عناصر متوسطة - ساكادا
للقادة: الساكادا هي واحدة من فئة من الخطوات حيث يقوم صدرك بشيء بينما تقوم ساقيك ومركز ثقل جسمك بشيء آخر. في كل ساكادا تقريبًا، يقول القائد: "اذهب في هذا الاتجاه" بينما هو لا يذهب في ذلك الاتجاه، حتى يتمكن من المرور عبر ساق المتبعة. الحاجة إلى القيام بمهام متعددة بهذه الطريقة هي شيء نموذجي جدًا للعديد من الخطوات في التانغو.
عندما يحاول ديفيد تعلم خطوات تحتوي على أكثر من شيء يحدث في نفس الوقت، يأخذ وقته ويجد التنسيق الذي يربط بين الأمرين. تقترح نانسي عزل تلك الخطوة التي تجسد التنسيق الصعب المحدد وممارستها حتى تشعر بأنها طبيعية عند القيام بها.
- اسم فنان:
- Mercedes Sosa
- عنوان الأغنية:
- Vuelvo Al Sur
- عنوان الألبوم:
- Gestos De Amor
(من ويكيبيديا): معروفة باسم لا نيغرا (حرفياً: السوداء)، كانت مرسيدس سوسا مغنية أرجنتينية شهيرة في جميع أنحاء أمريكا الجنوبية والعديد من البلدان خارج القارة. بجذورها في الموسيقى الشعبية الأرجنتينية، أصبحت سوسا واحدة من أبرز ممثلي الأغنية الجديدة. كانت تُعرف بشكل أفضل بأنها "صوت من لا صوت لهم".
- 00:04
- سنعرض لكم ساكادا؛
ليس سهلاً، ولكنه رائع جدًا. - 00:12
- نحن قادمون من الجبهة الأمامية
والتي تعرفها بالفعل. - 00:17
- وهذه هي رسالتك. مرة أخرى.
- 00:27
- وهكذا ما يحدث هو بالنسبة للقادة
أنت تقوم بحركاتك الأمامية - 00:31
- .. تمامًا كما تفعل عادةً أمام أوتشو،
الجبهة أوتشو. - 00:34
- الآن هنا، وأنت تدورها
لاتخاذ الجبهة التالية أوتشو ... - 00:37
- ..تجهز ساقك وبينما تتقدم للأمام،
تمر عبر ساقها. - 00:42
- زاوية مختلفة.
- 00:45
- الجبهة أوتشوس له،
هنا كما نجعلها تتحرك حول... - 00:49
- ..نبدأ بالدوران حول الدائرة
أين ستذهب؟ - 00:55
- وبعد ذلك يستمر الأمر.
- 00:56
- بالنسبة للمتابعين، هذا أمر ملحوظ
فقط استمر في العمل مع أوتشو الأمامي الخاص بك. - 01:01
- هناك فرقين.
- 01:02
- الفرق الأول؛…
- 01:08
- .. موجود هنا عندما تخرج،
عندما يضع القائد ساقه هناك، ستقول "أوه" - 01:16
- وهكذا هناك القليل من
"أوه" مع رجلك الخلفية. - 01:20
- لذا تابع وأنت ترقص مع شريكك
من ينظر... - 01:23
- .. بشكل ملحوظ مثل كرسي مستلق.
- 01:28
- هذا هو الفرق رقم واحد.
- 01:29
- الفرق الثاني هو أنه يصبح
أكثر دائرية قليلا. - 01:32
- لذا مع الأوكوس الأمامية
كما علمناهم في الأصل... - 01:34
- ..لقد كانوا خطيين للغاية
الانتقال من جانب إلى آخر. - 01:36
- والآن لأنه سيبقى
أكثر أو أقل في مكان واحد... - 01:40
- ..التجول حول هذه الدائرة،
أنت سوف تذهب حوله. - 01:50
- لذا هنا،
أضمها إلى الدائرة حولي. - 01:53
- أتقدم بقدمي،
الإمساك بكاحلها الخلفي. - 01:57
- وبعد ذلك عندما أتحرك للأمام
إنها ستقول "أوه" ... - 02:00
- .. وجمع وبعد ذلك يمكننا المضي قدما.
- 02:02
- لذا ساقي - كاحلي،
يأتي فقط فوق ساقه... - 02:05
- .. ويستمر في مساره الأصلي.
- 02:08
- نعم.
- 02:09
- لذلك أنا لا أجعل الأمر ذو أهمية كبيرة.
- 02:13
- كنت أفكر ربما سأريكم كيف
إن جعل الأمر شيئًا كبيرًا هو أمر مبالغ فيه. - 02:16
- وبعد ذلك فكرت، أوه، قد يعجبهم ذلك.
- 02:18
- ن: نعم هذه ليست فكرة جيدة
د: لذلك أنا لا أذهب - - 02:19
- نعم، أنا فقط لن أظهر.
- 02:22
- وهم يقولون، "هذا ليس عادلاً، ديفيد".
وهنا زاوية أخرى. - 02:30
- ولذلك أريد أن أترككم مع
فكرتان عندما تفكر في هذا الأمر. - 02:34
- الفكرة الأولى هي أنه بالنسبة للقادة،
هذا يتعلق بربط صدرك... - 02:40
- ..بقدميك كما تفعل شيئين مختلفين
في نفس الوقت.. - 02:43
- ..وربطهم ببعضهم البعض.
- 02:46
- للمتابعين -
- 02:48
- لقد أصدر هذا الصوت بسهولة، أليس كذلك؟
- 02:50
- لا ليس سهلا.
- 02:51
- بالنسبة للمتابعين كما تفعل هذا،
من الناحية المثالية أريدك أن يكون لديك هذه الفكرة وهي أن... - 02:57
- ..يمكنك الحصول على الطاقة في الأطراف
دون أن يتم تجميدها. - 03:00
- ن: أوه صحيح.
د: إذن هناك غريزة... - 03:02
- .. لكي يقول المتابعون، "حسنًا، أنا هنا".
- 03:05
- ومع ذلك، إذا حاول شخص ما تحريك ذراعك،
لا يحدث شئ. - 03:08
- ن: هذا لا يعمل مع القدمين.
د: نعم. - 03:10
- أو ربما تكون هنا ولكنك ضعيف نوعًا ما.
- 03:13
- لذا تريد أن يكون لديك هذا المكان حيث
إنه مثل أنك تمتد في جميع الاتجاهات... - 03:16
- ..ولكن إذا كانت هناك حركة، فإن الجسم
يمكن الاستجابة بهذه الطريقة المرنة. - 03:21
- لذلك عندما تضرب قدمك،
يقول "أوه" ويستمر.