مفردات تمهيدية للميلونجا - الأساسي ذو 4 عدات
الآن بعد أن ابتعدنا عن فصول الأسلوب، حيث نريدك أن تعمل بوضوح على الأسلوب، نريدك ألا تفعل الكثير. حاول أن تجعلها تبدو طبيعية، وداخل الطبيعية، ابحث عن الأسلوب. لكن اجعلها أسلوبًا صغيرًا.
الوقت هو تلك الجودة في الطبيعة التي تمنع الأحداث من الحدوث جميعها دفعة واحدة. مؤخرًا، لا يبدو أنه يعمل.
- اسم فنان:
- Aníbal Troilo
- عنوان الأغنية:
- La Milonga Y Yo
- عنوان الألبوم:
- Che Buenos Aires - 1969/1970
- موقع الفنان:
- http://www.troilo.com.ar/
(من ويكيبيديا): كان أنيبال ترويليو عازف باندونيون وملحن وموزع وقائد فرقة موسيقية في الأرجنتين. كانت فرقته الموسيقية من بين الأكثر شعبية بين الراقصين الاجتماعيين خلال العصر الذهبي للتانغو (1940-1955)، لكنه تحول إلى صوت الحفلات الموسيقية بحلول أواخر الخمسينيات. تُعرف أوركسترا ترويليو بشكل أفضل بمقطوعاتها الموسيقية وسجلت أيضًا مع العديد من المطربين.
- 00:09
- لذا، فإن التانجو الأرجنتيني لديه عائلة من الرقصات، بنفس الطريقة التي تحتوي بها رقصة الصالات على عائلة من الرقصات.
- 00:14
- على سبيل المثال، في رقص الصالون لديك رقصة الفالس والفوكستروت والكويكستيب.
- 00:19
- حسنًا، في التانغو الأرجنتيني، لدينا التانغو، ولكن لدينا أيضًا الميلونجا، الذي نفعله الآن، والفالس.
- 00:25
- وفي الميلونجا، عليك فقط أن تخطو على كل إيقاع، مثلما نفعل الآن.
- 00:30
- صغير جدًا وضيّق.
- 00:32
- وهكذا، سيكون لدينا فصول حول هذا الموضوع، ولكن هذا الفصل هو فقط لتقديم الخطوة الأولى للميلونجا.
- 00:38
- 4 عدد أساسي.
- 00:39
- أساسيات العد الأربعة. لذا، بالنسبة للقادة، ما ستفعلونه هو...
- 00:45
- لذا، هناك نوع من تغيير الوزن، فقط للوصول إلى المزامنة، وبعد أن تكون في المزامنة،
- 00:50
- ترجع، تفتح.
- 00:53
- وانتبه كيف أن ظهري مفتوح، أعود مفتوحًا.
- 00:58
- لكنني لا أقوم بخطوة كبيرة جدًا، لذا سأتحرك بشكل مفتوح، وستتحرك هي بشكل جانبي.
- 01:03
- لذا، أيها المتابعون، ما تفعلونه،
- 01:05
- هل تتقدم نحوه؟ لاحظ أن خطوتي هنا أوسع، لأنك تتقدم نحوه.
- 01:11
- إذا فعلنا ذلك فقط، فسنحصل على...
- 01:18
- وهكذا فقد تجاوزتني قليلا.
- 01:21
- لكن كعبيه بقيا متلاصقتين تقريبًا، لذا تمكنت من تجاوزهما.
- 01:24
- الآن، بعد ذلك، سأذهب إلى هناك، لذا سأتخذ خطوة صغيرة للأمام نحو الخارج منها.
- 01:30
- وسأتحرك حولها، بينما تتغير في المكان.
- 01:34
- لذا، هناك هذا الشعور بأنه في البداية، نعود إلى الوراء، ثم تمر بجانبه، ثم تتقدم للأمام، ثم يدور حولها.
- 01:43
- لذا هناك هذا التبديل المستمر من شخص إلى آخر.
- 01:46
- لذا، فمن الصعب بعض الشيء على الناس أن يفهموا هذا الأمر.
- 01:49
- الحقيقة أنك فقط... عندما يدور هذا الشخص حولك، فإنه سوف يقف في نفس المكان، فقط يفتح مقدمة قدميه
- 01:56
- ولكن...نعم.
- 01:57
- ويحافظان على كعبيهما معًا، حتى يتمكن الشخص الآخر من التحرك.
- 02:01
- إذا اتخذت خطوة...
- 02:03
- لذا، تخيل أنني أحاول الالتفاف حولها.
- 02:04
- إذا اتخذت خطوة كهذه، فعليه أن يتجاوزني...
- 02:07
- نانسي: مثل ذلك الذي حقا
ديفيد: يجب أن أعمل بجد. - 02:08
- لا يعمل.
- 02:09
- لكن إذا جعلتها صغيرة، فسيكون من السهل جدًا بالنسبة لي أن أمررها.
- 02:16
- لذا، لدينا: صغيرة، هي تدور، إلى الأمام، أنا أدور.
- 02:21
- وثم يتكرر.
- 02:23
- حسنًا، الآن... في الوقت الحالي، نحن نفعل ذلك وفقًا للإيقاع، وهو سريع جدًا في الواقع.
- 02:28
- في بعض الأحيان يكون الأمر أسرع، وهذا هو الميلونجا متوسط الحجم.
- 02:31
- أعرف، أعني، أنني لا أريدك أن تعاني، ولكن... في البداية، يمكن لموسيقى الميلونجا أن تكون سريعة، وهذه في الواقع موسيقى معتدلة الوتيرة.
- 02:38
- لذا، عندما تقومون بتحضير الميلونجا، أريدكم أن تفكروا، "الأشياء الصغيرة تعني أن الأشياء السريعة تصبح سهلة". لذا سأوضح لكم ذلك.
- 02:44
- إذا كنا نرقص بشكل كبير، فسوف نعاني.
- 02:46
- هممم.
- 02:47
- لذا، شاهد هذا. إذا اتخذت خطوات كبيرة حقًا،
- 02:50
- أوه، يا صبي.
- 02:55
- ويبدو الأمر وكأنه...
- 02:57
- هذا صعب للغاية.
- 02:58
- نعم، أشعر أن الأغنية سريعة جدًا.
- 02:59
- لكن إذا فعلت هذا، فسأكون مثل، "أوه، انظر، هناك كل الوقت في العالم، كل الوقت في العالم".
- 03:06
- في الواقع، ربما يمكنك القيام بذلك في وقت مضاعف.
- 03:09
- حسنا، كما تعلم، إذا كنت أفعل ذلك بهذه الصغر.
- 03:17
- وهذا هو الوقت المزدوج.
- 03:18
- لذا، فإن النتيجة النهائية هي أنه كلما كانت السرعة أكبر، كلما كانت الخطوات التي تتخذها أصغر. وهذا من شأنه أن يجعل الأمر أسهل كثيرًا.
- 03:23
- نعم.
- 03:24
- سنعرضها في منتصف الشوط، حتى يكون لديك فرصة لمشاهدة ذلك.
- 03:27
- حسنًا، سنرقصها، لكن في نصف الوقت.
