المزيد في الميل - ميل وخطاف

تعليقات
موسيقى
نسخة طبق الأصل
الكلمات

الإشارات للقيام بأشياء مثل الغانشو أو العبور أثناء الميل تختلف عن الإشارات لنفس الخطوات عندما يكون المتبع في وضع مستقيم. يجب أن يكون القائد دقيقًا للغاية لأن أي شيء أكبر سيشير إلى المتبع عن القائد.

للقادة: كلما كانت الإشارة أصغر، يجب أن تكون واضحة جدًا، دون ما نسميه "ضوضاء" (الحركات الزائدة التي لا تتعلق مباشرة بما تعنيه للإشارة).

للمتبعين: يتطلب اتباع الخطوات التي تعرفها بالفعل عندما لا تكون عموديًا أن تكون أقوى في مركزك حتى يكون من الأسهل ربط جسمك بما يطلبه القائد. تحتاج إلى تعلم الاستماع حقًا لدقة قيادته.

هذه مثال متطرف لما نقوله عن التانغو: القائد يطلب القليل والمتبع يعطيه الكثير.

اسم فنان:
Diego el Cigala
عنوان الأغنية:
Tomo y Obligo
عنوان الألبوم:
Cigala & Tango
موقع الفنان:
http://www.elcigala.com/

دييغو إل سيغالا يغني التانغو، ولكنه يغني أيضًا العديد من الأنواع الأخرى. هو فائز بجائزة جرامي اللاتينية.

00:18
لم أكن أعلم حتى أنه سيفعل ذلك.
00:20
نعم، في الواقع دعونا نفعل زاوية أخرى.
00:23
ولذلك سوف تلاحظ،
ولم أكن حتى أحملها بذراعي اليسرى.
00:26
هل تعلم أنه يمكنك الحصول على ذراعها اليسرى هنا
ويمكنك حك رأسك.
00:45
لذا، بمعنى ما، ما أفعله بذراعي اليمنى هو...
00:50
..أحتضنها بقوة وأذهب...
00:53
ن. أكبر منها.
د. الأكبر منها، سأذهب.
00:56
إلا أن هذا كبير جدًا.
00:57
نعم، كبير جدًا.
00:58
ولكن عندما أفعل ذلك، فإن الفكرة هي
ستشاهد أنني سأسحبها للداخل، ثم حولها، ثم...
01:03
.. افعل القليل من الدافع
لتحريك الساق للأعلى.
01:07
لذا في، حول، الدافع،
نعم، إنه مثل الحرف "C" ثم يضرب.
01:12
وهي صغيرة جدًا مرة أخرى
وبينما تفعل ذلك، فإن المنطقة المحيطة تكون دقيقة للغاية.
01:18
ولكن يمكن أن يكون الداخل أكثر من ذلك بقليل.
01:19
لذا على طول هذا المحور، فهو مستقر جدًا لأنه
هي لديها ساقها هناك. أنت لديك ساقك هناك.
01:24
هذا هو الخط.
01:24
إذا خرجت عن الخط، فيجب أن يكون ذلك دقيقًا للغاية
أو سوف تسقط.
01:28
لذا بدلاً من ذلك، فهو موجود هناك أو من هذا الطريق،
إنه هناك فقط.
01:34
بعبارة أخرى، إنها واحدة من تلك الحروف "C" الفاخرة حقًا.
01:37
لذا فهو لا يحتوي على الكثير من هذا، بل على ذلك الشكل.
01:41
وهو الالتفاف حول القاع
وهذا ما يجعله C وليس الخروج.
01:45
د. يمينًا، يصف خط حركة القادة.
ن. يمين.
01:48
بالنسبة للمتابعين، عندما تفعل هذا، فأنت تريد،
عندما تتحرك للأمام، دع تلك الساق تحركك.
01:52
وعندما يكون لديه القليل من
ضربة داخلية، أنا على وشك أن أطلق عليها اسم،...
01:56
..سوف تسمح لفخذك بالدخول.
01:57
وبعد ذلك، عندما تضرب ساقه، ثم تضرب، بانج.
02:02
ن. بانج.
د. الأمر كله يتعلق بالتأثير الصوتي
02:04
في الحقيقة، لماذا أتجه بهذا الاتجاه؟
زاوية أفضل بكثير من هنا.
02:12
لذا نبدأ، سنغير وزننا معًا،
ومن ثم سأغير وزني ولكنها لن تفعل ذلك.
02:16
سأمسك بنفسي وأرتفع وسأعود إلى يساري هذه المرة،
إبعاد وركاي بعيدا.
02:22
والسبب الذي يجعلني أدير وركي بعيدًا هو
حتى أتمكن من تقديم الجزء الخلفي من ركبتي لها.
02:26
إذا كنت مثل هذا، وعندما تحاول الغنشو،...
02:28
..ستضرب ركبتي ولن أشعر بتحسن كبير.
02:30
غانشو يكون دائمًا من الخلف إلى الخلف من الركبة.
02:32
لذا أظهر هذا الموقف مرة أخرى،
لأنه محرج بالنسبة للرجال.
02:36
ولاحظ أيضًا أن رجلي الخلفية للخلف
وهذا حتى عندما نكون في هذا الوضع الهزيل...
02:40
..الساق الأمامية للعرض.
ربما سأضع بضعة جنيهات لتحقيق التوازن.
02:44
ولكن لا يوجد وزن تقريبًا لأننا نميل
ووزني على قدمي الخلفية...
02:47
د... ووزنها على قدمها الأمامية.
ن. في الواقع، وزني يقع على قدمي الخلفية أيضًا.
02:52
أي قدم، أليس كذلك؟ كلاهما في نفس المكان.
02:53
وبعد ذلك، مع هذه القدم، مع أي وزن تقريبا...
02:56
..ثم يمكنها أن تعضني، مع إبعاد ركبتي.
03:01
آخر مرة.