00:18
- من ناحية أخرى، إذا وقفت هكذا،
- 00:23
- فجأة هناك هذا الإحساس
- 00:25
- بأنني مدرك بشدة لحقيقة
- 00:26
- أن هناك شخصًا هناك و
- 00:27
- يمكنني بالفعل أن أشعر بطاقته نحوي،
- 00:30
- صحيح؟ لذا، هذا،
- 00:31
- هذا هو المواجهة
- 00:32
- والمواجهة لا تعني فقط أن
- 00:34
- وجوهكم تنظر إلى بعضها البعض.
- 00:35
- وأود أن أقول أكثر من ذلك، هناك هذا الإحساس
- 00:38
- بعدم الوصول إلى هناك.
- 00:40
- أنه إذا كنت هنا
- 00:42
- وأنا أفعل هذا، أنظر إليك.
- 00:46
- هذا ليس، لا يحتوي على إحساس التانغو،
- 00:49
- ولكن إذا كنت هنا، فهذا يفعل، صحيح؟
- 00:53
- لأنه ليس مباشرًا تمامًا، إنه فقط قليلاً بعيدًا.
- 00:56
- إنه مثل أن تكون حول هالة وجه شريكك.
- 01:00
- إذن، بينما نحن نرقص
- 01:05
- في الأعلى، ستلاحظ
- 01:06
- أننا نبقى في محيط بعضنا البعض.
- 01:09
- نتتبع بعضنا البعض،
- 01:15
- ومع ذلك نحن، ونحن حقًا، مدركون بشدة.
- 01:18
- والخطر، الخطر هو
- 01:19
- أن نكون مواجهين لبعضنا البعض تمامًا.
- 01:21
- هذا هو أحد المخاطر. لذا إذا بقيت هنا
- 01:25
- وعلى سبيل المثال، هي تقوم بأوشو
- 01:26
- أو أنا أقوم بأوشو، سأقوم بأوشو
- 01:28
- وأفعل هذا، ستلاحظ أن ذلك يشوه جسدي.
- 01:32
- عنقي مكسور، أنا ملتوي بشكل زائد في خصري.
- 01:35
- إذن، هناك، أو
- 01:37
- كذلك إذا كنت أواجه الكاميرا، إذا فعلت هذا
- 01:40
- أو بقي رأسي طوال الطريق،
- 01:41
- فإنه يشوه جسدي بطرق سيئة كثيرة.
- 01:45
- ولكن من ناحية أخرى، إذا كان هذا،
- 01:48
- ولاحظ أن رأسي يتحرك قليلاً،
- 01:49
- رأسي يتحرك قليلاً،
- 01:51
- رأسي يتحرك قليلاً،
- 01:53
- ولكنك تعلم أنني ما زلت إليك.
- 01:56
- إذن، أحد الأسئلة هو البقاء مع شريكك،
- 01:59
- ولكن لا يجب أن تكون مباشرًا.
- 02:01
- والشيء الآخر هو ما تفعله بعمودك الفقري
- 02:03
- ورقبتك حتى لا يعمل جزء واحد كثيرًا
- 02:09
- وتحتاج إلى السحب بطول جسمك كله
- 02:13
- ثم تطابق المحور
- 02:17
- مع الطول في عمودك الفقري.
- 02:21
- وإذا كنا في أوتشو، فإن
- 02:26
- هذا، نفس المطابقة
- 02:29
- ثم التعديل الذي يخلق المواجهة.
- 02:35
- لذا، لاحظ أنه إذا كنت هنا
- 02:41
- بينما ألتف، كل شيء يتحرك
- 02:47
- قليلاً، قليلاً،
- 02:50
- قليلاً، قليلاً.
- 02:52
- بحيث تكون الدوامة شيئًا طويلًا عبر العمود الفقري،
- 02:55
- صحيح، بدلاً من
- 02:59
- فقط في الرقبة، على سبيل المثال، أو فقط في الخصر، على
- 03:02
- سبيل المثال. الآن ديفيد
- 03:03
- أكثر مرونة في ظهره مني.
- 03:06
- لذا عندما أفعل ذلك، لا أستطيع أن أحاول
- 03:08
- أن أجبره وأجعله كثيرًا.
- 03:10
- يجب أن أبقى مع النزاهة لعمودي الفقري،
- 03:13
- الذي لا ينحني بقدر ما يفعل هو.
- 03:17
- وأحافظ على وعيي
- 03:20
- والمحور
- 03:21
- لعمودي الفقري متسقًا طوال الطريق صعودًا وهبوطًا في ظهري.
- 03:27
- شكرًا لك.
