- ชื่อศิลปิน:
- QTango
- ชื่อเพลง:
- El Garron
- ชื่ออัลบั้ม:
- It Takes Q To Tango
- เว็บไซต์ศิลปิน:
- http://www.qtango.com/
(จากเว็บไซต์): QTANGO ก่อตั้งขึ้นในเดือนกรกฎาคม 2009 โดย Erskine Maytorena นักดนตรีแทงโก้รุ่นที่สามและนักร้องโอเปร่า แสดงการเรียบเรียงแทงโก้อาร์เจนตินาแท้ๆ สองถึงสามครั้งต่อสัปดาห์ทั่วภาคตะวันตกเฉียงใต้สำหรับนักเต้นและผู้ฟังแทงโก้
- 00:05
- เมื่อฉันเริ่มคิดเกี่ยวกับการทำงานในบทนี้ครั้งแรก
- 00:09
- ฉันบอกกับตัวเองว่า "ฉันจะทำให้สิ่งนี้เป็นจริงสำหรับนักเรียนของฉันได้อย่างไร?"
- 00:11
- เพราะฉันต้องการให้คุณต้องการสิ่งนี้ ฉันต้องการให้คุณต้องการ
- 00:15
- ให้ร่างกายของคุณเคลื่อนไหวเป็นหนึ่งเดียว และเริ่มต้นการเคลื่อนไหวแต่ละครั้ง
- 00:19
- และฉันคิดว่า "เอาล่ะ ฉันจะเลือกตัวอย่าง และฉันจะพูดถึงว่ามันทำให้คุณดูน่าสนใจมากขึ้นอย่างไร"
- 00:24
- และฉันจะทำให้สิ่งนี้เป็นจริงอย่างน่าดึงดูดใจ จนคุณต้องการสิ่งนี้
- 00:30
- และฉันคิดว่า "เอาล่ะ มีหลายสิ่งที่ฉันสามารถเลือกได้"
- 00:33
- ฉันสามารถเลือกว่ามันทำให้การนำที่ลึกซึ้งมากขึ้นอย่างไร; มันทำให้การตามไม่ใช่เกมเดา
- 00:38
- เป็นสิ่งที่ว่า "แน่นอนฉันทำอย่างนั้น ฉันจะทำอย่างอื่นได้อย่างไร?" เป็นสิ่งที่เป็นธรรมชาติและหลีกเลี่ยงไม่ได้
- 00:43
- ฉันสามารถพูดถึงวิธีที่มันทำให้เส้นของคุณสะอาดและชัดเจนและสวยงาม; ฉันสามารถพูดถึงวิธีที่มันทำให้คุณมีพลังมากขึ้น
- 00:50
- ดังนั้นฉันคิดว่าฉันจะเลือกหนึ่งในนี้ และฉันจะพูดต่อไปเรื่อย ๆ และในที่สุดคุณก็จะต้องการมัน
- 00:55
- และฉันคิดกับตัวเองว่า "คุณรู้ไหม ฉันทำอย่างนั้นไม่ได้ เพราะมันไม่จริง"
- 00:58
- และเหตุผลที่มันไม่จริงก็เพราะมันไม่ใช่แค่เรื่องใดเรื่องหนึ่ง มันเกี่ยวกับทั้งหมดและมากกว่านั้น
- 01:03
- ดังนั้น ในบทนี้เราจะทำเกี่ยวกับทั้งหมด
- 01:06
- และวิธีที่การเคลื่อนไหวด้วยร่างกายทั้งหมดของคุณทำให้ทั้งหมดดีขึ้นมาก
- 01:12
- ดังนั้น จากมุมมองของรูปลักษณ์ล้วน ๆ พูดว่า "ผู้ชายคนนี้น่าสนใจหรือไม่?"
