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संबंध - आलिंगन में सांस और तरलता

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संगीत
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कई लोगों के पास साझेदार नृत्य में संबंध रखने का क्या मतलब है, इसके बारे में बहुत विशिष्ट (अक्सर गलत) विचार होते हैं। हम कुछ लोगों से सुनते हैं (या उनके आंदोलनों से नोटिस करते हैं) कि वे सोचते हैं कि टैंगो के तरीके से जुड़ना बस बहुत आक्रामक है। कि वे एक अजनबी के साथ "उस तरह" का संबंध बनाने के लिए तैयार नहीं हैं।

हम सिखाते हैं कि आप अपनी मानवता को अपने साथी के पास लाते हैं, लेकिन वह संबंध आपको अपने सभी व्यक्तिगत हिस्सों को छोड़ने की आवश्यकता नहीं है। आप इस बहुत व्यक्तिगत तरीके से एक साथ हो सकते हैं जबकि केवल वही साझा कर सकते हैं जो आप दूसरे व्यक्ति के प्रति अपनी भावनाओं के आधार पर साझा करने के लिए तैयार हैं। वास्तव में अच्छे डॉक्टरों के साथ अपने अनुभव के बारे में सोचें। वे आपके साथ एक बहुत ही महत्वपूर्ण तरीके से जुड़ते हैं बिना आपको उनके जीवन के निजी क्षेत्रों में पूरी तरह से प्रवेश करने की अनुमति दिए।

कलाकार का नाम:
Horacio Salgán
गीत शीर्षक:
Don Augustin Bardi
एल्बम शीर्षक:
Nuevo Quinteto Real
कलाकार वेबसाइट:
http://en.wikipedia.org/wiki/Horacio_Salg%C3%A1n

(विकिपीडिया से): 20 वर्ष की आयु में उन्हें ऑर्केस्ट्रा लीडर रॉबर्टो फिर्पो द्वारा खोजा गया, जिन्होंने सालगान को अपने ऑर्केस्ट्रा के लिए नियुक्त किया। 1942 के अंत में उन्होंने अपनी पहली रिकॉर्डिंग की, और 1944 में उन्होंने अपना खुद का ऑर्केस्ट्रा बनाया, जो 1947 तक चला। सालगान ने फिर खुद को संगीत रचना और शिक्षण के लिए समर्पित कर दिया और 1950 में एक नए ऑर्केस्ट्रा के साथ लौटे। 1960 में क्विंटेटो रियल का गठन हुआ, जिसमें सालगान पियानो पर थे।

