مقدمة في العناق القريب - المشي إلى لا مكان Ochos
(نانسي تتحدث) أقدم توجهاً رقصياً كلاسيكياً إلى التانغو. وأحب التانغو لأنه يمنحني وسيلة للتعبير عن نفسي من خلال الرقص الآن بعد أن كبرت في السن ولا أملك اللياقة البدنية للرقص الكلاسيكي. بسبب هذا التوجه "التانغو كفن"، لم أكن أقدر حقًا الرقص في التانغو في العناق القريب. شعرت أنه يتعارض مع تقديم كل ما أعرفه عن الحركة إلى التانغو. في بعض النواحي، هذا صحيح.
التانغو في العناق القريب يتعلق حقًا بشيء مختلف. وبالطبع، لدى العديد من الناس إجابات مختلفة على السؤال: ما هو التانغو؟ أو ما هو التانغو في العناق القريب (الذي قد يقول البعض إنه الطريقة الوحيدة للقيام بالتانغو حقًا)؟ لكن بالنسبة لي، يتعلق الأمر بحوار داخلي أكثر بين شخصين. يتعلق الأمر كثيرًا بأن تكون قريبًا جسديًا من شخص ما وكذلك بمشاركة لحظة عاطفية محتملة جدًا معهم. عندما أرقص في العناق القريب مع ديفيد، أحب المشاركة في ذلك. أحب كيف يبرز التزامن المثالي للموسيقى والتزامن المثالي للحركة الذي نحققه أحيانًا.
عندما أرقص في العناق القريب مع الطلاب، ويمكنهم التحرك بجسدهم بالكامل، خاصةً المشي معي، أحب كيف يمكن أن تشعر المشي بسهولة (حسنًا، إنه صعب جدًا ولكن في النهاية يمكن أن يكون أيضًا سهلًا جدًا). أحب مدى فخري بإنجازهم أنهم تعلموا بما يكفي لصنع شيء رائع من شيء صعب بطبيعته.
- اسم فنان:
- Adriana Varela
- عنوان الأغنية:
- Uno
- عنوان الألبوم:
- Trottoirs De Buenos Aires
(من ويكيبيديا): تُعتبر Adriana Varela واحدة من أبرز مغنيات التانغو الأرجنتيني في الآونة الأخيرة، حيث بدأت مسيرتها الغنائية البارزة في عام 1991.
- 00:30
- وأنا أتساءل عما إذا كنت تقول لنفسك الآن
- 00:33
- "ماذا يفعلون؟"
- 00:35
- "لماذا عبرت؟"
- 00:36
- "لا بد أن تكون الأيدي على ظهرها، يفعل هذا ثم تعرف"
- 00:40
- همسات في اذني
- 00:41
- نعم، *همس*: "صليب، صليب"
- 00:43
- والحقيقة هي أنه في...
- 00:48
- سأقول... بالنسبة للقادة، إذا قمنا بتكبير الصورة، وشاهدتم من الجانب، فإن ما أفعله حقًا هو أنني أقول لها:
- 00:55
- حرك شعرة للأمام، قليلًا إلى اليسار، ثم تحرك للخلف. ثم حركتها فوق ساقها. الأمر بهذه الدقة.
- 01:05
- إنه أمر خفي للغاية، لكنه واضح للغاية.
- 01:08
- لذا مرة أخرى، من الجانب، أثناء سيرنا، أينما كانت، فقط قم بجمعها، فقط ضع قدميها معًا
- 01:13
- سأحركها شعرة إلى الأمام، حسنًا، سأحرك قدمها شعرة إلى الأمام، سأحركها شعرة إلى يساري،
- 01:20
- وبعد ذلك أعيدها إلى الوراء، لذا هناك مشهد صغير.
- 01:23
- وبعد ذلك، بعد أن تعبر، أتحرك قليلاً إلى اليسار، حتى أجعلها تنقل وزنها على تلك القدم.
- 01:28
- وللمتابعين تريد أن تفكر أنك... اجعل قدمك جزءًا من جسمك.
- 01:32
- بدلاً من ذلك إذا كنت... إذا تحرك جسمك للأمام، تتحرك قدمك للأمام
- 01:37
- إذا تحرك جسمك للخلف، تتحرك قدمك للخلف
- 01:40
- إنه يجعل الأمر يبدو سهلاً، أليس كذلك؟
- 01:42
- يمينًا، يمينًا
- 01:43
- لذا، عندما يقودك القائد إلى الأمام قليلاً، فإنك تحرك الساق إلى الأمام قليلاً.
- 01:47
- وإذا أدخلك شعرة إلى الداخل، فحرك قدمك شعرة إلى الداخل، وبينما يدفعك إلى الخلف، تحركها إلى الخلف، ثم يأخذك شعرة فوق القدم.
- 01:55
- لذا فهو أمر دقيق للغاية، وهو عبارة عن حركة صغيرة جدًا.
- 01:58
- وبالنسبة للأتباع، فأنت تريد أن يكون جسدك متصلاً بشكل كبير، وبالنسبة للقادة، فأنت تريد أن تعتقد أن هذا هو كل ما عليك القيام به، بهذه الطريقة الدقيقة.
- 02:06
- لذا في الحقيقة، كل ما أفعله هو أنني أسير مباشرة نحوها
- 02:13
- وأنا أتوقف في أي وقت يتم فيه جمع أقدامنا
- 02:16
- وأخذ شعرها الصغير إلى الأمام، شعرة صغيرة إلى يساري وشعرة صغيرة إلى الخلف، ثم أنقلها إلى الساق من خلال الدوران قليلاً إلى يساري.
- 02:24
- وبعد ذلك يمكننا أن نستمر.
- 02:26
- أود منك أن تفعل ذلك في المنزل، فقط للحصول على معنى لهذا
- 02:30
- هو، فقط بهدوء شديد، أيها القادة، أريدكم فقط
- 02:33
- اتبع وزنك على قدمك اليمنى، أيها القادة، سوف تتحرك قليلاً إلى الخلف، ثم تتحرك القدم قليلاً إلى الخلف، ثم
- 02:38
- شعرة إلى الأمام، تنهار، وشعرة إلى الأمام تتحرك إلى الأمام. لذا أريدك أن تشعر بأنك قادر على التحكم في قدمك.
- 02:46
- يمكنك تحريكهم قليلاً إلى يمينك، أو إلى يسارها، وتتحرك القدم في هذا الاتجاه، ثم يمكنك عمل أشكال،
- 02:52
- وعبرها، ثم حركها فوق الساق.
- 02:55
- وهكذا بمجرد أن تجد ذلك الشعور بالسيطرة على الساق، بشكل منفصل
- 02:59
- ثم في وقت لاحق، عندما تكون على الجسم، يمكنك أن تفعل الشيء نفسه.
- 03:08
- لذا، يمكنك محاولة تعلم هذا بطريقة سهلة ومنعزلة نوعًا ما. والهدف الرئيسي للمتابعين هو ربط الجسد.
