Cartographie - Extension
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- Une idée vraiment, euh, utile est comment le mouvement
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- du corps devrait relier une partie du corps à une autre dans,
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- dans toutes les danses, mais aussi dans le tango.
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- Et dans le tango, c'est surtout dans la rotation de la colonne vertébrale et,
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- et les hanches et dans l'extension des jambes.
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- Euh, alors quel est un exemple de ça?
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- Alors les gens, la plupart des gens quand ils marchent normalement,
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- ils marchent bien, marchent parfaitement bien et les choses semblent logiques.
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- Et puis ils commencent à danser le tango.
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- Et ils commencent à faire des choses comme ça.
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- Ils seront comme, et ils diront, oh,
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- j'étends, et je fais un pas et je rassemble.
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- Et ça aura l'air très peu naturel.
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- Et vous savez, vous voyez quelqu'un faire ça dans un supermarché
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- et vous pensez qu'ils sont fous, mais, et,
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- et peut-être qu'ils le sont, ce sont des fous de tango.
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- Et malheureusement, ils ne sont pas seulement des fous de tango,
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- mais ce sont des fous de tango mal guidés, ce qui est bien pire.
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- Euh, et donc le point est que la raison pour laquelle cela semble
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- si peu naturel est parce que cela n'a pas de sens
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- d'avoir votre jambe, votre corps
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- et votre jambe bouger comme des éléments séparés.
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- Alors vous diriez plutôt, eh bien, alors que mon corps bouge,
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- ma jambe bouge aussi.
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- Et puis si vous faites cela en super ralenti, vous savez,
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- les gens se gratteraient la tête,
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- mais ils ne diraient peut-être pas que vous êtes fou.
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- Euh, alors quel est le point?
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- Eh bien, remarquons ce qui ne va pas si je fais ça,
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- c'est faux parce que ma jambe va devant mon corps.
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- Euh, euh, et beaucoup de gens diront, eh bien, vous devriez pratiquer,
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- vous savez, projeter la jambe et puis
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- et faire un pas, euh, c'est faux.
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- Ce que les gens penseront aussi comme mener avec la poitrine
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- ou mener avec le corps parce que le corps bouge
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- indépendamment de la jambe.
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- Et vous pouvez faire la même chose en arrière, n'est-ce pas?
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- Vous pourriez en arrière également faux, n'est-ce pas?
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- Également faux en arrière par opposition à, eh bien, nous devons
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- travailler pour avoir un pas arrière naturel.
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- Mais finalement, vous pouvez dire, eh bien, alors que je recule,
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- mon corps va avec ma jambe.
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- Alors nous savons ce qui est faux, euh, à chaque point
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- où la poitrine mène trop ou le pied mène trop.
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- Et puis l'astuce est de dire,
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- eh bien en fait, je vais bouger mon corps avec ma jambe
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- plutôt que juste ma jambe et puis mon corps.
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- Alors vous pouvez pratiquer, vous pouvez dire, eh bien,
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- alors que je bouge naturellement vers l'avant, à
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- quel moment atteins-je un point de non-retour?
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- Oh, et vous pouvez travailler ou prêter attention à une marche naturelle
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- et puis la ralentir et la ralentir.
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- Alors vous marchez naturellement et vous dites, oh, je marche naturellement.
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- Je marche naturellement.
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- Où vous travaillez pour garder cette correspondance du,
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- de ce travail naturel.
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- Alors vous commencez vite et tout le monde sait comment le faire,
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- et puis vous allez plus lentement et cela devient plus difficile
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- de ne pas perdre votre naturel.
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- Et, mais ensuite vous commencez à ressentir la relation
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- du déplacement du corps à l'extension de la jambe.
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- Et c'est vrai vers l'avant, mais c'est aussi vrai sur le côté.
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- Et quand vous allez sur le côté encore une fois,
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- vous ne voulez pas faire la jambe et puis déplacer le corps.
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- Vous dites plutôt, oh, alors que je vais,
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- je ressens la relation entre le corps
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- et la jambe, entre le corps et la jambe.
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- Et c'est vrai dans toutes les directions. L'arrière est le plus difficile.
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- Vous savez, pouvez-vous sentir le corps pousser la jambe en arrière?
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- Pouvez-vous sentir le corps pousser la jambe en arrière?
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- Cela vaut vraiment la peine de travailler dessus.
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- C'est une différence vraiment profonde entre se sentir maladroit
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- et être, je ne sais pas, encore plus incroyable que vous ne l'êtes déjà.
