مفردات تمهيدية للميلونجا - الأساسي ذو 4 عدات
الآن بعد أن ابتعدنا عن فصول الأسلوب، حيث نريدك أن تعمل بوضوح على الأسلوب، نريدك ألا تفعل الكثير. حاول أن تجعلها تبدو طبيعية، وداخل الطبيعية، ابحث عن الأسلوب. لكن اجعلها أسلوبًا صغيرًا.
الوقت هو تلك الجودة في الطبيعة التي تمنع الأحداث من الحدوث جميعها دفعة واحدة. مؤخرًا، لا يبدو أنه يعمل.
- اسم فنان:
- Aníbal Troilo
- عنوان الأغنية:
- La Milonga Y Yo
- عنوان الألبوم:
- Che Buenos Aires - 1969/1970
- موقع الفنان:
- http://www.troilo.com.ar/
(من ويكيبيديا): كان أنيبال ترويليو عازف باندونيون وملحن وموزع وقائد فرقة موسيقية في الأرجنتين. كانت فرقته الموسيقية من بين الأكثر شعبية بين الراقصين الاجتماعيين خلال العصر الذهبي للتانغو (1940-1955)، لكنه تحول إلى صوت الحفلات الموسيقية بحلول أواخر الخمسينيات. تُعرف أوركسترا ترويليو بشكل أفضل بمقطوعاتها الموسيقية وسجلت أيضًا مع العديد من المطربين.
- 00:09
- لذا، التانغو الأرجنتيني لديه عائلة من الرقصات، بنفس الطريقة التي تحتوي بها قاعة الرقص على عائلة من الرقصات.
- 00:14
- لذا، على سبيل المثال، في قاعة الرقص لديك الفالس والفوxtrot والكوكيستيب.
- 00:19
- حسناً، في التانغو الأرجنتيني، لدينا التانغو، ولكن لدينا أيضاً الميلونغا، التي نقوم بها الآن، والفالس.
- 00:25
- وفي الميلونغا، تخطو على كل إيقاع، كما نفعل الآن.
- 00:30
- صغيرة جداً ومضغوطة.
- 00:32
- لذا، سيكون لدينا فصول حول ذلك، لكن هذا الفصل هو فقط لتقديم الخطوة الأولى للميلونغا.
- 00:38
- أساس 4 عدات.
- 00:39
- أساس 4 عدات. لذا، بالنسبة للقادة، ما ستفعله هو أنك ستقوم بـ...
- 00:45
- لذا، هناك نوع من تغيير الوزن، فقط لتكون في تناغم، ثم بعد أن تكون في تناغم،
- 00:50
- تعود للخلف، تفتح.
- 00:53
- وانتبه كيف أنني أعود وأفتح، أعود، أفتح.
- 00:58
- لكنني لا أتخذ خطوة كبيرة جداً، لذا سأذهب لأفتح، وهي ستخطو جانباً، حول.
- 01:03
- لذا، المتابعون، ما تفعله،
- 01:05
- هو أنك تذهب للأمام، حوله. وانتبه أن خطوتي أوسع هنا، لأنك تدور حوله.
- 01:11
- إذا قمنا بذلك فقط، لدينا...
- 01:18
- لذا، هي تجاوزتني قليلاً.
- 01:21
- لكن كعبيه يبقيان تقريباً معاً، لذا يمكنني تجاوزهما.
- 01:24
- الآن، بعد ذلك، سأذهب من خلال، لذا سأخذ خطوة صغيرة للأمام إلى الخارج منها.
- 01:30
- وسأخطو حولها، بينما تتغير في مكانها.
- 01:34
- لذا، هناك شعور أنه في البداية، نعود، ثم هي تتجاوزه، ثم للأمام، ثم هو يدور حولها.
- 01:43
- لذا هناك هذا التبديل المستمر من شخص لآخر.
- 01:46
- لذا، هذا قليلاً صعب على الناس أن يستوعبوه.
- 01:49
- الحقيقة أنك فقط... عندما يدور هذا الشخص حولك، الشخص سيبقى في نفس المكان، فقط يفتح مقدمة قدميه
- 01:56
- لكن... نعم.
- 01:57
- ويحافظ على كعبيه معاً، حتى يتمكن الشخص الآخر من المرور.
- 02:01
- إذا أخذت خطوة...
- 02:03
- لذا، تخيل أنني أحاول أن أتحرك حولها.
- 02:04
- إذا أخذت خطوة مثل هذه، عليه أن يمر من حولي...
- 02:07
- نانسي: مثل ذلك الذي حقاً
ديفيد: يجب أن أعمل بجد. - 02:08
- لا يعمل.
- 02:09
- لكن إذا جعلت ذلك صغيراً، سيكون من السهل جداً بالنسبة لي أن أتجاوزها.
- 02:16
- لذا، لدينا: صغير، هي تدور، للأمام، أنا أدور.
- 02:21
- ثم يتكرر.
- 02:23
- لذا، الآن... الآن، نحن نقوم بذلك على الإيقاع، وهو سريع جداً.
- 02:28
- أحياناً يكون أسرع حتى، هذه ميلونغا متوسطة.
- 02:31
- أعلم، أعني، لا أريدك أن تعاني، لكن... في البداية، يمكن أن تكون موسيقى الميلونغا سريعة، وهذه في الواقع واحدة بمعدل معتدل.
- 02:38
- لذا، بينما تقوم بالميلونغا، أريدك أن تفكر، "الصغير يعني أن السريع يصبح سهلاً". لذا سأظهر لك ذلك.
- 02:44
- إذا كنا نرقص بشكل كبير، سنعاني.
- 02:46
- هم.
- 02:47
- لذا، شاهد هذا. إذا أخذت خطوات كبيرة جداً،
- 02:50
- أوه، يا فتى.
- 02:55
- ويبدو أن...
- 02:57
- هذا صعب جداً.
- 02:58
- نعم، يبدو أن الأغنية سريعة جداً.
- 02:59
- لكن إذا فعلت هذا، سأكون مثل، "أوه، انظر، هناك كل الوقت في العالم، كل الوقت في العالم".
- 03:06
- في الواقع، يمكنك على الأرجح القيام بذلك بسرعة مضاعفة.
- 03:09
- صحيح، كما تعلم، إذا كنت أفعل ذلك صغيراً.
- 03:17
- وهذا هو الوقت المضاعف.
- 03:18
- لذا، الخلاصة هي، كلما كانت أسرع، كلما كانت الخطوة أصغر. وهذا سيجعل الأمر أسهل بكثير.
- 03:23
- نعم.
- 03:24
- سنظهرها في نصف الوقت، على الرغم من ذلك، لذا لديك فرصة للقبض عليها.
- 03:27
- لذا، سنرقصها، لكن في نصف الوقت.