- 01:16
- "เขาน่าสนใจแค่ไหน?" มันไม่ใช่การเต้น แค่ความน่าสนใจ
- 01:22
- โอเค นี่คือหนึ่ง; นี่คือสอง; นี่คือสาม
- 01:33
- แค่นั้น
- 01:34
- หรือ ตัวอย่างเช่น คุณพูดถึงการเคลื่อนไหวร่างกายทั้งหมดเป็นชิ้นเดียว
- 01:37
- และนั่นเกี่ยวกับการทำให้ร่างกายของฉันเป็นหนึ่งเดียว โดยวิธีการนะ ถ้าฉันเป็นแบบนี้
- 01:40
- ในบางแง่ คอและหลังส่วนบนของฉันถูกตัดขาดจากร่างกายส่วนล่าง นั่นคือเหตุผลที่มันเข้ากับธีมนี้
- 01:46
- ถ้าฉันขอให้ใครสักคนทำฟรอนต์โอโช และฉันหมุนพวกเขาแบบนี้ นั่นเกี่ยวกับแขนของฉันที่เข้าและออก
- 01:52
- คุณรู้ไหม ฉันกำลังชกมวยหรืออะไรบางอย่าง และ... เราจะพูดถึงเรื่องนั้นมากขึ้นในภายหลัง และจริง ๆ แล้วถ้าฉันทำแบบนี้
- 01:59
- นั่นเกี่ยวกับหน้าอกของฉัน มากกว่าที่จะเกี่ยวกับแขนของฉัน มันทำให้การนำที่ลึกซึ้งมาก
- 02:04
- ถ้าฉันทำแบบนี้ แน่นอนว่าบางคนอาจจะไม่ไป นั่นทั้งหมดอยู่ในแขนของฉัน ถ้าฉันทำแบบนี้ - พวกเขาจะเคลื่อนไหว
- 02:12
- ถ้าฉันจะตาม ฉันเป็นผู้ตามตอนนี้ และผู้ชายพาฉันไปทางนั้น
- 02:18
- และฉันไป "โอ้ ฉันกำลังไปทางนั้น" และจากนั้นฉันตามด้วยขา แน่นอนว่ามันรู้สึกอึดอัด
- 02:22
- แต่ถ้าทุกมิลลิเมตรของการเคลื่อนไหวที่พาฉันไปทางนั้นก็เคลื่อนขาของฉันด้วย ดังนั้นเมื่อถึงเวลาที่ก้าวมาถึง
- 02:29
- มันเหมือนกับว่า "ฉันจะไม่ไปที่นั่นได้อย่างไร?"
- 02:32
- ถ้าเราวาดเส้น...
- 02:36
- สมมติว่าฉันต้องการทำเส้นลันจ์ที่สวยงาม
- 02:40
- คุณเห็นความสวยงามของเส้นลันจ์ไหม? พวกเขาแบบ "ไม่ เราไม่เห็น" ดี
- 02:45
- ดังนั้น เส้นลันจ์เกี่ยวกับอะไร? มันเกี่ยวกับการยาว ดังนั้นให้ฉันยาว
- 02:53
- คุณเห็นความสวยงาม...ดี พวกเขาแบบ "เอ่อ มันแย่น้อยลง"
- 02:56
- ดังนั้นขากำลังพอดี แต่ลำตัวของฉันไม่ได้สื่อสารสิ่งนั้น ดังนั้นฉันจะทำให้ลำตัวยาวขึ้นด้วย
- 03:03
- และคุณจะพูดว่า "โอ้ นั่นดีกว่ามาก" แต่มันยังไม่เสร็จ ดังนั้นเส้นลันจ์นี้เกี่ยวกับการยาวขึ้น
- 03:10
- ดังนั้นถ้าคุณเห็นฉันทำ...
