Enfrentando - Introdução
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- Uma das coisas que faz o tango parecer tango
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- é a qualidade do enfrentamento.
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- Isso dá ao tango parte do seu estilo.
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- E há essa sensação de que se eu estou aqui
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- e há essa pessoa maravilhosa bem aqui,
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- e eu estou de pé assim, que de certa forma estou alheio
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- a ela e isso não parece tango.
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- Por outro lado, se eu fico assim,
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- então de repente há essa sensação
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- de que estou realmente ciente do fato
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- de que há alguém bem ali e
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- eu posso realmente sentir a energia dele em minha direção,
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- Certo? Então, então isso,
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- isso é enfrentamento
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- e enfrentamento não significa apenas que
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- seus rostos estão se olhando.
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- E eu iria além e diria, há essa sensação de
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- não chegar lá.
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- Que se eu estou aqui
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- e estou fazendo isso, estou olhando para você.
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- Isso não tem uma sensação de tango,
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- mas se eu estou aqui, então isso tem, certo?
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- Porque não é muito direto, é apenas um pouco fora.
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- É como estar ao redor do halo do rosto do seu parceiro.
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- Então, enquanto estamos dançando
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- no topo, você notará
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- que ficamos na vizinhança geral um do outro.
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- Nós nos acompanhamos,
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- e ainda estamos, e estamos realmente, uh, agudamente cientes.
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- E o risco, o risco é
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- ficar completamente de frente um para o outro o tempo todo.
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- Esse é um risco. Então, se eu ficar aqui
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- e, por exemplo, ela está fazendo um O show
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- ou eu estou fazendo um o show, eu faço o O show
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- e faço isso, você notará que isso distorce meu corpo.
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- Meu pescoço está quebrado, estou muito torcido na cintura.
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- Então, há, ou
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- da mesma forma se eu estou de frente para a câmera, se eu fizer isso
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- ou minha cabeça fica o tempo todo,
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- realmente distorce meu corpo de várias maneiras ruins.
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- Mas por outro lado, se é isso,
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- e note que minha cabeça se move um pouco,
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- minha cabeça se move um pouco,
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- minha cabeça se move um pouco,
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- mas você sabe que ainda estou para você.
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- Então, uma pergunta é ficar com seu parceiro,
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- mas você não precisa ser direto.
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- E então a outra coisa é o que você faz com sua coluna
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- e seu pescoço para que nenhuma peça trabalhe demais
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- E você precisa puxar longo por todo o seu corpo
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- e então mapear o pivô
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- para o comprimento da sua coluna.
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- E se estamos em um ocho é
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- esse mesmo mapeamento
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- e então ajustar isso cria o enfrentamento.
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- Então, note que se eu estivesse aqui
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- enquanto eu, enquanto eu espiralizo, tudo se move
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- apenas um pouco, apenas um pouco,
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- apenas um pouco, apenas um pouco.
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- Para que a espiral seja uma coisa longa através da coluna,
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- certo, em vez de
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- apenas no pescoço, por exemplo, ou apenas na cintura, por
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- Exemplo. Então agora David é
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- muito mais flexível nas costas do que eu.
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- Então, quando eu faço isso, não posso tentar
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- forçar e fazer demais.
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- Tenho que manter a integridade da minha coluna,
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- que não se dobra tanto quanto a dele.
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- E apenas manter minha consciência
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- e o pivô
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- da minha coluna consistente por todo o meu corpo.
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- Obrigado.
