زخارف - بالمقارنة مع التصميم
قصة رواها لنا معلمنا الرئيسي في التانغو الأرجنتيني، مايكل ووكر، عن شيء رآه في ميلونغا في بوينس آيرس: كانت هناك سيدة، وفي كل مرة تحصل فيها على رقصة، كانت تقوم بهذا الحركة المعقدة لذراعيها لتأتي إلى العناق الذي كان من المفترض أن ينقل "أوه، أنا متأثرة بالكثير من الشغف" لكنها كانت تفعل ذلك في كل رقصة مع كل شريك. وأحيانًا، حتى مرة أخرى، في منتصف الرقصات. لذا، أصبح الأمر سخيفًا لأنه لم يكن هناك طريقة لتكون متأثرة بالكثير من الشغف بنفس الطريقة بالضبط في كل مرة تبدأ فيها رقصة مع كل قائد.
بينما نحن بالتأكيد لا نعارض الدراما، يميل الناس إلى الإفراط في استخدام زينتهم، واستخدامها بشكل متكرر وعدم استخدامها في السياق.
- اسم فنان:
- Viviane
- عنوان الأغنية:
- Confidencias De Minha Rua
- عنوان الألبوم:
- Viviane
- موقع الفنان:
- http://www.viviane.com.pt/biografia
(من موقع مترجم من جوجل): في صيغة صوتية، حوار غني بين اللغات العالمية للفادو والتانغو. الجيتار البرتغالي والأكورديون هما النوتات السائدة.
- 00:05
- لذا، أود أن أميز الآن بين ما سأطلق عليه التصميم والتزيين.
- 00:10
- د: إذًا، التزيين هو عندما تتخذ خطوة، ثم تضيف كل هذه الحركات...
ن: تفاهات صغيرة.
د: ويدور حول الخطوة. - 00:18
- والتصميم يعتمد أكثر على كيفية تنفيذ الخطوة.
- 00:21
- وتسع مرات من أصل عشرة... لا، ثماني مرات من أصل عشرة.
- 00:24
- إذا كنت تريد القيام بتزيين، ربما سيكون من الأفضل فقط تصميم الخطوة بشكل أكثر.
- 00:29
- لذا، لكي يسهل عليك رؤية ذلك، سأقوم بعمل أساسيات، وفي إحدى المرات، سأقوم بتزيينها بشكل مبالغ فيه.
- 00:34
- وبعد ذلك، سأقوم بتصفيفه بشكل مبالغ فيه. لذا يمكنك أن ترى ما أعنيه بالفرق.
- 00:39
- د: أنا سوف أكون تابعًا.
ن: جور!
د: جور. - 00:55
- د: صحيح، صحيح. نعم، نعم.
ن: كان ذلك مجنونا.
د: التصميم... مبالغ فيه للغاية. للتزيين.
ن: كان هذا الكثير من التزيين. - 01:00
- د: الكثير من الزخارف.
ن: حسنًا، هناك الكثير من التصميمات هنا. ربما ستبدو سخيفة أيضًا. - 01:04
- آمل أن يبدو الشخص الآخر سخيفًا. ربما قام بذلك بشكل جيد حقًا، وهذه مشكلة.
- 01:22
- الآن، مرة أخرى، هذا نوع من المبالغة. "كل هذه الحركة الجسدية".
- 01:25
- لكن، سيداتي، حقًا، بينما تفعلون هذا...
- 01:30
- لنفترض أنني أريد أن أصنع شيئًا فاخرًا، والحركة هي كالتالي.
- 01:34
- حسنًا، يمكنك أن تقول "بانج! آه". أو يمكنك أن تقول "آه". حيث يكون لديك كل هذه الحركة الإضافية في جسمك.
- 01:46
- وهكذا، بشكل عام... أدرك أن الجسد أكثر أهمية من الأطراف.
- 01:52
- ن: هذه نقطة جيدة جدًا.
د: وإذا فعلت ذلك... إذا قلت لها: "أنا أحبك". - 02:00
- ن: هاها!
د: هذا غير مقنع، لأن ذراعي فقط هي التي تفعل هذا، وجسدي لا يفعل شيئًا. - 02:04
- لذلك أقول "أنا أحبك" ومن ثم??> وتحريك ذراعي لأعلى ولأسفل - هذا لا يعني شيئا.
- 02:08
- وإذا كنت هنا، وقلت "أحبك"...
- 02:12
- وهذا يعني الكثير أيضًا، لأن جسدي يقوم بذلك، حتى وإن كانت الحركة أقل.
- 02:17
- والشيء نفسه ينطبق على الزخارف أو التصميم.
- 02:21
- لذا، كما أنا... في الواقع، كما تتبعها.
- 02:25
- سترون أنه على الخطوة الجانبية، يمكننا أن نقول، "آه".
- 02:32
- هنا، يمكننا أن نحظى بهذه اللحظة من... الهدوء. وبعد ذلك، نتحرك. وبعد ذلك، نواصل.
- 02:41
- لذا، أريدك أن تفكر، بينما ترقص، هل بإمكانك إضافة حركة صغيرة، وتفسير دقيق؟
- 02:46
- "دام-ها-ري-دا-دا-دام"، في جسدك. لجعله أكثر وضوحًا وواقعية.