زخارف - تقنية مفصلة لزخرفتين
يساعد كثيرًا في فهم من أين يأتي الحركة. مع الزخارف، في كثير من الأحيان، يجب أن يأتي رفع الساق من الورك.
عندما يضرب القدم الأرض ثم يهرب، غالبًا ما يكون أيضًا شيئًا يحدث كنتيجة منطقية لحركة الورك، بدلاً من أن يكون شيئًا يفعله المتابع عمدًا.
يُفاجئ الناس مدى سهولة تمييز الفرق، لكن هناك فرق كبير في كيفية ظهور الحركة بشكل طبيعي أو غير طبيعي.
كما يُفاجئ الناس مدى صعوبة (بالنسبة للكثيرين) تعلم ترك الزخرفة تتدفق بدلاً من القيام بها.
كنموذج دراسي، إذا كنت ستنقر بإصبع قدمك على الأرض أو تضرب كعبك، يمكنك أن تسأل أي العضلات مشغولة وأيها الأكثر أهمية. سنقول إن أسفل الظهر، والأرداف، والفخذ العلوي. ومع ذلك، عندما يمارس الكثير من الناس هذا النوع من الحركة (أو boleo الأمامي) يجعلونه يتعلق بالعضلات حول الركبة والكاحل بدلاً من العضلات حول الورك والفخذ. عندما يتعلق الأمر بهذه الأشياء الخاطئة، يصبح الحركة متصلبة ومصطنعة.
كما هو الحال دائمًا، يتعلق الأمر بالجوهر.
- اسم فنان:
- Osvaldo Pugliese
- عنوان الأغنية:
- A Orlando Goñi
- عنوان الألبوم:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- موقع الفنان:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(من ويكيبيديا): طور ترتيبات درامية احتفظت بعناصر قوية من إيقاع المشي لتانجو الصالون ولكنها أيضًا بشرت بتطوير موسيقى التانجو بأسلوب الحفلات الموسيقية. يتم استخدام بعض موسيقاه، خاصة منذ الخمسينيات، في عروض الرقص المسرحي. في بوينس آيرس، يتم تشغيل بوجليسي غالبًا في وقت لاحق من المساء عندما يرغب الراقصون في الرقص ببطء أكثر، وبشكل انطباعي وحميمي.
- 00:05
- حسنًا، سنقوم بتحليل اثنين من الزخارف، وسنقوم بهما بالتفصيل.
- 00:09
- لذا، على الأقل مع هذين الاثنين، سيكون لديك بعض التعليمات التفصيلية.
- 00:15
- وهما واحد للوجه الأمامي وواحد للوجه الخلفي.
- 00:27
- وهنا، العودة أوتشو.
- 00:33
- لذا، بالنسبة للجزء الأمامي من الجسم، بالنسبة للسيدات، أثناء قيامك بهذا،
- 00:36
- أول شيء يجب أن تفكر فيه هو التأكد من أنك ترفع ساقك لأعلى،
- 00:41
- ثم أنزلها وأنت تواجه الاتجاه الآخر قبل أن تستدير.
- 00:45
- ن: حسنًا، هذا هو الشيء الثاني.
د: ما هو أول شيء؟
ن: أول شيء هو أن الساق يجب أن ترتفع من الورك. - 00:53
- د: حسنًا، عندما نفعل هذا،
ن:هو الفتاة.
د: حسنًا، أنا الفتاة. - 00:57
- دعونا نذهب بهذا الطريق، في الواقع.
- 01:00
- نحن نذهب، أرفعه، أرفعه، أخفضه، ثم يدور.
- 01:10
- مع الساق، في البداية، إذا نظرت إلى المنظر الجانبي،
- 01:13
- أتقدم للأمام، يرتفع، أثني ركبتي.
- 01:18
- وهذا يسمح لك بالارتفاع أكثر، أليس كذلك؟ لذا، فإن الساق المستقيمة لا ترتفع أكثر من هذا.
- 01:21
- لكن عندما تثني ركبتك، فإنها تسمح لها بالارتفاع. تضربها بقوة. وعندما تضربها بقوة، فإنك تبقيها قريبة منك.
- 01:28
- د: وبعد ذلك، يمكنك الدوران.
ن: لذا، فأنت تريد أن تعبر الركبة فوق الساق الأخرى، بقدر ما تريد. - 01:33
- إذن، لدينا: اذهب في هذا الاتجاه. اركل، اضرب. اثنِ ركبتك. دعها تنزل على طول ساقك.
- 01:40
- ن:وبعد ذلك تقوم بالدوران.
د:وبعد ذلك تقوم بالدوران. - 01:42
- ولاحظ أنه أثناء المحور أبقيت القدمين في هذا التكوين هنا.
- 01:47
- لذا، بعد أن أعبر... تكون القدم متقاطعة. أدور حول نفسي أثناء عبورها. ثم أخرج.
- 01:55
- ن: هذا جميل حقًا، عندما يحدث ذلك بسرعة. افعل ذلك بسرعة.
د: لذا، إذا فعلنا ذلك بسلاسة أكبر... - 02:08
- إنه جميل بشكل خاص حقًا، عندما تفعله.
- 02:12
- إذن، هذا هو الأمر.
- 02:13
- ن: الأوتشوس؟
د: ومع الأوتشو، ومع الأوتشو الخلفي،
ن: الظهر أوتشوس. - 02:22
- لذا، فإن الوركين هي التي تجعل قدمك تسقط هناك، ثم تجعلها الوركين ترتد.
- 02:27
- حسنًا، لذا، أنا لا أسحب قدمي إلى الداخل، بل أحرك وركي.
- 02:31
- والركبة تنحني، والقدم تنبض من تلقاء نفسها.
- 02:33
- وبعد ذلك، مع استمرار الوركين في الدوران، يبدأ الضرب مرة أخرى.
- 02:37
- حسنًا، الأمر كله يتعلق بتدوير الوركين.
- 02:40
- شد الفخذين بقوة، ثم يحدث صوت بانج. وعندما تصطدم عضلة الساق بساقي، أثناء استدارتي، تنطلق خارجًا وتهرب. ثم تستمر.
- 02:48
- ن:وعندما يهرب، فإنه يهرب بقوة شديدة.
د: نعم.
ن: إذًا، أظهر ذلك. - 03:03
- وبشكل عام، عندما تقوم بكل هذه الزخارف، أو تستخدم أسلوب التانجو...
- 03:10
- بشكل عام، أريدك أن تفكر في ضيق الفخذين.
- 03:14
- لذا، سترون، عندما نقوم بكل هذه الأنواع المختلفة من الزخارف، وفي الواقع، كل حركتنا،
- 03:18
- نحن دائما لدينا الفخذين ضيقة، والساقين ضيقة، والقدمين ضيقة.