- 03:14
- นั่น แล้วทันใดนั้นมันก็ได้ผล เพราะนั่นเกี่ยวกับการยาวขึ้น
- 03:20
- และสุดท้าย ฉันมีความคิดนี้ว่ามันทำให้คุณมีพลังมากขึ้น
- 03:25
- เพราะเมื่อฉันใช้ร่างกายทั้งหมดของฉัน และมันทั้งหมดกลับไป แล้วคุณรู้ไหม ใครก็ตามที่อยู่ข้างหน้าฉัน พวกเขาก็แค่ไปข้างหน้า
- 03:34
- ตอนนี้เราสามารถคิดถึงสิ่งนี้จากหลายมุมมอง
- 03:38
- วิธีหนึ่งในการคิดถึงการเคลื่อนไหวด้วยร่างกายทั้งหมดคือการคิดถึงมันจากมุมมองการทำงาน
- 03:43
- ดังนั้น เมื่อไม่นานมานี้ ฉันได้เรียนปีนเขา
- 03:46
- และฉัน ฉันไม่รู้วิธีปีนเขา นี่คือวิธีที่ฉันเอื้อมไปหาหิน และจากนั้นฉันก็จะดึงตัวเองขึ้น
- 03:51
- ฉันใช้กล้ามเนื้อเหล่านี้และขึ้น และร่างกาย: ไม่เลย
- 03:55
- ฉันถามครูสอนปีนเขาของฉันว่าเขาเอื้อมไปหาหินอย่างไร นี่คือวิธีที่เขาทำ
- 04:01
- และคุณรู้ไหม เขายังไม่ได้ขยับแขนเลย และจากนั้นเขาก็คว้าหิน
- 04:07
- ดังนั้นประเด็นคือ มันไม่เกี่ยวกับแขน มันเกี่ยวกับร่างกายทั้งหมดที่มีส่วนร่วมในการกระทำนั้นที่เอื้อมไปหาหินนี้
- 04:12
- ฉันได้ยินมา ฉันไม่รู้ นี่ไม่ใช่ความรู้โดยตรง แต่ที่นักมวยชกจากสะโพกและจากส่วนกลางของพวกเขา
- 04:20
- และในบางแง่ การชกไม่เกี่ยวกับแขน ฉันหมายถึง มันใช่ แต่มันจริง ๆ เกี่ยวกับ...
- 04:26
- ใช่ ดังนั้น ถ้าฉันชกใครสักคน คนร้ายที่รุนแรงใหญ่โตนี้มาหาฉัน ปัง
- 04:31
- เขาจะล้มลงไหม? ไม่ เขาจะผลักฉันล้ม แต่...เพราะนั่นแค่แขนของฉัน มันไม่น่าเชื่อถือมาก
- 04:38
- แต่ถ้าเขามาหาฉันและฉันโยนสะโพกของฉัน และฉันโยน และฉันมีการหมุนสะโพกนี้ในส่วนกลาง
- 04:48
- และมันเป็นเหมือนคุณได้รับความรู้สึกของความรุนแรง
- 04:50
- และฉันไม่รู้วิธีชก แต่มีความคิดนั้นเกี่ยวกับร่างกายที่มีส่วนร่วม
- 04:54
- ฉันมีเพื่อนที่ชอบกอล์ฟ เขาค่อนข้างจริงจัง
- 04:57
- เขาแบบ "เดวิด การสวิงกอล์ฟไม่ใช่สิ่งที่คุณคิดว่ามันเกี่ยวกับ"
- 05:00
- เขาบอกฉันว่าครูกอล์ฟของเขาบอกเขาว่า... หรือกำลังทำงานกับเขา
- 05:05
- เกี่ยวกับการทำให้มันเกี่ยวกับการเปลี่ยนศูนย์จากเท้าหนึ่งไปยังอีกเท้า และเกี่ยวกับการหมุน
- 05:09
- ใช่ ดังนั้นการหมุนมาจากส่วนกลางของคุณ และการเปลี่ยนคือศูนย์กลางของแรงโน้มถ่วงของคุณจากเท้าหนึ่งไปยังอีกเท้า
- 05:15
- ดังนั้นการสวิงกอล์ฟไม่ใช่นี่ ในแขน
- 05:18
- มันคือนี่
- 05:22
- อีกครั้ง ฉันแน่ใจว่ามีหลายสิ่งที่ผิด เพราะฉันไม่เล่นกอล์ฟ แต่ความคิดพื้นฐานยังคงเหมือนเดิม
- 05:27
