Combinações Típicas de Milonga - Pivô, Perna Interna
- O que é importante para fazer este passo funcionar?
- O pivô precisa ser um pouco rápido. Use os músculos para fazer o pivô se ajustar e depois deixe o movimento mais solto nas suas costas acentuar mais o movimento do quadril.
- É o alongamento pelo corpo que cria o retorno.
- Nome do Artista:
- Juan Carlos Caceres
- Título da música:
- Toca Tango
- Album Title:
- Tango Negro
- Website de artista:
- http://www.juancarloscaceres.com/
(Do site): Possuído por um forte tellurismo magnético, Cáceres sempre foi encontrado dentro dos limites do olho do furacão.
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- E o melhor desse passo é que ele não é tão difícil quanto parece.
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- O que é sempre uma coisa boa.
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- Sim, geralmente são mais difíceis do que parecem.
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- O que faremos primeiro é falar sobre a transição para entrar nisso.
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- Normalmente, você está fazendo algum tipo de passo de milonga, seja lá o que for, digamos, o caranguejo.
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- E então, aqui mesmo, em vez de dar um passo à frente, você quer dar um passo para o lado.
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- Mas quando você dá um passo para o lado, você não quer dar um passo direto para o lado, para os líderes, você quer dar um passo para o lado e abri-la.
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- Certo, então eu a viro enquanto dou um passo para o lado.
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- E essa é a nossa preparação.
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- E então, podemos ir para a perna interna.
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- Para os seguidores, ao virar, certifique-se de manter o braço direito à frente o suficiente para que você possa usá-lo.
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- Então, mantenha a pressão para a frente no braço direito e use-a para girar.
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- Se eu não pressionar o braço direito, nada acontece.
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- Certo, você sabe, o corpo dela não se move de verdade, é só o braço dela.
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- Então, essa é sua preparação.
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- Agora, quando você estiver aqui, para... Para ambas as pessoas, na verdade, eu quero que você perceba que pode haver esse estalo maravilhoso.
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- Então, se você vir, em nossos braços, ela vai resistir aqui, e isso vai deixá-la estourar o corpo.
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- E então, há essa pressão, e então você deixa a coluna dobrar. Então, os quadris vão todo o caminho para uma direção, depois todo o caminho para a outra.
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- O que, em David, é mais flexível do que eu tenho.
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- Certo. Estou quase exagerando, então posso deixar claro.
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- Então, em câmera lenta, temos: lado aberto, vá para frente.
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- E agora eu vou puxar com meu braço esquerdo, ela vai puxar com o direito.
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- Clique e volte.
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- E quando voltamos, trocamos o peso.
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- Sim.
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- E isso é difícil.
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- O estalo ocorre porque o corpo atinge seu fim natural.
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- Certo? Então, enquanto você observa o corpo ir, é como se a espinha se torcesse completamente, e então, quando não consegue mais se torcer, ela ricocheteia de volta.
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- Então, temos: aberto, para frente,
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- Girar, puxar, estalar, ricochetear,
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- Mude o peso e siga em frente.
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- E essa mudança de peso acontece no pico.
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- E a razão pela qual você sabe que deve mudar de peso...
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- Então, a milonga é uma dança muito diferente do tango argentino.
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- E no tango argentino, é como se o seguidor não mudasse de peso, a menos que o líder o conduzisse.
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- Na milonga, isso é, tipo, metade da verdade.
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- Então, quando estiver em dúvida na milonga, você vai...
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- Nancy: Bem, eu acho que quando em...
David: um, dois, ...
Nancy: Sim, quando estiver em dúvida na milonga, você muda o peso em cada batida. - 02:43
- Então, é tudo o que estamos fazendo nessa etapa, estamos encaixando. E esse é o fim da batida, então mudamos o peso.
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- Certo.
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- No tango, quando há dúvida, você não faz nada.
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- Certo.
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- Então, nós temos...
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- Ou, da outra direção.
