Enfeites - Técnica Detalhada para 2 Enfeites
Ajuda muito a entender de onde vem um movimento. Com os enfeites, muitas vezes, a elevação da perna precisa vir do quadril.
Quando um pé bate no chão e depois escapa, muitas vezes é também algo que acontece como um resultado lógico do movimento do quadril, em vez de ser algo que o seguidor faz intencionalmente.
As pessoas ficam surpresas com a facilidade com que conseguimos distinguir a diferença, mas há uma grande diferença em como o movimento parece natural ou não natural.
As pessoas também ficam surpresas com a dificuldade que é (para muitos) aprender a deixar o enfeite fluir em vez de fazê-lo.
Como um estudo de caso, se você fosse bater seu dedão no chão ou bater seu calcanhar, você pode perguntar quais músculos estão envolvidos e quais são os mais importantes. Diríamos que é a parte inferior das costas, os glúteos e a parte superior da coxa. No entanto, muitas pessoas, quando praticam esse tipo de movimento (ou um boleo frontal), se concentram nos músculos ao redor do joelho e do tornozelo, em vez de nos músculos ao redor do quadril e da coxa. Quando se trata dessas coisas erradas, o movimento se torna rígido e forçado.
Como sempre, trata-se do núcleo.
- Nome do Artista:
- Osvaldo Pugliese
- Título da música:
- A Orlando Goñi
- Album Title:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Website de artista:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(Da Wikipédia): Ele desenvolveu arranjos dramáticos que mantinham fortes elementos do ritmo de caminhada do tango de salão, mas também anunciavam o desenvolvimento da música de tango em estilo de concerto. Algumas de suas músicas, principalmente desde os anos 50, são usadas para apresentações de dança teatral. Em Buenos Aires, Pugliese é frequentemente tocado mais tarde à noite, quando os dançarinos querem dançar mais lentamente, de forma impressionista e íntima.
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- Então, vamos detalhar dois enfeites. E vamos fazê-los em grande detalhe.
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- Então, pelo menos com esses dois, você terá algumas instruções detalhadas.
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- E eles são, um para o ocho da frente, um para o ocho de trás.
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- E aqui, ocho de trás.
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- Então, para o ocho da frente, para as damas, ao fazer isso,
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- A primeira coisa que você quer pensar é garantir que você levante a perna,
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- E depois a traga para baixo, enquanto está de costas, antes de girar.
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- N: Bem, essa é a segunda coisa.
D: Qual é a primeira coisa?
N: A primeira coisa é que a perna precisa subir a partir do quadril. - 00:53
- D: OK, então, ao fazermos isso,
N: Ele é a garota.
D: OK, eu sou a garota. - 00:57
- Vamos por este caminho, na verdade.
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- Nós vamos. Eu a levanto. Eu a trago para dentro. Eu a trago para baixo. E então, ela gira.
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- Com a perna, no início, se você olhar a vista lateral,
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- Eu dou um passo à frente. Ela sobe. Eu dobro o joelho.
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- E isso permite que você vá mais alto, certo? Então, a perna reta só vai até certo ponto.
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- Mas, você dobra o joelho, isso permite que ela suba mais. Você a traz para dentro. E quando você a traz para dentro, você a mantém próxima de si.
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- D: E então, você gira.
N: Então, você quer que o joelho cruze sobre a outra perna, o máximo que puder. - 01:33
- Então, temos: vá por aquele caminho. Levante, bang. Dobre o joelho. Deixe descer ao longo da sua própria perna.
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- N: E então você gira.
D: E então você gira. - 01:42
- E note que, durante o giro, eu mantive os pés nesta configuração aqui.
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- Então, depois que eu cruzo... O pé está cruzado. Eu giro, enquanto está cruzado. E então, saio.
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- N: Isso é realmente bonito, quando vai rápido. Faça rápido.
D: Então, se fizermos mais suavemente... - 02:08
- É especialmente muito bonito, quando você faz.
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- Então, é isso.
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- N: Os ochos?
D: E, com os ochos, com os ochos de trás,
N: Ochos de trás. - 02:22
- Então, são seus quadris, que estão fazendo o... Seu pé apenas, meio que, cai ali, e então seus quadris fazem ele quicar.
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- Certo. Então, eu não estou puxando meu pé para dentro, tanto quanto estou girando meus quadris.
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- E o joelho dobra, e o pé bate para dentro por si só.
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- E então, enquanto os quadris continuam a girar, ele bate para fora novamente.
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- Certo. Então, é tudo sobre a rotação dos quadris.
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- Desenhando as coxas apertadas, bang. Quando minha panturrilha bate na canela, enquanto eu giro - bang, ela quica para fora, escapa. E então, você continua.
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- N: E quando escapa, escapa bem apertado.
D: Sim.
N: Então, mostre isso. - 03:03
- E, em geral, ao fazer todos esses enfeites, ou usar o estilo tango...
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- No geral, quero que você pense sobre a firmeza das coxas.
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- Então, você verá, ao fazermos todos esses diferentes tipos de enfeites, e, de fato, todos os nossos movimentos,
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- Sempre temos as coxas firmes, as panturrilhas firmes, os pés firmes.