मिलोंगा परिचयात्मक शब्दावली - केकड़ा

यह हमें मिलोंगा के बेसिक के रूप में सिखाया गया था। मिलोंगा के बारे में एक दिलचस्प बात यह है कि इस पर कोई सहमति नहीं है कि बेसिक क्या है। इसलिए मिलोंगा के कई बेसिक हैं। यह हमारा दूसरा कदम है जो मिलोंगा के लिए "बेसिक" है।

संगीत के दृष्टिकोण से एक चीज जो बहुत अच्छी तरह से काम करती है वह यह है कि आप चौथे कदम पर जा सकते हैं, जो संगीत की चौथी ताल पर हो सकता है। जब आपके पास "और" होता है और आप "एक" की ओर आगे बढ़ते हैं (या पीछे के लिए अनुयायी) में कदम रखते हैं, तो थोड़ी अतिरिक्त चौड़ाई और निलंबन हो सकता है।

हम कुछ ऐसा कहना चाहते हैं जैसे "चौड़ाई और निलंबन के बाद, गिरावट आती है, जब आप एक में जाते हैं और आगे बढ़ते हैं।"

कलाकार का नाम:: Aníbal Troilo
गीत शीर्षक:: La Milonga Y Yo
एल्बम शीर्षक:: Che Buenos Aires - 1969/1970
कलाकार वेबसाइट:: http://www.troilo.com.ar/

(विकिपीडिया से): अनिबल ट्रोइलो अर्जेंटीना में एक बैंडोनियन वादक, संगीतकार, अरेंजर और बैंडलीडर थे। उनका ऑर्केस्ट्रा टिपिका सामाजिक नर्तकों के बीच टैंगो के स्वर्ण युग (1940-1955) के दौरान सबसे लोकप्रिय में से एक था, लेकिन उन्होंने 1950 के दशक के अंत तक एक संगीत कार्यक्रम ध्वनि में बदलाव किया। ट्रोइलो का ऑर्केस्ट्रा अपने वाद्य यंत्रों के लिए सबसे प्रसिद्ध है और उसने कई गायकों के साथ भी रिकॉर्डिंग की।

00:05: तो, यह कदम मुझे केकड़ा के रूप में सिखाया गया था। हम आपको दिखाएंगे।
00:10: जब संगीत वापस आएगा।
00:12: यह एक और 4-गिनती बुनियादी है, जिसका हम उपयोग कर सकते हैं।
00:29: तो, वास्तव में, जो हम कर रहे हैं, पुरुषों के लिए, पहले एक कदम है... मैं इसे कदम शून्य कहने जा रहा हूँ, जिसे आप एक बार तैयारी के लिए करते हैं।
00:35: तो, सामान्यतः, जब हम टैंगो नृत्य कर रहे होते हैं, हम एक आदमी का वजन उसके दाहिने पैर पर और महिला का उसके बाएँ पर रखते हैं, और फिर हम चीजों में जाते हैं।
00:43: मेरे द्वारा सिखाए जा रहे कई मिलोंगा संयोजनों में, हम पुरुषों के दाहिने पैर से शुरू करते हैं, और महिला के बाएँ पैर से।
00:49: और आंशिक रूप से यह दिशा के कारण है, लेकिन आंशिक रूप से नहीं।
00:54: तो, यहाँ, मैं शून्य से शुरू करने जा रहा हूँ, और उसके बाद, मैं जाऊँगा... आगे, आगे, साइड, एक साथ।
01:04: तो, पुरुषों के लिए, आपके पास है: एक, दो... साइड, एक साथ।
01:13: एक बार फिर, अलग कोण से।
01:15: तो, मैं साइड पर कदम रखता हूँ, अपने दाहिने ओर मुड़ते हुए, साइड, आपके दाहिने ओर मुड़ते हुए, ताकि आप बाहर के साथी को देख सकें।
01:21: एक कदम। मेरे दूसरे कदम पर, मैं थोड़ा सा पार करूँगा, ताकि आप देख सकें कि मैं सीधे आगे नहीं चल रहा हूँ, ऐसा।
01:28: जो मैं कर रहा हूँ वह है साइड, और मैं एक, दो, थोड़ा साइड की ओर बढ़ता हूँ।
01:34: अनुगामियों के लिए, आपके पास स्वाभाविक विपरीत है।
01:36: जब वह साइड जाता है, आप साइड जाते हैं, लेकिन आप उसे देखने के लिए अपने दाहिने ओर मुड़ रहे हैं। फिर आपके पास एक, दो है।
01:42: तो, एक बार फिर, आप देख सकते हैं कि मेरा दाहिना पैर मेरे बाएँ कंधे की ओर जाता है।
01:49: यहाँ हमारा शून्य है, एक, दो; एक बार फिर, यहाँ हमारा शून्य है, एक, दो।
01:56: अब, इसके बाद, हमारे पास वजन परिवर्तन है।
01:59: पुरुषों के लिए, आपके पास शून्य, एक, दो... ताकि वे देख सकें, थोड़ा उस ओर बढ़ें।
02:06: तीन साइड है, चार एक साथ है, और मैं एक हवर जोड़ रहा हूँ, अगले चीज़ में जाने के लिए।
02:11: तो, अगर आप संगीत के हिसाब से सोचते हैं, तो कभी-कभी उनके पास यह चीज़ होती है, जहाँ
02:14: आप संगीत सुनेंगे, और आप कहेंगे, "एक, दो, तीन, चार, एक", और इसलिए हमारा हवर उस चार को जोर दे रहा है।
02:21: तो, हमारे पास है: साइड, आगे, आगे, साइड, एक साथ, और फिर आप आगे बढ़ेंगे।
02:29: और यह महिलाओं के लिए स्वाभाविक विपरीत है।
02:34: पीछे, पीछे, साइड, एक साथ, हवर, और फिर बाहर।
02:41: तो, हमारे पास तैयारी है...
02:58: अब, एक और बिंदु है जिसे मैं बनाना चाहता हूँ, जो है
03:02: वह हवर का क्षण वास्तव में अच्छा और विशेष हो सकता है।
03:05: क्योंकि इसमें ऐसा *साँस लेना* होता है, और फिर आप जाते हैं।
03:08: तो, जैसे हम यह करते हैं, देखें, शायद पहले बार जब आप वीडियो देखते हैं, लेकिन दूसरे या तीसरे; आप हवर को देख सकते हैं, और फिर हिट कर सकते हैं।
03:24: और इसे बहुत बड़ा न बनाएं।

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