- ที่คุณกำลังใช้ร่างกายทั้งหมดของคุณ โดยเน้นเป็นพิเศษที่ศูนย์กลางของแรงโน้มถ่วงและลำตัวของคุณ เพื่อเริ่มต้นการเคลื่อนไหว
- 05:37
- และสิ่งเดียวกันก็เป็นจริงในแทงโก้
- 05:39
- ถ้าฉันขอให้ใครสักคนก้าวข้าง ฉันไม่พูด... และฉันจะก้าวข้างกับพวกเขา
- 05:43
- ฉันไม่พูด "ไปข้าง" ที่ฉันใช้แขนของฉัน
- 05:47
- และฉันไม่พูด "ไปข้าง" ที่ฉันใช้ขาของฉัน
- 05:51
- ฉันพูด "ไปข้าง" และมันเริ่มต้นที่ศูนย์กลางของฉัน และฉันดึงมัน - "ไปข้าง" และพวกเขาก็ไป "โอเค"
- 05:58
- ดังนั้นเราจึงเก็บมันไว้ให้มีประสิทธิภาพมาก
- 06:01
- ดังนั้น ความคิดนี้เกี่ยวกับการเคลื่อนไหวด้วยร่างกายทั้งหมดของคุณ - มันไม่ใช่แค่สิ่งที่ฉันจะบอกว่ามีประสิทธิภาพสำหรับการเคลื่อนไหวทางกายภาพ
- 06:07
- แต่คุณสามารถใส่มันในบริบททางอารมณ์ หรือในบริบทของการสื่อสาร
- 06:11
- ดังนั้น ตัวอย่างเช่น บางครั้งฉันเห็นคนทำแบบนี้: พวกเขาจะพูดว่า
- 06:16
- "ไม่ อย่าให้ฉันเลย ฉันไม่ต้องการจริง ๆ" คุณรู้ไหม มีพายแอปเปิ้ลที่สวยงามนี้ "ไม่ ไม่ ฉันรับไม่ได้"
- 06:22
- หรือ ตัวอย่างเช่น คุณจะมีคนทำสิ่งต่าง ๆ เช่น "โอ้ นั่นจะยอดเยี่ยม"
- 06:29
- และคุณถามว่า "ทำไมมันถึงตลก?" ทำไมมันถึงตลกถ้ามีคนพูดว่า "โอ้ นั่นจะยอดเยี่ยม"
- 06:34
- และคำตอบคือเพราะพวกเขาไม่ได้ทำตัวเป็นหนึ่งเดียว ใช่ไหม?
- 06:37
- ดังนั้นมันจึงมีเหตุผลถ้าฉันพูดว่า "นั่นจะยอดเยี่ยม" ใช่ไหม และไม่มีอารมณ์ขันในนั้น
- 06:42
- แต่ถ้าฉันพูดว่า "นั่นจะยอดเยี่ยม" คุณรู้ว่าฉันไม่ได้พูดอย่างนั้นจริง ๆ
- 06:47
- และสิ่งที่น่าสนใจกว่านั้น: มันไม่ใช่ปากที่บอกความจริง มันคือร่างกาย
- 06:53
- ดังนั้นถ้าคุณคิดถึงมันในบริบทนี้ แล้วคุณจะพูดว่าการสื่อสารที่เป็นร่างกายทั้งหมด
- 07:00
- ที่ทั้งหมดของคุณให้ข้อความเดียวกัน เริ่มต้นด้วยร่างกาย เป็นการสื่อสารที่มีเหตุผล
- 07:06
- และการสื่อสารที่มีบางสิ่งที่ขัดแย้งกับสิ่งนั้น สมมติว่าฉันทำแบบนี้:
- 07:12
- ฉันพูดว่า "ฉันมีความสุขจริง ๆ"
- 07:17
- คุณเชื่ออะไร? และคำตอบคือคุณเชื่อร่างกาย และถ้าสิ่งต่าง ๆ กำลังโกหก และฉันพูดว่า "ฉันมีความสุขจริง ๆ"
- 07:26
- คุณเชื่ออะไร? คุณเห็นมือที่โบกอย่างมีความสุข แต่มีร่างกายที่เศร้า นี่มันสับสนมาก
- 07:30
- แต่คุณอาจจะเชื่อร่างกายมากกว่ามือ เพราะร่างกายอยู่ใกล้กับแกนกลางมากกว่า
- 07:35
- และมันไม่ใช่แค่นั้น ดังนั้นถ้าเราคิดถึงแทงโก้เป็นการแสดง เป็นสี่สิ่งที่คุณมี...
