Connexion - Respiration et fluidité dans l'étreinte
Beaucoup de gens ont des idées très spécifiques (souvent erronées) sur ce que signifie avoir une connexion dans la danse en couple. Nous entendons certains (ou nous remarquons par leurs mouvements) qu'ils pensent que se connecter à la manière du tango est tout simplement trop envahissant. Qu'ils ne sont pas prêts à établir "ce genre" de connexion avec un étranger.
Nous enseignons que vous apportez votre humanité à votre partenaire, mais que cette connexion ne nécessite pas que vous renonciez à toutes les parties personnelles de vous-même. Que vous pouvez être ensemble de cette manière très personnelle tout en ne partageant que ce que vous êtes prêt à partager en fonction de ce que vous ressentez pour l'autre personne. Pensez à votre expérience avec de très bons médecins. Ils se connectent avec vous d'une manière très significative sans vous laisser entrer complètement dans les domaines privés de leur vie.
- Nom d'artiste:
- Horacio Salgán
- Titre de la chanson:
- Don Augustin Bardi
- Titre de l'album:
- Nuevo Quinteto Real
- Site de l'artiste:
- http://en.wikipedia.org/wiki/Horacio_Salg%C3%A1n
(De Wikipédia): À 20 ans, il a été découvert par le chef d'orchestre Roberto Firpo, qui a engagé Salgán pour son orchestre. À la fin de 1942, il a fait son premier enregistrement, et en 1944, il a formé son propre orchestre, qui a duré jusqu'en 1947. Salgán s'est ensuite consacré à la composition et à l'enseignement et en 1950, il est revenu avec un nouvel orchestre. En 1960, le Quinteto Real a été formé, avec Salgán au piano.
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- Dans ces quelques vidéos, nous parlons de connexion.
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- La connexion a plusieurs objectifs. L'un d'eux est de trouver des moyens physiques de permettre aux deux corps de bouger ensemble.
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- Et un autre est de rendre l'expérience de bouger ensemble incroyablement merveilleuse. Ce que nous faisons souvent.
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- Bon. Je suis en train de monter ces vidéos. Et au montage, il y a 29 images par seconde.
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- Et parfois, je… Souvent, je finis par procéder image par image au montage.
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- Et le plus cool, c'est que je peux nous voir vingt-neuf fois en une seconde,
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- Et à chaque fois, où que je m'arrête, on est complètement ensemble. C'est vraiment génial.
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- Et voici des techniques qui vous aideront à trouver ça.
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- Donc, la première pensée est que, pendant que vous dansez, je veux qu'il y ait du souffle.
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- Et ce n'est pas seulement pour les meneurs. C'est aussi pour ceux qui suivent. N'est-ce pas ? Donc, le souffle, c'est juste…
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- D : Pendant que vous dansez, au lieu d'être…
N : Rigidité.
D : Rigidité. - 01:09
- C'est... Avant de faire un pas de côté, peut-être, pour un leader, on pourrait aller...
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- Et puis on fait un pas de côté. Donc, en fait, je respire et je soupire.
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- Il ne s'agit pas seulement de ce qui entre dans mes poumons, ou mon diaphragme, ou quoi que ce soit.
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- C'est aussi l'utilisation de mon corps, le fait de le laisser respirer.
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- Cependant, David dit que c'est la première chose à laquelle on pense. Et c'est quelque chose de vraiment difficile. Et c'est, je pense, assez avancé.
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- Donc, c'est pour après avoir maîtrisé les pas et certaines techniques de danse.
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- Ensuite, en ajoutant cela, on donne une autre dimension à la danse.
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- En fait, c'est en quelque sorte un chapitre de niveau intermédiaire avancé. Cette série est une série intermédiaire avancée.
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- Donc, avant de faire un pas de côté, vous verrez que je vais dire...
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- Et puis, on fait un pas. Et vous ne le ferez peut-être pas à chaque pas, mais cette idée de respirer, au fur et à mesure...
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- Et puis, on fait une pause. On avance. Et puis, on continue.
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- Et c'est difficile de le voir ici. Mais, quand j'ai avancé, j'ai fait une pause, et je suis allée...
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- Et puis, j'ai avancé. Donc, je ne suis pas juste statique vers l'avant. Je suis...
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- ...vers l'avant. Donc, il y a ce mouvement, dans le haut du corps.
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- C'est une très bonne remarque. Parce que ça aide la femme à savoir ce que vous allez faire ensuite. Ce qui la rassure beaucoup.
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- Parce qu'alors, elle n'est pas toute tendue, à s'inquiéter de la façon dont elle va suivre. Parce que ce qu'il va demander est parfaitement clair.
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- Et, de même, pour les suiveurs, pendant que vous faites cela, je veux que vous pensiez que…
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- D : Vous ne voulez pas être rigide non plus.
N : D’accord.
D : Donc, lorsque vous le tenez, si vous gardez votre corps détendu et organique… Pas détendu… - 02:48
- N : Engagé.
D : Engagé et organique.
N : Mais pas rigide.
D : Mais pas rigide. - 02:52
- Alors, son expérience de votre danse sera bien meilleure.
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- C'était le point un. Point deux.
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- D : Et, encore une fois, ceci est un rappel. Ce n'est pas un chapitre d'initiation, ni même un chapitre intermédiaire.
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- N : Exact.
D : C'est un niveau intermédiaire avancé. Ou même un niveau avancé bas. - 03:07
- À ce propos... Après avoir appris à danser avec le tronc et à utiliser le torse pour initier le mouvement,
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- Et à vous débarrasser de tout ce qui est lâche. Et toutes ces autres choses importantes.
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- Ensuite, je veux que vous... Pour les meneurs et les suiveurs,
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- D'expérimenter l'idée de laisser vos bras participer à la danse.
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- J'ai eu beaucoup de mal à apprendre. David me l'a montré avec le framework des ochos.
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- Surtout les ochos arrière. Vous vous souvenez ? J'ai trouvé ça très difficile, mais ça a fait une grande différence une fois que j'ai compris.
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- Donc, pour les leaders, permettez-moi d'exagérer. Un basique normal pourrait ressembler à ça.
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- Et vous verrez, en faisant cela, que je garde mes bras parfaitement immobiles.
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- Tu sais, mes bras ne bougent pas du tout. Ou presque. C'est un mouvement de base normal.
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- Voici un mouvement de base où je laisse mes bras participer à la danse.
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- N : Tu ne bouges pas beaucoup.
D : Non, non, c'est très subtil. - 04:17
- Mais la danse concerne tout le corps. Il ne s'agit pas seulement du mouvement du centre, ou du torse.
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- Donc, les bras ont ce souffle. Donc, quand je me déplace sur le côté, il y a ce mouvement dans les bras.
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- Et, pour les suiveurs, vous faites la même chose. Donc, si on fait ça ensemble…
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- Et c'est probablement plus de mouvement que d'habitude.
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- Oh, oui. On exagère terriblement, donc c'est facile à voir à la caméra. C'est vraiment très subtil.
