- Nom d'artiste:
- Osvaldo Pugliese
- Titre de la chanson:
- A Orlando Goñi
- Titre de l'album:
- Osvaldo Pugliese - 40 Obras Fundamentales
- Site de l'artiste:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Osvaldo_Pugliese
(De Wikipédia) : Il a développé des arrangements dramatiques qui conservaient de forts éléments du rythme de marche du tango de salon mais annonçaient également le développement de la musique de tango de style concert. Certaines de ses musiques, principalement depuis les années 50, sont utilisées pour des performances de danse théâtrale. À Buenos Aires, Pugliese est souvent joué plus tard dans la soirée lorsque les danseurs veulent danser plus lentement, de manière impressionniste et intime.
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- Nous allons donc décomposer deux embellissements. Et nous allons les faire de manière très détaillée.
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- Donc, au moins avec ces deux-là, vous aurez des instructions détaillées.
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- Et il y en a un pour l'ocho avant, un pour l'ocho arrière.
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- Et voilà, de retour ocho.
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- Alors, pour le devant ocho, pour les dames, pendant que vous faites cela,
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- La première chose à laquelle vous devez penser est de vous assurer de lever la jambe,
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- Et puis abaissez-le, pendant que vous tournez le dos, avant de vous retourner.
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- N : Eh bien, c'est la deuxième chose.
D : Quelle est la première chose ?
N : La première chose est que la jambe doit sortir de la hanche. - 00:53
- D : OK, donc, pendant que nous faisons cela,
N : C'est la fille.
D : OK, je suis la fille. - 00:57
- Allons par là, en fait.
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- On y va. Je le monte. Je le rentre. Je le descends. Et puis, il pivote.
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- Avec la jambe, au début, si vous regardez la vue de côté,
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- J'avance. Ça monte. Je plie le genou.
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- Et ça vous permet d'aller plus haut, n'est-ce pas ? Donc, la jambe tendue ne va pas plus haut.
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- Mais, quand tu plie le genou, il le laisse monter plus haut. Tu le bats. Et quand tu le bats, tu le gardes serré contre toi.
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- D : Et puis, tu pivotes.
N : Donc, vous voulez que le genou croise l’autre jambe, autant que possible. - 01:33
- Donc, on a : va dans cette direction. Lève le pied, bang. Plie le genou. Laisse-le descendre le long de ta propre jambe.
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- N : Et puis vous pivotez.
D : Et puis tu pivotes. - 01:42
- Et remarquez que, pendant le pivot, j'ai gardé les pieds dans cette configuration ici.
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- Donc, après avoir croisé... Le pied est croisé. Je pivote, pendant qu'il est croisé. Et puis, je sors.
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- N : C'est vraiment beau, quand ça va vite. Fais-le vite.
D : Donc, si on le faisait plus en douceur... - 02:08
- C'est particulièrement beau quand on le fait.
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- Alors, voilà.
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- N : Les ochos ?
D : Et, avec les ochos, avec les ochos arrière,
N : Retour aux ochos. - 02:22
- Donc, ce sont vos hanches qui font le... Votre pied tombe en quelque sorte là-dedans, et ensuite vos hanches le font rebondir.
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- Bon, donc je ne tire pas mon pied vers l'intérieur, mais je tourne plutôt mes hanches.
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- Et le genou se plie, et le pied bat tout seul.
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- Et puis, alors que les hanches continuent de pivoter, ça bat à nouveau.
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- Bien. Donc, tout est une question de rotation des hanches.
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- Je serre les cuisses, bang. Quand mon mollet heurte mon tibia, alors que je me retourne, bang, il rebondit, s'échappe. Et puis, tu continues.
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- N : Et quand il s'échappe, il s'échappe très fort.
D : Oui.
N : Alors, montre-moi ça. - 03:03
- Et, en général, comme vous faites tous ces embellissements, ou utilisez le style tango...
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- Dans l’ensemble, je veux que vous réfléchissiez à la tension des cuisses.
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- Alors, vous verrez, comme nous faisons tous ces différents types d’embellissements, et, en fait, tous nos mouvements,
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- On a toujours les cuisses serrées, les mollets serrés, les pieds serrés.