- 07:42
- พลวัตในร่างกายของคุณ ซึ่งนี่ชัดเจนเกี่ยวกับ; คุณมีการใช้เวลา; คุณมีท่าทางที่คุณกำลังทำ;
- 07:49
- และจากนั้นคุณมีความรู้สึกของการแสดง ในบางแง่ นี่ก็เกี่ยวกับการแสดงด้วย
- 07:53
- ดังนั้น ตัวอย่างเช่น ถ้าคุณเห็นฉัน และฉันอยู่ที่นี่ และฉันพูดว่า "ฉันมีความสุขมาก"
- 08:02
- และคุณเห็นฉันยิ้ม ดังนั้นมันต้องเป็นจริง
- 08:04
- ในทางกลับกัน ฉันอาจจะพูดว่า "ฉันมีความสุขมาก" และคุณเชื่อฉันมากขึ้น
- 08:11
- หรือฉันอาจจะพูดว่า...
- 08:16
- "ฉันมีความสุขมาก" และตอนนี้คุณเชื่อฉันจริง ๆ เพราะร่างกายทั้งหมดของฉันเกี่ยวกับสิ่งนั้น
- 08:20
- ดังนั้นเมื่อคุณต้องการสร้างข้อความทางอารมณ์ หรือการสื่อสารใด ๆ
- 08:25
- ขอบเขตที่การสื่อสารเป็นทั้งหมด มันทำให้มันมีพลังมากขึ้น
- 08:29
- และในบริบทของการแสดงแทงโก้ คุณจะพูดว่า "เรากำลังแสดงบางสิ่ง เรากำลังแสดงความหลงใหล"
- 08:35
- และนั่นน่าเชื่อถือ เพราะร่างกายทั้งหมดอยู่ในที่ของความหลงใหลนั้น
- 08:39
- ดังนั้นเราจึงใช้เวลาทั้งหมดนี้แสดงให้คุณเห็นว่าการเป็นหนึ่งเดียวในร่างกายของคุณมีความสำคัญอย่างมาก และมันทำให้ทุกอย่างดีขึ้นอย่างมาก
- 08:48
- และคุณก็แบบ "ใช่ เดวิด เราต้องการมัน เราจะทำอย่างไร?" และใช่ มีคำถามนี้ "เดวิด ฉันเข้าใจแล้ว แต่ทำอย่างไร?"
- 08:57
- และคำตอบ... ฉันจะให้คุณสองสามแบบฝึกหัด ดังนั้นสำหรับผู้นำ ลองจินตนาการว่าคุณกำลังผลักวัตถุหนัก 500 ปอนด์
- 09:04
- เดวิด!
- 09:06
- ซึ่งไม่ใช่ผู้ตาม ซึ่งแน่นอนว่าเบาเหมือนขนนกและยอดเยี่ยมอย่างมาก
- 09:10
- ใช่
- 09:11
- ไม่ใช่จะบอกว่าหนักไม่ดี ฉันแค่ขุดตัวเองลึกลงไป
- 09:18
- แต่คุณกำลังเคลื่อนย้ายวัตถุหนัก 500 ปอนด์ และคุณผลัก
- 09:22
- และถ้าคุณจะเคลื่อนย้ายสิ่งที่หนัก 500 ปอนด์ คุณจะต้องขุดลึก คุณจะต้องกระชับหน้าท้องของคุณ และจากนั้นคุณจะผลัก
- 09:30
- และสิ่งที่ฉันต้องการให้คุณทำ แบบฝึกหัดแรก สำหรับผู้นำ... จริง ๆ แล้วนี่อาจเป็นแบบฝึกหัดสำหรับทั้งสองฝ่าย
- 09:36
- คือเมื่อคุณกำลังนำ คุณจะผลักที่สะโพกของฉัน
- 09:41
- เธอจะตามฉันไป และบางครั้งเธอจะเป็น 5 ปอนด์ที่เธอเป็นจริง ๆ
- 09:45
- ใช่
- 09:46
- และบางครั้งเธอจะเป็น 500 ปอนด์ที่เธอจะต้องทำงานเพื่อเป็น ผลักลงไปที่พื้น และขุดเพื่อให้ฉันเคลื่อนเธอได้ยาก
- 09:51
- และฉันไม่รู้เมื่อไหร่ ดังนั้นสำหรับผู้นำ ฉันไม่ต้องการให้พลวัตของร่างกายคุณเปลี่ยนแปลง
- 09:56
- ฉันต้องการให้ร่างกายของคุณมีส่วนร่วมตลอดเวลา เพราะคุณต้องการพร้อม ใช่ไหม? นี่เป็นวิธีการที่มีประสิทธิภาพมาก
- 10:03
- ดังนั้นฉันกำลังเดินไปหาเธอ และฉันกำลังเดินไปหาเธอ และฉันไม่เปลี่ยนวิธีการเดินของฉัน แม้ว่าความดันจะเปลี่ยนไป
- 10:11
- อีกครั้ง:
- 10:13
- ดังนั้นฉันเก็บการเดินของฉันไว้เหมือนเดิม
- 10:19
- และเชื่อฉันเถอะ เธอทำให้มันยากสำหรับฉันบางครั้ง
- 10:23
- นั่นสนุก!