00:05
इन कुछ वीडियो में हम कनेक्शन के बारे में बात कर रहे हैं।
00:09
और, कनेक्शन के कई उद्देश्य हैं। उनमें से एक है दो शरीरों को पूरी तरह से एक साथ चलने देने के लिए भौतिक तरीके खोजना।
00:18
और दूसरा है पूरी तरह से एक साथ चलने के अनुभव को मन-उड़ाने वाला अद्भुत बनाना। जो हम अक्सर करते हैं।
00:26
ठीक है। तो, मैं इन वीडियो का संपादन कर रहा हूँ। और, संपादन में, वीडियो के एक सेकंड में 29 फ्रेम होते हैं।
00:34
और, कभी-कभी, मेरे पास... अक्सर, जब मैं संपादन कर रहा होता हूँ, तो मैं फ्रेम दर फ्रेम देखता हूँ।
00:38
और सबसे बढ़िया बात, जब मैं एक सेकंड में हमें उनतीस बार देख सकता हूँ,
00:43
और, हर बार, जहाँ भी मैं रुकता हूँ - हम पूरी तरह से एक साथ होते हैं। यह बहुत बढ़िया है।
00:48
और, ये ऐसी तकनीकें हैं जो आपको यह पता लगाने में मदद करेंगी।
00:55
तो, पहला विचार यह है कि, जब आप नृत्य करते हैं, तो मैं चाहता हूँ कि साँस हो।
00:59
और, यह सिर्फ़ नेताओं के लिए नहीं है। यह अनुयायियों के लिए भी है। है न? तो, साँस बस...
01:04
डी: जब आप नृत्य कर रहे हों, तो ऐसा होने के बजाय...
एन: कठोरता।
डी: कठोरता।
01:09
यह... इससे पहले कि आप एक तरफ कदम रखें, शायद, एक नेता के लिए, आप जा सकते हैं...
01:16
और फिर आप एक तरफ कदम रखते हैं। तो मैं वास्तव में... सांस ले रहा हूँ और अपने शरीर में एक आह भर रहा हूँ।
01:21
यह केवल इस बारे में नहीं है कि मेरे फेफड़ों, या मेरे डायाफ्राम, या जो भी हो, में क्या आता है।
01:24
यह मेरे शरीर का उपयोग भी है, कि मैं अपने शरीर को सांस लेने देता हूँ।
01:29
हालाँकि, डेविड कहते हैं कि यह पहला विचार है। और, यह कुछ ऐसा है जो वास्तव में कठिन है। और मुझे लगता है, यह काफी उन्नत है।
01:36
तो, यह तब के लिए है जब आप चरणों में महारत हासिल कर लें। और, जब आप नृत्य की कुछ तकनीकों में महारत हासिल कर लें।
01:42
फिर, इसके ऊपर यह परत चढ़ाने से नृत्य को एक और आयाम मिलता है।
01:47
मेरा मतलब है, वास्तव में, यह एक तरह से उन्नत मध्यवर्ती अध्याय है। यह श्रृंखला एक उन्नत मध्यवर्ती श्रृंखला है।
01:52
तो, इससे पहले कि मैं एक तरफ कदम बढ़ाऊं, आप देखेंगे कि मैं कहूंगा...
02:00
और फिर, हम कदम बढ़ाएंगे। और हो सकता है कि आप हर कदम पर ऐसा न करें, लेकिन सांस लेने का यह विचार, जैसे-जैसे आप आगे बढ़ेंगे...
02:06
और फिर, आप विराम लेते हैं। आप आगे बढ़ते हैं। और फिर, आगे।
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और, इसे यहाँ देखना मुश्किल है। लेकिन, जब मैं आगे बढ़ा, तो मैंने विराम लिया, और मैं...
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और फिर, मैं आगे बढ़ा। तो, मैं आगे बढ़ने के लिए स्थिर नहीं हूँ। मैं...
02:22
...आगे बढ़ने के लिए। तो, ऊपरी शरीर में वह गति है।
02:25
यह वास्तव में एक अच्छी बात है। क्योंकि इससे महिला को यह जानने में मदद मिलती है कि आप आगे क्या करने जा रहे हैं। जो उसे बहुत आश्वस्त करता है।
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क्योंकि तब, वह इस बात को लेकर तनावग्रस्त नहीं रहती कि वह कैसे उसका अनुसरण करेगी। क्योंकि यह पूरी तरह से स्पष्ट है कि वह क्या माँगने जा रहा है।
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और, इसी तरह, अनुयायियों के लिए, जैसा कि आप ऐसा कर रहे हैं, मैं चाहता हूँ कि आप सोचें, कि...
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डी: आप भी कठोर नहीं होना चाहते।
एन: ठीक है।
डी: तो, जब आप उसे पकड़ते हैं, तो यदि आप अपना शरीर ढीला और जैविक रखते हैं... ढीला नहीं...
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एन: व्यस्त।
डी: व्यस्त और जैविक।
एन: लेकिन कठोर नहीं।
डी: लेकिन कठोर नहीं।
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फिर, आपके नृत्य का उसका अनुभव बहुत बेहतर होगा।
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यह पहला बिंदु था। दूसरा बिंदु।
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डी: और, एक बार फिर, यह एक अनुस्मारक है। यह कोई शुरुआती अध्याय या मध्यवर्ती अध्याय भी नहीं है।
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एन: सही है।
डी: यह उन्नत मध्यवर्ती है। या, यहां तक कि, कम उन्नत है।
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00:03:07.895 --> 00:03:14.490
इस पर... तो, जब आप अपने मूल से नृत्य करना सीख लें, और अपने धड़ का उपयोग करके गति आरंभ करें,
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और सिस्टम में सभी शिथिलता से छुटकारा पा लें। और ये सभी अन्य गहन चीजें।
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फिर, मैं चाहता हूँ कि आप... नेताओं और अनुयायियों के लिए,
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नृत्य में अपनी भुजाओं को शामिल करने के इस विचार के साथ प्रयोग करें।
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मेरे लिए इसे सीखना बहुत कठिन था। डेविड ने मुझे ओचोस के ढांचे के साथ इसे दिखाया।
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खासकर ओचोस के पिछले हिस्से। याद है? और मुझे यह वाकई मुश्किल लगा, लेकिन एक बार जब मैंने इसे सीख लिया तो इससे बहुत बड़ा अंतर आया।
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तो, नेताओं के लिए, मैं इसे बढ़ा-चढ़ाकर बताता हूँ। एक सामान्य बुनियादी चीज़ कुछ इस तरह दिख सकती है।
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और, आप देखेंगे, जब मैं ऐसा करता हूँ, तो मैं अपनी भुजाओं को बहुत स्थिर रखता हूँ।
03:49
आप जानते हैं, मेरी भुजाएँ बिलकुल भी नहीं हिल रही हैं। या, लगभग बिलकुल भी नहीं। यह एक सामान्य बुनियादी बात है।
03:56
यहाँ एक बुनियादी बात है, जहाँ मैं अपनी भुजाओं को नृत्य में भाग लेने दे रहा हूँ।
04:13
एन: आप बहुत ज़्यादा नहीं हिल रहे हैं।
डी: नहीं, नहीं, यह बहुत सूक्ष्म है।
04:17
लेकिन यह नृत्य को पूरे शरीर के बारे में बनाता है। यह केवल केंद्र की गति या धड़ के माध्यम से होने वाली गति के बारे में नहीं है।
04:22
तो, बाहों में यह सांस है। इसलिए, जैसे ही मैं बगल में जाता हूँ, बाहों में वह हरकत होती है।
04:32
और, अनुयायियों के लिए, आप भी ऐसा ही करते हैं। इसलिए, अगर हम इसे एक साथ करते हैं।
04:45
और यह, शायद, सामान्य से ज़्यादा हरकत है।
04:48
ओह, हाँ। हम इसे बहुत बढ़ा-चढ़ाकर बता रहे हैं, इसलिए इसे कैमरे पर देखना आसान है। यह वास्तव में बहुत सूक्ष्म है।