Essência do Vals - Como Pairar e Quando Soltar
Acreditamos que esta é parte da razão pela qual os valses são considerados românticos: essa ideia de estar fora de equilíbrio e gostar disso.
- Nome do Artista:
- Q Tango
- Título da música:
- Desde El Alma
- Album Title:
- Live Four QTango
- Website de artista:
- http://www.qtango.com
Do site: Criado em julho de 2009 por Erskine Maytorena, um músico de tango de terceira geração e cantor de ópera, QTANGO executa arranjos autênticos de tango argentino em todo o sudoeste, com várias turnês incluindo apresentações em Los Angeles, São Francisco, Sacramento, San Diego, Tucson, Sedona, Las Vegas, El Paso, Santa Fe e Albuquerque. Especializando-se na música tradicional de tango da "Era de Ouro" das grandes orquestras de tango argentinas, a música dinâmica e poderosa do QTANGO mantém os dançarinos na pista e os ouvintes encantados. Cada música é uma novela; uma história de amor, traição, desespero e esperança. Os músicos do QTANGO oferecem ao público uma experiência única e íntima, uma ressonância acústica que apenas uma orquestra pode proporcionar, uma jornada ao romance, paixão e elegância do tango. Seja em turnê como quarteto ou apresentando-se em eventos de gala com mais de 14 músicos, cada apresentação é sofisticada, envolvente, nostálgica e comovente.
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- Então, a valsa de salão tem muitas coisas que eu gosto.
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- Mas o estilo para tango vals e valsa de salão é um pouco diferente.
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- Uma coisa que quero que usemos, mas com um estilo diferente, é a sensação de flutuar, de suspensão, e então continuar.
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- Então, meu aprendizado de salão é mais de assistir o canal 8. Mas dito isso, vou mostrar uma versão ruim.
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- Vou mostrar minha versão, que não é treinada.
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- Ele sabia que eu ia entrar nessa coisa ruim.
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- Mas, então, por exemplo, há essa sensação de que você está, sabe, para cima e longe,
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- E então você sobe, e depois cai, e então sobe, cai. Então você abraça.
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- E eu quero que pensemos que, talvez usaremos uma subida e queda?
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- Talvez usaremos a subida e queda, mas não será tão grande.
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- Então, em vez de ir... Realmente, se você olhar para meus tornozelos,
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- Em vez de subir muito nas pontas dos pés, e depois descer, nos joelhos,
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- Vou subir... Vou levantar apenas no corpo. No corpo, eu subo.
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- E vou subir talvez o mínimo possível, mas não muito. No tornozelo, quero dizer.
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- E então vamos... Ah.
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- Então, você verá, que a mudança de nível é tão sutil, mas ainda está lá.
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- Se você olhar para nós dois, na câmera de close-up,
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- Aqui está mantendo o mesmo nível... E se quisermos fazer, ah.
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- Então, temos uma subida e queda suave, mas metade da subida e queda, é na verdade sobre a maneira como caímos no próximo passo.
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- É sobre o fluxo, em vez de sobre o...
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- Não é tanto sobre mudar de níveis, é sobre permitir que nossos corpos entrem no passo.
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- É... Você pode ouvir a maneira como a música meio que te puxa e depois solta.
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- E meio que fazemos isso com nossos corpos, mas fazemos de maneira muito mais nivelada.
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- David tem uma coisa muito legal que ele diz sobre a gota de orvalho.
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- Certo, certo, certo, certo.
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- Então, quero que você pense que, neste caso particular, o movimento sai do seu corpo, como uma gota de orvalho, caindo de uma folha.
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- Está aqui... Ah, e então cai.
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- Então, não é como se a gota de orvalho quisesse cair, "Oh, estou fora daqui". É meio que, sabe, uma gota de orvalho muito rápida.
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- Quero que você entenda que há uma gota, ela se forma... Ah, e então cai.
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- E é a música que a leva. Você pode ouvir isso, na música.
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- Então, há muita suspensão. Então, se dançarmos, vou exagerar:
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- Um, dois, três; um, dois, três; e então ah whoo...