- 10:24
- อีกครึ่งหนึ่ง... ฉันหอบ
- 10:26
- อีกครึ่งหนึ่ง ตอนนี้ ผู้นำ เราจะเคลื่อนย้ายผู้ตามของเรา ซึ่งในความเป็นจริงใช้แรงกดเพียง 5 ปอนด์
- 10:33
- และสำหรับผู้ตาม ฉันต้องการให้คุณจินตนาการว่าคุณเหมือนกับพุ่มไม้หรือใบไม้ในลม
- 10:39
- และดังนั้น ฉันจะสร้างแรงกดเบา ๆ และเธอจะไปในทิศทางนั้น ฉันจะสร้างแรงกดเบา ๆ...
- 10:45
- และดังนั้น งานสำหรับผู้ตามไม่ใช่เกี่ยวกับว่าคุณจะก้าวอย่างไร มันเกี่ยวกับการทำให้แน่ใจว่าร่างกายของคุณสามารถลอยไปในทิศทางใดก็ตามที่เขาพาคุณไป
- 10:57
- และในที่สุดสิ่งที่เกิดขึ้นคือคุณหยุด... สำหรับผู้ตามคือคุณหยุดคิดว่า "โอ้ ขาของฉันจะไปที่ไหน?"
- 11:03
- และคุณเริ่มคิดว่า "แค่ย้ายศูนย์กลางของแรงโน้มถ่วงของฉัน และให้ขาลงจอดที่ใดก็ตามที่พวกเขาต้องการลงจอด"
- 11:08
- และความแตกต่างระหว่างนี้และแทงโก้คือ ในฐานะนักเต้นแทงโก้ เราไม่ต้องการเต้นเหมือนพุ่มไม้ คุณรู้ไหม หรือมันจะไม่ใช่แทงโก้
- 11:16
- แทนที่เราจะเพิ่มความรู้สึกของความหนาและเวลาและน้ำหนักระหว่างแต่ละก้าว
- 11:22
- การเปลี่ยนแปลงน้ำหนักแต่ละครั้ง เมื่อใดก็ตามที่คุณไปเหนือขาไปยังขา และนั่นเพิ่มรูปร่างและพลังงานที่ทำให้มันเหมือนแทงโก้มากขึ้น
- 11:31
- เราเริ่มบทนี้โดยพูดถึงพื้นที่ต่าง ๆ ที่การเคลื่อนไหวด้วยร่างกายทั้งหมดของคุณสามารถทำให้เกิดความแตกต่างใหญ่
- 11:39
- และหลังจากนั้น เราพูดถึงบริบทต่าง ๆ ใช่ไหม?
- 11:43
- ที่คุณสามารถเข้าถึงมันจากมุมมองการทำงาน คุณสามารถเข้าถึงมันเป็นวิธีการทำให้การสื่อสารมีพลังมากขึ้น
- 11:50
- หลังจากนั้น เราให้เครื่องมือบางอย่างแก่คุณ ซึ่งคุณจะสนุกกับมัน ฝึกฝน เล่นที่บ้านกับเพื่อน
- 11:57
- แต่ความคิดพื้นฐานคือว่านี่จริง ๆ แล้วมีความสำคัญมากและมันทำให้ทุกอย่างดีขึ้นจริง ๆ